宫崎骏作品时空艺术的分析

宫崎骏の感官世界

前 言

宫崎骏部分作品的精神分析很有意思。

说是部分作品，因为我只看过部分，相互之间有相通的地方，也有差距。

宫崎骏的作品，分析起来，用不上传统经济理论，文本分析又非常庞大，我只好选择精神分析。

这是谦词。反过来说，宫崎骏的作品精神偏差非常多，而且非常有日本国民性和我们这个时代的代表特征。

四 宫崎骏&吉卜力作品

1,猫的报恩——猫的报恩与宫崎骏效应

2,千与千寻——用想像温暖现实

在阴阳两界，她的名字分别叫千与千寻

3,居的山田君——结婚蛋糕的滋味

4,幽灵公主——大地的挽歌

5,侧耳倾听——Country roads take me home

6,百变狸猫——狸猫，狸猫，我们去玩好吗？

7,听到涛声——听见心的涛声

8,红猪——世间最酷的“猪”

9,岁月的童话——遇见另一个自己

10,小魔女宅急便——青梅竹帚的传说

11,再见萤火虫——砸伤人性的脆弱一面

12,龙猫——每个人都梦想邻家有龙猫

13,天空之城——爱的飞行石

14,风之谷——象娜乌西卡一样交流

所以至此，完成宫崎骏和他的一干前辈后进的比较后，是时候作出一定的正名了。从上，我们看到宫崎骏在许多方面，都并非日本动画中最顶尖的，那么为什么他达到了今天大家公认的日本动画泰斗的成就和地位呢？

首先，他是一个集大成者――或者退一步说，他差一点成了一个集大成者，他是集大成者前面那一个最优秀的折衷主义者。这是就技巧来说的，宫崎骏的艺术语言一点也算不上前卫，他是在别人实验的基础上耐心地打磨，以使这技巧能让更多人领略得到。宫崎骏的苦心或许在此：他明白到如果要世人接受他的警醒，那他的语言反而需要温和，因为过分刺耳的呐喊有时会令我们脆弱的人类掩起耳朵。宫崎吃了折衷主义的亏――那使他不能成为一个深耕者，但他更多的占了折衷主义的便宜，他成了一个收获者。

其次，他完美地把握了现实和想象的平衡。他让人知道想象世界的美好――一切如天花乱坠，永远在人类狭窄的后脑勺上开着一个广阔的天窗，让人相信梦想的力量，因为梦想的存在是人类籍以与神比肩的理由。但是他也提醒我们，梦想也许正在现实中发生，就像《龙猫》的结尾一样，生活有那么多值得我们好好珍惜和品味的瞬间，我们要从容地面对它，赞美生活中美丽的一面有时也就是在对生活之恶作出谴责。从他对故事的历史背景的选择来看也能看出他的立足点一步步挪向现实：最早的《未来少年科南》、《风之谷》是发生于一个凭空架构的未来中的，但《龙猫》、《魔女宅急便》都是当代，最新作品《邻居家山田君》更是立足朴实的城市平民小家庭中，细细咀嚼日常生活的甜苦况味。

最后一点他让人佩服的是：从所有作品整体来看，宫崎骏的思想是一以贯之且辨证发展着的，他的世界观、历史观、人生观和艺术观有着明晰的脉络，最终都为建构那个完满的“宫崎骏世界”而努力。这个“宫崎骏世界”也许远远不是最好或最真实最究极的，但它却是目前最成熟和最完整的。

日本经济学者曾断言：在全世界范围内，最具影响力的“日本制造”既非丰田汽车更非松下电器，而是动画片！动画片给日本带来的有形、无形的经济与文化利益，要远远高于其它任何产业。动画片不仅比家电和汽车更有文化内涵，而且更具软性包装的亲和力，你或许可以抵制日货，但一个上瘾已深的动漫玩家不可能抗拒日本动画。而2004年，将是日本动画**的丰收年，动画界三巨头不约而同地推出新作：押井守的[攻壳机动队2]于3月6日公映；大友克洋的[蒸汽小子]7月17日可见庐山真面目；宫崎骏的[哈尔的移动城堡]影迷有望于秋季一慰久盼之渴。

日本动画从20世纪初至今近百年，名家辈出，名作浩如烟海，恐怕对之再渊博的人也不敢夸口了如指掌。不过，从几代动画家大藤信郎、薮下泰司到手冢治虫、松本零士，直到宫崎骏、押井守、大友克洋三分天下，延续了一条嫡传的脉络，日本动画的魅影仙踪仍然有迹可寻。

早期日本动画

追溯日本动画的上限，严格来说要从1917年日本天然色活动写真公司（天活）试制了第一部国产动画片算起，20年代日本由东洋画传统画风出发，拍了不少说教性的无声黑白动画短片，通常只有1本，在**院放映之前加映，面向跟大人同来的儿童。

早期日本动画的探路人木村白山、青地忠三 、山本早苗 、大藤信郎、濑尾光世、政冈宪三，分别拍摄了一些具有日本民族风情和传统画风的短片，其中后三人在动画史上占有重要地位，日本动画界的最高艺术奖项就以大藤信郎命名。政冈宪三改编横山美智子童话的[熊和郁金香]（1943）虽然只有16分钟，却是早期日本有声动画的代表作；濑尾光世拍摄了日本第一部动画长片[桃太郎的海鹫]（1942，未完成），续作[桃太郎海上神兵]（1944）片长80分钟，是日本真正的第一部动画长片。两片都是军方授意下制作的战争宣传品，桃太郎被写成日本海军伞兵部队的战斗英雄，带着阿猫阿狗痛打美英佬，其鼓之勇的主题虽为人不齿，那些一本正经的小孩和动物敢死队如今看来却是超级搞笑。[桃太郎海上神兵]的出笼受到了中国万氏兄弟[铁扇公主]（1941）的刺激，但作为战争鼓动广告，艺术素质自然无法与[铁扇公主]并论，不过它和[铁扇公主]却影响了中学时的手冢治虫决心走上动漫道路。

东映动画的独霸天下

二战前后成立的动画制作机构日活太秦、政冈**研究所等，并没有给动画**带来真正的推动，日本动画真正的发扬光大，在于东映动画这一巨擘的成立。

1956年，新兴**公司东映成立了子公司动画部，汇聚了一大批从事动画、的人才，其中就包括了佼佼者薮下泰司、手土冢治虫，并建设了钢筋水泥结构、冷暖气设施完备的工作室，为他们制作适合主流市场需要的商业性动画长片创造了条件。1958年10月，经过9个月的摄制，东映动画推出薮下泰司导演的日本第一部彩色动画长片[白蛇传]，大受观众欢迎并广获好评，标志着日本动画片实现了产业化。该片通俗的叙事手法、鲜艳的色彩、圆润的造型和宠物式的动物配角，明显借鉴了迪斯尼动画片的一些特点，也能看到与中国动画片在表现风格上的亲缘关系。凭借大资本的支持，实行分工体制，组织产业化生产，生产最符合市场需要、能和剧情片分庭抗礼的动画长片，使动画**进入了规模制作和持续发展的良性循环。

东映动画以每年一部的速度推出长片，虽然题材来源广泛，如中国古典名著[西游记]，日本土产忍术和神话传说[少年猿飞佐助]、[少年忍者风之富士丸]、[安寿和厨子王]，阿拉伯故事[辛巴达历险记]、[阿里巴巴和四十大盗]，欧洲童话[格列佛宇宙旅行]、[穿长靴的猫]、[动物金银岛]，但所有这些素材经过东映动画改编者之手纷纷放射出异彩，成为透着东洋风和摩登味的幻想新篇，显出日本人对舶来文化和本国传统移植创新的特长。东映动画不仅风靡了一代代青少年，促进了全民动画文化的氛围，而且培育了数代名家，如矢吹公郎、设乐博、大冢康生，宫崎骏、高畑勋也源出东映动画，为80年代后日本动画的突飞猛进积蓄了人才。东映动画的传统手工绘风随着**市道的低落而趋势微，于70年代推出以[天鹅湖]（16）为代表的“世界童话名作剧场”系列后，改编人气连载成为主流，与松本零士合作[宇宙战舰大和号]系列创造了新的经典。至今东映与东宝共撑日本动画**的半壁江山，大家耳熟能详的[龙珠]、[圣斗士星矢]、[海盗王路飞]剧场版即出其手，但东映动画作为传统动画代表的辉煌一页已经揭去。

转型与彻底征服主流社会

70年代是日本动画**的转型期，宫崎骏和高畑勋离开东映，加盟东京**社，拍了富含天真童趣的[熊猫·小熊猫]及续集[雨中马戏团]，宫崎骏动画**处女作[罗平三世]和[名福尔摩斯]、[未来少年柯南]等均出该社，而该社也成为业界的一支生力军，拍摄了大量电视和动画**。宫崎骏和高畑勋延续着东映动画及[铁臂阿童木]等电视动画偏重儿童趣味的传统，但从60年代末、70年代初开始，动画**随着**大环境的变化而渐趋高龄化，变得越来越倾向于成人口味，手冢治虫制作的[埃及艳后]（1969）已含有元素；往昔动画片中的主角纯朴少年和可爱动物逐渐被全副高科技武装的战士和机器人代替，[勇者雷汀]（15）与松本零士的[铁道999]、[宇宙战舰大和号]系列凸显对机械技术的重视，其后的[机动战士高达]系列、[巨神高格]、[超时空要塞]更将机械表现推至登峰造极的地步。拥有几何躯体、金属外壳的机械人物并不像外表看来那样冰冷，大都有一颗温暖的心，是人类可与之倾心交流的对象，甚而它们的力量与情感凌驾于人类成为动画片最具吸引力的主角。

80年代是动漫彻底征服主流社会的时期，动画产业风起云涌，空前繁荣，宫崎骏凭[风之谷]率先打入年度**旬报十佳，确立了业界天皇的地位；富野喜幸以[高达]系列，押井守以[福星小子]，大友克洋以[亚基拉]，美树本晴彦以[超时空要塞]，庵野秀明以[王立宇宙军]相继崛起；手冢治虫晚年实验动画**的探索，连同川本喜八郎的木偶片、久里洋二与古川拓、山村浩二等人的动画短片，加入了艺术**、先锋**行列，日本动画在安纳锡、萨格勒布的论坛上具备了与国际动画艺术对话的力量。动画**的成绩令主流影评舆论为之转向，由不屑一顾到大唱赞歌，动画片无论经济收益还是艺术评价都取得与剧情片平起平坐的地位，书与动画片的痴迷者涵盖了男女老少，动画文化深深渗入了日本社会的肌理，昔日哄哄小孩子的玩物成了救市灵药和文化国宝。

未来走向

90年代以来，日本人越是经济不景气越需要动漫制品的调剂，从电视屏幕走向大银幕的[机器猫]、[蜡笔小新]、[口袋怪物皮卡丘]、[犬夜叉]、[名柯南]一直拥有最广的观众，于是就见它们逐年刷新票房记录，2001年[千与千寻]跨年度发行超过300亿日元，2003年[皮卡丘]爆收45亿日元，达到空前绝后的地步，给气若游丝的日本**打了强心针。但这些电视动画**版，充其量只是大企业牟取暴利的印钞机，在艺术上并无建树；真正的精品[幽灵公主]、[平成狸合战]、[攻壳机动队]、[人狼]、[记忆]、[吸血鬼猎人D]哪一个不是高投入、精工细作，甚至要像大友克洋磨剑十年筹拍一片？除宫崎骏的吉卜力出品以其最适合大众口味，是高产出、高回报的良性循环，票房有保障外，其他的高成本动画制作无不蕴含极大的风险，投向市场前途难测。投资这些动画精品的万代（Bandai）、IG等机构，虽未在票房上赚饱赚足，却赢得了业内的优良声誉，并在DVD、模型、游戏等周边产品的开发上获得远高于票房的回报。

日本动画早已走出了国界，不论经济上还是文化上，实际上每一个动漫爱好者每看一次日本动画、每买一本日本书或动画光盘，都在经济和文化上受到日本动漫制作者的影响。上一个世纪，欧美曾惊叹日本军队在战场上没有征服的，已经被日本商人征服。三分天下的巨匠宫崎骏、押井守、大友克洋，以及他们背后的吉卜力、万代、IG、东映、东宝，仍在孜孜以求地钻研着电脑技术、受众心理，不断更新着题材内容、表现手法和技术手段，使自己在市场大潮中历久常新、久而不败。我们期望日本的动漫制作者比他们那些军人和政客聪明，能够坚持和实践作品中体现的超前意识和大同精神，让自己的作品融合而不是加剧、缩短而不是拉大日本民族与世界其他各国的隔阂；我们也期待中国的民族动画产业能早日走出低谷，重振汉唐雄风。

列举下日本例如宫崎骏的那些动画大师

重映那天，带着满怀激动的心情和像参加派对一样的仪式感，去看了宫老的《千与千寻》，这也是我真正意义上的第三遍观看此片。

记得十二年前的2007年9月份，一堂普通的计算机自习课上，闲来无事在电脑文件夹里乱翻，无意中看到了一个，像发现了新大陆似的，鼠标点开，把MP3的耳机插到电源上，看着显示器，双眼像被钉住再也无法离开。被里奇幻意境、瑰丽绚烂的画面所吸引，那是我第一次知道这部动画的名字——《千与千寻》，也是从那时候开始，宫崎骏以及吉卜力动画，从模糊到清晰，逐渐走入、流进和驻扎在我的心里。

如今，距离《千与千寻》的首映已经过去18年了，在中国的首次引进和放映，对每个喜欢宫崎骏动画的人来说，尤其是90后这一代人，都是最好的一份礼物。确切的说，能够在今天，在和宫老生活在同一时代的当下，在中国**院再次看到这部**，是这个时代的。

《千与千寻》是一部有着多主题含义的深度动画**，曾经夺得过多次国际大奖。站在艺术的角度上来看，它有着超前的思想和划时代的意义。就算在18年后的今天，我们再走进**院里，去重新看这部**时，她依旧魅力不减，甚至吊打同档期迪士尼出品的《玩具总动员4》。

《千与千寻》的厉害之处就是让每个人都能从**里，读到自己，找到自己，甚至是治愈自己。经典的主题和故事表达，至少让这部**百年之内都不会过时。所以，你越是爱这部**，越能够明白宫崎骏的伟大，以及他对人性本质的理解和洞察。

不过，**再精彩，始终出自导演之手。《千与千寻》的重映，让很多人再次掀起宫崎骏动画的解读热。但是，我想从另一种角度，和大家聊聊它的创造者——宫崎骏。

1941年1月，宫崎骏出生于日本东京一个还算不错的工业家庭，家族经营着一家飞机零件配置工厂。环境的影响，促使他终身对飞机具有痴迷的热爱，以至于后来的作品中，多次以飞机为素材。17岁就读高三那年，看到日本第一部彩色动画长片**《白蛇传》，为故事中的白素贞痴迷，深受影响，以至于内心升腾起一种对女性英雄主义的热爱。并开始对动画产生兴趣。

大学毕业后，政治经济学专业的宫崎骏，毅然决然的进入了《白蛇传》的制作公司日本东映动画，从事动画创作。入职后开始最底层的原画和设计工作。

1963年前后，宫崎骏先后认识了高畑勋和从事记者的铃木敏夫——前者成为自己动画事业生涯上的引领人和战友，后者成了他们作品的企划和制片人。与高畑勋的认识，在后来几十年的工作中一直保持着亦敌亦师亦友的微妙关系。

1964年，宫崎骏被苏联动画《雪之女王》感动，立志选择动画师作为自己的终身职业。

11年，宫崎骏和高畑勋离开了东映动画，先后跳槽到大冢康生的虫动画制作公司和zuiyou映像。几年里，他和高畑勋、小田部羊一组合，先后制作了《鲁邦三世》《阿尔卑斯山的少女》《熊猫家族》《寻母三千里》《红发少女安妮》等动画长片，种种经历，为他后来的创作积累了大量经验。在此期间，为了保证动画作品中景观素材的真实，他曾多次飞往欧洲实地考察。

功夫不负有心人，终于在17年，宫崎骏首次担任监督，成为动画《未来少年柯南》的监督。

1983年，宫崎骏联合曾经合作过《太阳王子》的高畑勋、铃木敏夫等人，首次执导和策划**动画《风之谷》，他一人执导监督的同时，又做脚本与分镜头。由于风格的独特，**一出来，获得了很多日本影迷、漫迷的喜欢。《风之谷》的制作，也成就了宫崎骏与音乐天才久石让的初遇，由此造就了后来风扉全球的动画配乐的黄金组合。

1985年，由铃木敏夫牵线，德间书店投资，宫崎骏与高田勋创立了吉卜力工作室。“吉卜力”本意是指“撒哈拉沙漠上吹的热风”，二战期间，意大利空军将他们的侦察机也命名为“吉卜力”，身为飞行器狂的宫崎骏，选它做了工作室的名字，也代表着宫崎骏对飞行和天空充满着向往，不久后，宫崎骏启用了“龙猫”作为工作室的标识。

吉卜力工作室的创建，先后成就了以宫崎骏、高畑勋为主、近藤喜文、米林宏昌、宫崎吾朗在内的几个导演20年间制作的23部长篇动画，其中以《千与千寻》《幽灵公主》《萤火虫之墓》《天空之城》《龙猫》等为代表的动画在世界上影响深远。

从参加工作，创建工作室，到最新**《起风了》为止，为了保证作品的质量和坚守对动画的那份初心，宫崎骏和他的团队一直用最原始的原画手绘设计，每一帖画面，都是一张手绘画构成，这意味着什么呢？1部普通动漫需要画1万张画的成片量，剩下的交给特效；吉卜力至少要画8万张，全手绘。所以，渐渐拉开了吉卜力动画与市场上其他品牌的距离，造就了吉卜力的独特风格和艺术成就。

2014年11月9日，宫崎骏被授予奥斯卡终身成就奖，以表彰他长期以来对世界动画**事业的贡献，成为名副其实的动画大师。这也是继黑泽明之后第二位日本导演获此殊荣。他用自己的方式和艺术造就了日本动画在世界上无可替代的地位，迪士尼动画曾真诚的评价其为“动画界的黑泽明”。

随着年龄的变化，一起共处的同事和朋友的相继离世，宫崎骏渐渐感觉到自己时间和精力的有限。工作上的压力和无助，让宫崎骏心力交瘁，20年来，多次声明退休，毎次又重新复出，只为心中对动画的那份热爱和不舍。2016年，重新启动策划自己多年来最想拍的动画《毛毛虫菠萝》。2018年，亦师亦友的高畑勋离世，让他悲痛欲绝，更加感到孤独，感叹自己时日无多。“我没时间了，我已经处在老年人的晚期，濒临死亡。”

而今，2019年，78岁的宫崎骏拿着画笔，继续守候在他的工作台前，为每一个热爱动漫的影迷，手绘童心和梦想，在接受访时，他笑言： “我要工作一辈子”。

回望宫崎骏的一生，似乎一句话就能概述： 这是一位把一生都献给动画的创作者。 他年轻时的梦想是想像《小王子》的作者一样，成为一名优秀的飞行员，在空中翱翔，却因体弱多病，最终没能如愿。

却因为另一种机缘，让宫崎骏乐于在小小的工作台前，为全世界的人们手绘童话，成就一代动画大师。他的成功并非偶然和。更多的是带着一种日本人骨子里认真而又追求极致的劲。那么，作为一名创作者，从宫崎骏的身上，我们能学到哪些优秀品质呢？

勤奋自律： 管理别人，从律己开始。

相比高畑勋，宫崎骏有很强的自律心，又十分勤奋，数十年来如一日的中午11点上班到工作室，查看完同事的工作进度后，一直绘画工作到晚上9点，甚至更长。自己监督的数十部动画，脚本、分镜表，人物设定，几乎是亲力亲为。除此之外，他对下属也十分严苛。

专注认真，追求极致： 细节来源于对生活的洞察。

在纪录片《千与千寻诞生物语》里，宫崎骏为了让原画师们找到设计出白龙吞药丸艰难的感觉，特意让大家联想，并安排职员去狗养院里，观察狗是如何吞药的。他能轻易的描述和说出各种奇思妙想的与现实相符的幻想情节和创意，从中可以窥探到宫崎骏对事物思考与观察的极致、精准。冰冻非一日之寒，经验更是如此。

永保童心，敬畏生命： 知世故而不世故，不要弄丢了自己。

在《梦与狂想的王国》这部纪录片中，宫崎骏每天上班来到工作室，打开窗户，都会对着空无一人的屋子自说自话和问好，拍摄者问他在和谁说话，他回答说，不知道，但总会有生灵在屋子里，在你不知道的角落。他内心里永远保持着一份童心，敬畏生命。

所以，我们才会看到《幽灵公主》《天空之城》里那些跑来跑去不知名的小精灵，《千与千寻》里的不停工作的小煤灰，《龙猫》里住在森林里的龙猫。只有对生活无尽的敬畏、热爱和洞察，才会有这种对美和存在的阐述。

过早立业，坚守信仰： 一生只做一件事。

尽快找到你人生事业的坐标。早在1964年，23岁的宫崎骏就确定了自己一生为之努力的方向：做动画，并一直为此而努力。所以，一个人越早找到自己的事业方向就越好。

像大多数日本人一样，宫崎骏有着令人敬佩的专一态度，认准一件事，喜欢并坚持到底。所以，这种专一的态度不仅体现在宫崎骏身上，经常去旅行的人就知道：在日本的大街小巷，很容易发现各种小巧而美丽的居家百年老店、品牌等，为什么会这样？这是很值得我们学习的地方。

一想到一个白胡子老头穿着个工作服，佝偻着背，趴在一个1平方米大小的方桌前几十年如一日、不厌其烦的“呲呲”画个不停的画面，我们首先会想到的就是枯燥、乏味而漫长。没错！与他创作的动画奇幻而波澜的故事相比而言，宫崎骏的一生，要逊色很多，甚至是毫无曲折，任何色彩。

然而， 真正造就宫崎骏伟大与非凡成就的，正是他笔耕不辍的自律与勤奋，以及心中那份对动画的坚定信仰。 从而，让每个喜欢动画的人，都能从他的作品里获得心灵的慰藉。并且为我们每个人都守住了一份片刻童心，这也是他成功的秘密和之处。

所以，当我们在重温宫崎骏每一部作品时，更应该明白： 宫崎骏的成功，是每一个不甘于平凡的普通人，成长路上的奋斗历程。

-END-

本文部分宫崎骏资料参考网络和百科词条

宫崎骏**到底好在哪里？

手冢治虫

Osamu Tezuka

性别：男

生日：1928年11月3日

忌日：1989年2月9日

血型：A

星座：天蝎座

出生地：大阪府丰中市

出道：1946年1月在《少国民新闻》发表《小马的日记》

（《铁臂阿童木》、《火鸟》的作者，被称为之神）

松本零士

1954年他上高一时，首次发表了《蜜蜂的冒险》，获得“第一届新人王”奖。高中毕业后，他立志要当个专业家，就来到东京，专画少女。1960年前后，又向少年挺进，用科幻手法绘制了《四次元系列》。在创作的同时，松本零士还研究天文学、考古学、武器、战争史等方面的只是，他的辛勤耕耘，终于获得了丰硕的成果。《宇宙战舰大和号》《铁道999》《宇宙海盗王哈罗克》《1000 年女王》等一系列大型科幻的问世，引起了巨大反响。

押井守

今的日本动画界可谓群雄并立，有平缓沉稳的宫崎峻派，有激进革新的庵野秀明派，有诡异大胆的大友克洋派，有不温不火一着定局的富野由悠季，还有一位我们不该忘记的人物，一位也曾创造过奇迹的人--押井守。

过去介绍的诸多动画人和制作过动画的人，都是身怀绝技，放下动画工作手执画笔亦可独当一面的人物。而这位押井守先生就与众不同，他是一位真正的动画制作人，对创作根本一窍不通，相信任何一位正在观看本文的读者都会比他画得好。

可是，如果你要是因为如此而轻视了这位只会“纸上谈兵”的大师那就错了。要知道，一位制作人如果十八般武艺都能拿得起来放得下并非肯定是好事，过多的能力使他自信地承担起许多项工作而导致劳累过度，影响个人身体健康和制作的进程、水准(当然，这也不是一而概论之物)。艺术的感觉这东西的确是不能以“此人会不会画画”这样简单的论据来辨证，押井守多年来所创造的不少令人拍案惊绝的名作实实在在地证明，他的确不愧是一位不会作画的画家和一位不会雕刻的雕刻大师。和众多同业相比，他对艺术的偏爱甚于商业，因此他的作品多偏重艺术性而轻商业性，斧凿之痕迹甚少。对于大数读者来讲，他的作品在理解时有些困难，只有喜欢细心咀嚼的观众才能真正理解他的真意。

代表作：福星小子

大友克洋

大友克洋 Katsuhiro Otomo

性别：男

生日：1954年4月14日

血型：A

星座：白羊座

出生地：日本宫城县登米市迫町

出道：13年在《 ACTION》发表《枪声》

家、动画制作人。作品以精细的画面和巧妙的剧情铺陈在业界受到好评。对物体的质感与运动的速度感有着高超的表现力，对每一个场面都有着极为细腻的描画。对许多创作者来说，其影响力仅次于“之神”手冢治虫。1983年作品《童梦》获第4届日本大赏，成为第一位获此殊荣的家（之前该赏只颁给科幻家）。

1983年开始连载代表作《AKIRA》（《亚基拉》），并从年开始以每一年一卷的速度发行，各卷都在业界和读者中引起轰动。该作被翻译成6种语言发行海外，并于1988年由其亲自执导改编成剧场动画，大友克洋亦借此成为国际知名的动画制作人。之后在《老人Z》《MEMORIES》《大都会》等剧场动画的制作中均担任了重要职务。2003年，为纪念《AKIRA》剧场动画公映15周年，资料集《AKIRA ANIMATION ARCHIVES》出版，其中收录了大友克洋亲自执笔的500余幅设定稿、600余幅原画等珍贵资料。2004年9月30日，由其担任原作、脚本、监督的剧场动画《蒸汽少年》公映。

除了和动画制作外，大友克洋还参与了三得利和佳能的品牌代言人形象设计、书籍、录音带、录像带等的包装设计等各种工作。

如果说宫崎骏是令日本动画迈向世界的先驱，大友克洋就是他的继承者。 80年代至90年代，他的作品同宫崎骏一样，受到国际注目。大友克洋的创作，远比动画早，而且成绩不俗。他曾经先后得到多个大赏，其中最特别的，是83年凭《童梦》得到「第4届日本大赏」。过往，这个大赏只会颁给科幻家，大友克洋成了首位获此名誉的家。 大友克洋13年以「铳声(枪声）」（『Action』刊载）出道。其后集中在同杂志中发表多个短篇作品。自出道之后，其作品的细致描写和巧妙的故事发展都得到很高的评价。83年开始连载的「AKIRA￣亚基拉」自84年发售第1期单行本以来，虽然是每年出版1期，但每期都大受欢迎。大友老师其馀的作品还有「童梦」、「已是战争的气氛」和「再见日本」等等。

早期日本动画

追溯日本动画的上限，严格来说要从1917年日本天然色活动写真公司（天活）试制了第一部国产动画片算起，20年代日本由东洋画传统画风出发，拍了不少说教性的无声黑白动画短片，通常只有1本，在**院放映之前加映，面向跟大人同来的儿童。

早期日本动画的探路人木村白山、青地忠三 、山本早苗 、大藤信郎、濑尾光世、政冈宪三，分别拍摄了一些具有日本民族风情和传统画风的短片，其中后三人在动画史上占有重要地位，日本动画界的最高艺术奖项就以大藤信郎命名。政冈宪三改编横山美智子童话的[熊和郁金香]（1943）虽然只有16分钟，却是早期日本有声动画的代表作；濑尾光世拍摄了日本第一部动画长片[桃太郎的海鹫]（1942，未完成），续作[桃太郎海上神兵]（1944）片长80分钟，是日本真正的第一部动画长片。两片都是军方授意下制作的战争宣传品，桃太郎被写成日本海军伞兵部队的战斗英雄，带着阿猫阿狗痛打美英佬，其鼓之勇的主题虽为人不齿，那些一本正经的小孩和动物敢死队如今看来却是超级搞笑。[桃太郎海上神兵]的出笼受到了中国万氏兄弟[铁扇公主]（1941）的刺激，但作为战争鼓动广告，艺术素质自然无法与[铁扇公主]并论，不过它和[铁扇公主]却影响了中学时的手冢治虫决心走上动漫道路。

东映动画的独霸天下

二战前后成立的动画制作机构日活太秦、政冈**研究所等，并没有给动画**带来真正的推动，日本动画真正的发扬光大，在于东映动画这一巨擘的成立。

1956年，新兴**公司东映成立了子公司动画部，汇聚了一大批从事动画、的人才，其中就包括了佼佼者薮下泰司、手土冢治虫，并建设了钢筋水泥结构、冷暖气设施完备的工作室，为他们制作适合主流市场需要的商业性动画长片创造了条件。1958年10月，经过9个月的摄制，东映动画推出薮下泰司导演的日本第一部彩色动画长片[白蛇传]，大受观众欢迎并广获好评，标志着日本动画片实现了产业化。该片通俗的叙事手法、鲜艳的色彩、圆润的造型和宠物式的动物配角，明显借鉴了迪斯尼动画片的一些特点，也能看到与中国动画片在表现风格上的亲缘关系。凭借大资本的支持，实行分工体制，组织产业化生产，生产最符合市场需要、能和剧情片分庭抗礼的动画长片，使动画**进入了规模制作和持续发展的良性循环。

东映动画以每年一部的速度推出长片，虽然题材来源广泛，如中国古典名著[西游记]，日本土产忍术和神话传说[少年猿飞佐助]、[少年忍者风之富士丸]、[安寿和厨子王]，阿拉伯故事[辛巴达历险记]、[阿里巴巴和四十大盗]，欧洲童话[格列佛宇宙旅行]、[穿长靴的猫]、[动物金银岛]，但所有这些素材经过东映动画改编者之手纷纷放射出异彩，成为透着东洋风和摩登味的幻想新篇，显出日本人对舶来文化和本国传统移植创新的特长。东映动画不仅风靡了一代代青少年，促进了全民动画文化的氛围，而且培育了数代名家，如矢吹公郎、设乐博、大冢康生，宫崎骏、高畑勋也源出东映动画，为80年代后日本动画的突飞猛进积蓄了人才。东映动画的传统手工绘风随着**市道的低落而趋势微，于70年代推出以[天鹅湖]（16）为代表的“世界童话名作剧场”系列后，改编人气连载成为主流，与松本零士合作[宇宙战舰大和号]系列创造了新的经典。至今东映与东宝共撑日本动画**的半壁江山，大家耳熟能详的[龙珠]、[圣斗士星矢]、[海盗王路飞]剧场版即出其手，但东映动画作为传统动画代表的辉煌一页已经揭去。

转型与彻底征服主流社会

70年代是日本动画**的转型期，宫崎骏和高畑勋离开东映，加盟东京**社，拍了富含天真童趣的[熊猫·小熊猫]及续集[雨中马戏团]，宫崎骏动画**处女作[罗平三世]和[名福尔摩斯]、[未来少年柯南]等均出该社，而该社也成为业界的一支生力军，拍摄了大量电视和动画**。宫崎骏和高畑勋延续着东映动画及[铁臂阿童木]等电视动画偏重儿童趣味的传统，但从60年代末、70年代初开始，动画**随着**大环境的变化而渐趋高龄化，变得越来越倾向于成人口味，手冢治虫制作的[埃及艳后]（1969）已含有元素；往昔动画片中的主角纯朴少年和可爱动物逐渐被全副高科技武装的战士和机器人代替，[勇者雷汀]（15）与松本零士的[铁道999]、[宇宙战舰大和号]系列凸显对机械技术的重视，其后的[机动战士高达]系列、[巨神高格]、[超时空要塞]更将机械表现推至登峰造极的地步。拥有几何躯体、金属外壳的机械人物并不像外表看来那样冰冷，大都有一颗温暖的心，是人类可与之倾心交流的对象，甚而它们的力量与情感凌驾于人类成为动画片最具吸引力的主角。

80年代是动漫彻底征服主流社会的时期，动画产业风起云涌，空前繁荣，宫崎骏凭[风之谷]率先打入年度**旬报十佳，确立了业界天皇的地位；富野喜幸以[高达]系列，押井守以[福星小子]，大友克洋以[亚基拉]，美树本晴彦以[超时空要塞]，庵野秀明以[王立宇宙军]相继崛起；手冢治虫晚年实验动画**的探索，连同川本喜八郎的木偶片、久里洋二与古川拓、山村浩二等人的动画短片，加入了艺术**、先锋**行列，日本动画在安纳锡、萨格勒布的论坛上具备了与国际动画艺术对话的力量。动画**的成绩令主流影评舆论为之转向，由不屑一顾到大唱赞歌，动画片无论经济收益还是艺术评价都取得与剧情片平起平坐的地位，书与动画片的痴迷者涵盖了男女老少，动画文化深深渗入了日本社会的肌理，昔日哄哄小孩子的玩物成了救市灵药和文化国宝。

未来走向

90年代以来，日本人越是经济不景气越需要动漫制品的调剂，从电视屏幕走向大银幕的[机器猫]、[蜡笔小新]、[口袋怪物皮卡丘]、[犬夜叉]、[名柯南]一直拥有最广的观众，于是就见它们逐年刷新票房记录，2001年[千与千寻]跨年度发行超过300亿日元，2003年[皮卡丘]爆收45亿日元，达到空前绝后的地步，给气若游丝的日本**打了强心针。但这些电视动画**版，充其量只是大企业牟取暴利的印钞机，在艺术上并无建树；真正的精品[幽灵公主]、[平成狸合战]、[攻壳机动队]、[人狼]、[记忆]、[吸血鬼猎人D]哪一个不是高投入、精工细作，甚至要像大友克洋磨剑十年筹拍一片？除宫崎骏的吉卜力出品以其最适合大众口味，是高产出、高回报的良性循环，票房有保障外，其他的高成本动画制作无不蕴含极大的风险，投向市场前途难测。投资这些动画精品的万代（Bandai）、IG等机构，虽未在票房上赚饱赚足，却赢得了业内的优良声誉，并在DVD、模型、游戏等周边产品的开发上获得远高于票房的回报。

日本动画早已走出了国界，不论经济上还是文化上，实际上每一个动漫爱好者每看一次日本动画、每买一本日本书或动画光盘，都在经济和文化上受到日本动漫制作者的影响。上一个世纪，欧美曾惊叹日本军队在战场上没有征服的，已经被日本商人征服。三分天下的巨匠宫崎骏、押井守、大友克洋，以及他们背后的吉卜力、万代、IG、东映、东宝，仍在孜孜以求地钻研着电脑技术、受众心理，不断更新着题材内容、表现手法和技术手段，使自己在市场大潮中历久常新、久而不败。我们期望日本的动漫制作者比他们那些军人和政客聪明，能够坚持和实践作品中体现的超前意识和大同精神，让自己的作品融合而不是加剧、缩短而不是拉大日本民族与世界其他各国的隔阂；我们也期待中国的民族动画产业能早日走出低谷，重振汉唐雄风。

宫崎骏的一部以西游记为原素材的动画**是什么

1941年1月5日生于东京,在四兄弟中排行第二.他们家原本住在东京都文京区,后来二次大战因战时疏散,举家迁往宇都宫市和鹿沼市.住在鹿沼市的伯父经营了一家飞机工厂,宫崎骏的父亲在那间工厂担任主管.宫崎骏的母亲是个严格而聪明的女性,对宫崎一生的影响甚大.宫崎骏的弟弟后来回忆说,他看到《天空之城》中的海盗婆婆不禁想起了自己的母亲,虽然长得完全不像,但是个性神似.

宫崎骏小学一到三年级都在宇都宫市的小学就读,后来他们搬回东京,便转到东京的学校读书.1947年的时候,宫崎骏的母亲患了结核病,在床上整整躺了九年.从《龙猫》这部**中就可以看到宫崎骏一家的这段灰暗日子的影子.

1958年,日本影史上第一部长篇彩色**动画《白蛇传》(东映动画制作)上映了,还是高三学生的宫崎骏迷上了这部片子,原本就喜爱的他开始对动画产生兴趣.宫崎骏从前就喜欢涂涂画画一些军舰,飞机之类的东西,不过不太会画人,他也曾立志要当一名家.乃至若干年以后,他仍然充满着崇敬的回忆着:"我看到了动画的制作是何其慎重且值得珍惜的事业."

高中毕业之后,宫崎骏进入东京学习院大学就读,主修政治经济学.1963年,宫崎骏从大学毕业,进入东映动画工作.第一部参与制作的作品是东映在同年12月的剧场动画《Wanwan忠臣藏》.紧接著宫崎骏参加了东映首次制作的第一部TV动画——《狼少年ken》.

当时他提出的一些企划常常不被用,但是宫崎骏还是坚持著他的理想.看了俄国动画片《雪之女王》之后,宫崎骏心中的创作火焰更为旺盛了,他后来这样回忆道:"我看到了动画的制作是何其慎重且值得珍惜的事业……动画是一个如此纯粹,素朴,又可让我们贯穿想像力来表现的艺术……它的力量不会输给诗,或戏剧等其他艺术形式."

1964年,宫崎骏当上东映动画劳工协会的秘书长,当时高畑勋是该协会的副——据说宫崎骏是一位社会主义者.那年宫崎骏开始和他的同事太田朱美**约会.1965年秋,宫崎骏自愿帮忙高畑勋导演的《太阳王子》的制作小组,担任场面设计及原画.这是两人合作的开始,同时也是宫崎动画生涯的第一步.同年十月,宫崎骏和太田朱美**结婚了,1967年一月他们有了第一个儿子.《太阳王子》在1968年上映后,宫崎骏和他的太太一起参加《穿长靴的猫》的制作.隔年,两人又一起参加制作《空飞buyulei船》.1969年四月,第二个儿子也出生了.

11年,宫崎骏离开东映动画,和高畑勋,小田部羊一等人一起进入"A-Pro"工作.13年,他和高畑勋两人合作的动画《熊猫·小熊猫》上映了,这部作品中宫崎骏一人身兼四个职务——原案,脚本,场面设计,原画,个人风格有颇大的发挥.六月的时候,宫崎骏,高畑勋和小田部羊一离开"A-Pro",加入"Zuiyo Picture".七月,宫崎骏到瑞士去拍外景,寻找他的下一部作品《阿尔卑斯山的少女海蒂》的灵感,在这部作品中他担任场面设计及画面构成.15年,他又到意大利和阿根廷拍外景,准备制作《寻母三千里》,同样也是担任场面设计.

18年,第一部全程由宫崎骏监制的作品——《未来少年柯南》在NHK播出,颇受好评,宫崎骏的思想与风格在本片中得以展现.被称为"柯南"的少年,除了双手外还有一双好用的脚.人们看到柯南充满活力的动作后,会不知不觉产生出努力的心情.毫无拖泥带水的故事构成,以及有个性的可爱人物,都使人着迷.与通过系列来描叙的大型动画不同,作品的乐趣在于柯南的成长,几乎所有女性都认为柯南是"理想的儿子".但是随着故事的发展,在女性眼中一直是个野孩子的柯南却说:"我要回到珊瑚水岛,到那时,希望能再与拉娜一起来."从这段话中我们可以看出他已成长为一个成熟的男人了.不是说"想一起来",而是"希望能一起再来".

依赖于旧文明的英塔斯多利亚和在大自然中自然生存的海哈巴的结构组成,被以后的宫崎作品继承了下来,这是NHK放映的动画中,首部宫崎监督的TV系列.这是宫崎骏风格和思想逐渐形成的期间:浪漫的气质和冒险的勇气,纯洁的少年和成长的心情.

19年宫崎骏进入了东京movie新社,1980年执导《鲁邦三世·卡里奥斯特罗城》(剧场版),再度展现"未来少年"的冒险**风格.

1982年在宫崎迷的心目中是一个重要的年份,长篇《风之谷》开始在德间书店的Animage杂志上连载,一直到1994年才完结.这部连载为时12年,长达7卷的巨著,不但包含着史诗般宏大的篇章,跨越生命和生死的追寻之旅,对人类和自然的深层哲学思考,更是宫崎自己对环境保护和人文主义长期思考,不断深入的思考的结晶.可以说,要认识到宫崎从对环境的关注,转变到怀疑"环保"的正义性,从对人类本身的关怀,少年青年直至中年的成长历程的思考,到对人类本身的起源,意义的质疑和解读,以至最后在混沌黑暗的时刻提出的"生命是黑暗中闪烁的光",因此无论多么艰苦,一定要"活下去!"的"最终奥义",无不在这部深重宏伟的中得到了体现.

也是这一年,宫崎骏与另一个影响他一生的人相遇了,那就是大名鼎鼎的德间康快.德间作为全日本最大书店总裁,他敏锐地意识到宫崎骏的才华,并资助宫崎,高畑两人创办工作室.同年11月,宫崎骏退出东京movie新社,当上了自由作家.1983年,宫崎骏导演的动画版《风之谷》开始筹划,高畑勋担任制片,由Topcraft工作室负责整部影片的制作.同年七月,宫崎骏的母亲去世,享年71岁.

年三月剧场动画《风之谷》上映,影片集中了宫崎动画制作的众多特色,优美精致的画面,丰富多的人物,幽默诙谐的对话,积极向上的精神……这一切使得宫崎骏作为老少皆宜的国民动画家的声誉雀起.而片中体现了因人类的愚昧战争和过度掠夺而反噬的自然,巨大的菌类组成的腐海因为人类产生的毒素而散发着毒气,更是被环保主义着作为圣经宝典珍重不已,宫崎作为"环保主义"的教主的身份由此确定.虽然由于**长度和包容的限制,动画《风之谷》的内容只是的一本多一些的情节,而且作为宫崎动画圆滑期的代表制作,影片明显煽情的结尾和宗教情结都受到评论家的批评,但是其丰富的想像力及深沉的内容,却震撼了观众和整个**界.四月,在德间资助下宫崎骏和高畑勋两人合伙创立了"二马力"会社,也就是吉卜力的前身.

和《风之谷》一起公映的还有《名福尔摩斯·蓝色红宝石海底的财宝》一片,宫崎骏担任脚本.原本该片是与意大利电视局合作制作,但由于版权问题被停止了一阵.在影片中,著名的福尔摩斯竟然是一只一只德国小猎犬,助手华生医生是一只憨厚的苏格兰长毛犬,美丽的女主角大家族的哈德逊夫人这位美丽的寡妇则是英格兰约克夏贵妇犬,反派们当然非沙皮莫属.故事中出场的人物换为动物,这是动画片的特权.此后该片被改编成TV版动画,同期上映的还有《未来少年柯南》特别篇.

1985年,吉卜力工作室创立,开始制作《天空之城》.从此宫崎骏开始了他个人动画生涯中最为辉煌的十年,同时也是动画展的十年.

《天空之城》是根据Jonathan Swift《Gulliver's Trels》改编的**,有人认为其故事情节较为传统,但这不等于它没有新意,相反,《天空之城》充满了很多新元素.**中近乎完美地刻画出故事所发生时代的世界的景观,有点科幻色彩,也有点神话色彩,还有点欧洲工业革命时期的味道,诸如高架铁轨上的旧式火车和黑漆漆的矿洞.

《天空之城》于1986年上映,是吉卜力的开山之作,宫崎骏一人身兼原作,监督,脚本和角色设定四项重任,使得这部作品从头至尾注入了纯粹的宫崎理念.宫崎骏的音乐搭档久石让,这次也达到了他配乐生涯的顶峰.实际上影片探讨了人与自然的主题,漂浮在空中的伟大都市Laputa最终的毁灭,仿佛在告戒世人:在机械和钢铁的世纪里,面对着的其实是未定的将来.

1988年的《龙猫》和1990年的《魔女宅急便》,在宫崎的作品中可算转型的篇章.一方面宫崎关心的焦点由自然逐渐转向人类,另一方面,由于过去的作品均是充满视觉冲击力的的幻想世界,而使得宫崎的世界似乎只是张力的剧情和虚幻的时空.放弃了一切夸张表演和复杂剧情的《龙猫》和《魔女宅急便》,则是着眼与平凡的人类和周围的世界.《龙猫》中对亲情的描述,和《魔女宅急便》中对少女成长细致入微的描述,无不使人感到亲切和感动.而《魔女宅急便》的上映,也意味着吉卜力成为票房保证的开始,它吸引了大约2.64亿名观众,成为日本当年度最卖座的**.

1992年《红猪》问世,这是宫崎骏相当重要,却经常被轻易略过的作品.其实无论是从这部作品本身还是从它对宫崎创作生涯中的意义来说,这都是一部不可忽视的作品.长期以来一直被作为"描述简单的人和简单的故事,充满着反都会情结,重视环保主义,充满爱的深广和辽阔,适合合家观看"的宫崎骏动画,从这时,而不是在年才突然开始发生变化的.虽然如果从外表来看,这个背景设置在1920年代的意大利的故事,描述的是一个叫作波哥的红猪的故事,影射的是中年时期的成长历程,无论是从美伦美奂的画面,温馨优美的音乐还是轻松幽默的剧情,都是打着明显的"宫崎制作,必属精品"的特制商标,可是一直以来一直以少年,尤其是清丽明快的少女为主角的宫崎,此次突然换上一个长着猪脸的中年阿吉桑,本身便是一个值得警戒的信号.虽然影片中的红发女孩菲儿承担了为红猪带来光明和希望的鼓励者的角色,可是,所谓中年人的成长,亦不过是,"虽然很多事情已无法改变,但只要喜欢自己,亦可以让自己生活的不一样"而已,宫崎一向体现出的乐观的精神,这时其实已经有所改变.尤其是,宫崎的影片虽然自从《风之谷》以来一直是不尽人意的,但如同《红猪》这样的简直可以说"不合情理"的结尾,却是第一次出现.所以,应该是从这个时候开始,宫崎就已经进入了对于以前所有作品的反思,对于"环保","人文"和人类的自然的深切反思,而这种反思的结局,直接的体现到了94年宣告结卷的《风之谷》中.

了解这一点,也就不用为时隔五年出现的《幽灵公主》感到震惊了.尽管由于从最初的5个小时缩减到了2个小时因而显得有些生硬晦涩,尽管为了商业的目的而加入了过多的感情戏,人物的刻画反而不及宫崎骏以前的作品,《幽灵公主》仍然不能不说是宫崎骏的顶峰制作,是宫崎骏对自然和人类关系苦苦思索不得其解而呕心沥血的作品,是自己也没有答案的宫崎骏,面对着这个时代所能够唯一看到的希望.因此,这部背景设置在日本开始侵略山林的室町年代,描写山林中的物化族以及发展中的人类两个圣域战争的故事,才可以得到解释.而影片的最后,没有通常的大团圆结局,而是认识到战争还远没有结束的阿席达卡对小桑所说的那句"一起活下去吧",也才可以得到真正的理解.这是推翻了自己过去纵然不深信,却一直在宣扬的理想和主义的宫崎,在没有答案的情况下无奈的苦笑和期待.生命的高贵尊严,自然的不可侵犯,以前的所深信的一切此时已经灰飞湮灭,在没有任何支持力量的时候,自己也不知道未来会如何的宫崎把问题抛回了观众."活下去"的主题,也成为贯穿始终,却不停变化的意念,深入了每个人的内心.

一度有传言宫崎骏在制作完《幽灵公主》之后便要退休,而不再制作动画片了,他自己曾说,干动画**的导演这一活简直是呕心沥血,所以由于身体的问题他不能在亲自执导一些诸如《幽灵公主》的大制作了,而且也可以给年青人们提供机会.但这并不等于他会放弃动画制作的工作,宫崎骏也可以参与一些动画制作中不太累人的活,例如编剧,人物设定等.

自《幽灵公主》后宣布退休的宫崎骏终于放不下动画的诱惑,撤回封笔宣言,并宣布筹拍一部以21世纪人口和环境问题为背景的作品.于是有了《千与千寻》,这部上映后两个月即成为日本**史上票房最高,创下无人可及纪录的**.

于2001年7月公映的《千与千寻》叙述了千寻的一个生活小片段,讲述她在面对困难时,如何逐渐释放自己的潜能,克服困境.这正是宫崎骏要观众明白的.宫崎骏自己也认为这是一部有别于他以往其他故事的影片,以往,他笔下的主角都是他所喜爱的,但这次宫崎骏刻意将千寻塑造成一个平凡的人物,一个毫不起眼的典型十岁日本女孩,其目的就在于要让每个十岁女孩都从千寻身上看到自己.她不是一个漂亮的女孩儿,也没有特别吸引之处,而她那怯懦的性格,没精打的神态,更是惹人生厌.最初创造这角色时,宫崎骏还曾有点替她忧心,但到故事将近完结时,他却深信千寻会成为一个讨人喜欢的角色.

2002年宫崎骏在三鹰市成立了"吉卜力美术馆",这是所有宫崎骏影迷都渴望参观的地方,但是宫崎骏却希望来的人数少一点才好,这样大家在参观的时候更能好好欣赏.虽然是盖美术馆,其实感觉像在制作一部新**,必须要做很多新的东西才行,其实是相当大的工程,而且即使目前完成,也并不代表结束,必须一直继续下去才行.宫崎骏也为自己定下一个2004年夏天的目标,因为由于经济萧条,环境问题,人口膨胀,恐怖行动及战争等种种事情,人们会有对未来不安及对未来无法抱有什么希望,他相信这样的情况,到2004年夏天会更明显.所以孩子们到时候会产生的不安,疑惑和好奇心,必须要做能解开那些疑问的东西才行.宫崎骏强调:"在那样的情况下,那些活在当时的孩子们,我们应该给他们什么样的**,这次我必须抱着这想法去做."

宫崎骏在制作**时，第一件要务是把灵感描画下来，用铅笔与水彩画画出后后，重要的建物构造图也会画出；然后故事的内容、主角等等也会渐渐浮现。宫崎骏的魅力就是，每一个故事都有一个独特的建物，所有建物地上、地下分开---形成立体、多重的构造，从表面上来说，看不出是几楼的建物，尤其是楼梯、回廊很多，从一个地方出去后就有很多小径等是特徵。

推荐两个好**?

没有，如果非要找的话就是幽灵公主，里边有山神

幽灵公主

外文名

もののけ姫(Mononoke Hime)/Princess Mononoke

其它译名

魔法公主、物之幻姬

出品时间

19年

出品公司

徳间书店，日本电视放送网，电通

发行公司

吉卜力工作室

制片地区

日本

制片成本

24亿日元

导演

宫崎骏

编剧

宫崎骏（兼原作）

制片人

铃木敏夫

类型

动画**

主演

松田洋治，石田百合子，田中裕子

片长

134分钟

上映时间

19年7月12日

心中有梦想在哪都是舞台的句子 (精选40句)

我想了一下最近几年好看的高分**，可以推荐你去看《千与千寻》和《天堂**院》，不管是从剧情还是特效制作方面都非常值得我们一看。

《千与千寻》

上映时间：2001-07-20（日本) 2019-06-21(中国)

豆瓣评分：9.4分

推荐指数：☆☆☆☆☆

《千与千寻》是由吉卜力工作室制作的动画**，由宫崎骏执导，柊瑠美、入野自由、中村彰男夏木真理等人担任主要配音。

影片介绍：

有点娇气任性的10岁少女千寻（柊骝美配）跟随父母搬往新家，途中误入一座神庙，来到了另一个世界：一条专门给神仙提供服务的热闹非凡的浴场街。双亲因为吃了给神准备的美食而被变成了猪。千寻仓皇逃出，此时，一个叫白（入野自由配)的男孩出现并救了她，在白帮助下千寻得以安身。为了等待机会救出父母回到自己的世界，首先要为掌管镇中大浴场的魔女汤婆婆工作（夏木真理配），第二要被她剥夺名字，千寻便改名为”千”。在这里有指导她工作的小玲（玉井夕海配）、负责煲洗澡水的锅炉爷爷（营原文太配)、煤炭屎鬼、以及入侵浴场捣乱的无面男等，在大家的激励下，千寻以自己的纯真之心屡屡化险为夷，并交到了许多新朋友。最终，千寻拯救了白，发现了他的真实身份。然而要救出双亲，她还必须面临严酷的考验。

**台词：

不要长太胖，否则会让人宰了吃的

别丢了自己。

陌生世界，也会撞见温暖的庇护。

我不知道离别的滋味是这样凄凉，我不知道说声再见要这么坚强。

好高兴，能在这个世界遇见你！

我始终相信，在这个世界上，一定有另一个自己，在做着我不敢做的事，在过着我想过的生活。

我不用再去远方寻找，闪耀珍贵的所有就在身边。

虽然也会有数不尽的悲伤，但我终将会与你相遇。

你为寻找或是告别，耗尽一生，也足够让人心动。

我的金子，只给千寻。

人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍，也该心存感激，然后挥手告别。

个人观感：宫崎骏的**超治愈超级爱！看每一个画面都是一种享受，《千与千寻》每看一次都有不同的感受，关于亲情、爱情、友情、人性，人不能贪婪，也不能懒惰要用自己的能力获得想要的东西，还有千万不能丢失自我，不论在哪里，要记得问自己“我是谁，我在哪里，我要干什么”，人生的路很长，很多人无法陪我们走到最后，即使再不舍最终还是要靠自己走完这条路！

《天堂**院》

豆瓣评分：9.2分，奥斯卡最佳外语片

推荐指数：☆☆☆☆☆

是173分钟的导演剪辑版。托纳多雷的执导举世闻名的时光**三部曲之一。一部关于童年、关于青春、关于爱情、关于梦想的影片。影片用倒序风格，平静，但却情感丰富，耐人寻味。

影片介绍

影片讲述了多年后的多多收到了家乡母亲的来电，母亲告诉他，他的忘年交弗雷特去世的消息，多多重新踏上回乡路程，并回忆起了30年前的点点滴滴。

童年时期的多多喜欢看**，更喜欢看放映师弗雷特放**，也在偷看弗雷特放映**中学会了如何操作放映机。有一天，弗雷特为了让更多观众看到**，放了一次露天**，结果胶片着火了，被多多救出来的弗雷特多双目失明。多多成了小镇唯一会放**的人，他接替弗雷特成了小镇的**放映师。

长大后的多多爱上了银行家的女儿艾琳娜。但被艾琳娜父亲的阻挠给隔断了，多多在弗雷特的鼓励下离开小镇，追寻并实现自己生命中的梦想，成为功成名就的**人。

影片最后，弗雷特送给多多的礼物一弗雷特当放映师时所有片子吻戏合集，是一大亮点，莫名感动。这里，承载了多多的童年，多多的梦想，也承载了多多的爱情和遗憾。

个人观感: 我想，我们“每个人都只是在追逐一颗星星”，那颗星星可以是梦想，也可以是自己喜欢的人。弗雷特帮多多选择了他的梦想，擅自斩断他的爱情。那么，如果是你，你会如何选？

个人观感：天堂**院**与人生的交织，这里是每个人的童年，每个人的家乡，每个人的过去，回忆绵长足够伴随一生。好的**，不需要多起伏波折的剧情设计，仅仅是一种情感就足以支撑整部作品。他就将一切都娓娓道来，各种滋味，你自己感受。但你总是会有很多感受。**不是人生，但**里有人生。如果有机会，我也希望自己年老的时候遇到自己的忘年交，我可以没有孩子，无所谓仅仅因为血缘关系牵绊在一起的后辈，我希望也有那么一个可以说的来的人，他也没有义务赡养我，把我们联系在一起的，只有情感的羁绊，只有谈得来。

很值得一看的**，也很值得在人生的每个年龄段都看一看，推荐！

**台词：

"如果日复一日的待在这个地方，你会把这里当做世界的中心。你会觉得一切都不会改变。但当你离开，一年，两年，等你回来，一切都变了样。那根线断了你所追寻的都不存在了，曾经拥有的也没了。”

"人生和**是完全不一样的，人生，艰难的多。”

"每个人都在追寻自己心中的那颗星，离开吧，这个地方被诅咒了。"

宫崎骏**《幽灵公主》主要讲的是什么？

心中有梦想在哪都是舞台的句子(篇一)

1.理想失去了，青春之花也便凋零了。因为理想是青春的光和热。

2.心存希望，幸福就会降临你;心存梦想，机遇就会笼罩你。

3.梦想只要能持久，就能成为现实。

4.很多人曾有过梦想，但大多数人不敢抛弃太多，不敢执著地为梦想努力。

5.人类需要善于实践的人，这种人能由他们的工作取得最大利益，但是人类也需要梦想者，这种人醉心于一种事业的大公无私的发展，因而不能注意自身的物质利益。

6.我知道爱情是人生中很重要的一部分。直到现在，我从来也没放弃对爱情和婚姻的期待。我还是梦想有一个人能在我身边永远包容我，我认为成熟的爱情就应该是这样，爱一个人就要接受她的一切。

7.要想获得成功，不仅要学会编织梦想，更为重要的是去完成梦想。

8.人的梦想没有止境，人的力量用之不尽。

9.人性最可怜的就是：我们总是梦想着天边的一座奇妙的玫瑰园，而不去欣赏今天就开在我们窗口的玫瑰。

10.梦想不是更多的鲜花和掌声，而是你尊敬的人能够喊出你的名字；梦想不是更多的得到和做到，而是爱你的人从心里为你骄傲为你自豪。梦想，不要说说而已。

11.不能实现梦想的人有个共同处，就是想要得到，却不愿为之持续地付出。都明白水滴石穿的道理，做起来则满心焦虑和浮躁。好比马拉松比赛，不坚持到终点是不会有成绩的。

12.你有想过未来成为一个什么样的人吗？如果有就朝着那个梦想去努力，而不是朝着高考努力，因为一旦高考结束，你的梦想也就结束，但是朝着毕业后成为的那个人这个梦想努力是不同的，他更加长远和具有诱惑，他会督促你一直坚持不懈的努力，直到达成目标为止！

13.理想是指路明灯。没有理想，就没有坚定的方向；而没有方向，就没有生活。

14.一个人至少拥有一个梦想，有一个理由去坚强。

15.帮助别人得到他想要的，自己就会梦想成真。

16.梦想有时候其实很简单，也其实并不遥远。

17.梦想是值得每个孩子每时每刻忧伤的念头。

18.正是因为拥有了梦想，又坚定了实现梦想的信念，许许多多不畏艰难的人们前赴后继，使一个个不可能变为现实。人类为了美丽的梦想，从未停止过艰难的求索。

19.睡觉只能做梦，唯有努力才能实现梦想。

20.很多时候，我们富了口袋，但穷了脑袋；我们有梦想，但缺少了思想。

心中有梦想在哪都是舞台的句子(篇二)

21.无论如何都不要放弃。总要相信你的梦想是可以完成，并且努力的为它奋斗。

22.一个实现梦想的人，就是一个成功的人。——佚名

23.不要感叹人生苦短。拾起梦想的，用一生的时间去播种，在最后一刻去收获。你会发现，你的一生，其实很精彩、很充实！

24.梦想是什么？梦想是夸父逐日时不停的脚步；是精卫填海时不懈的追求；是飞蛾扑火时那至死不谕的信念。

25.目标和梦想是成长的核心成分。 勤奋学习和努力工作是成长的必经之路。 征服的勇气和愉悦的心情是成长的营养剂。 不断的阅读和独立思考是成长的加速器。

26.什么都不重要，坚持梦想最重要。如果你觉得现在你还不够好，那就勇敢改变！我自己的经历也告诉我，年轻没有失败，为了梦想要勇于改变。

27.落叶承载着树木的梦想飘落在空中，小溪承载着水滴的梦想川流不息，蒲公英承载着的梦想飞越五湖四海……而我承载着一颗灼热的心去追寻画家的梦想。

28.中国梦是民族的梦，也是每个中国人的梦。

29.开始变得成熟是在最痛苦的时候才换到的，想要追求梦想是在最空虚的时候才决定的，睡过最舒服的觉是在很累的时候发现的，得过最珍贵的东西是在失去的时候才知道的。

30.忘掉你没有得以顺利实施的，但不要放弃你的梦想。

31.生活中若没有朋友，就像生活中没有阳光。人的一生就是这样，先把人生变成一个科学的梦，然后再把梦变成现实。

32.只有梦想，而不付出艰辛的努力是不会有任何成就的。

33.如果我们坚持梦想，我们的生活就一定不会空荒。

34.在理想的最美好的世界中，一切都是为美好的目的而设的。

35.梦境总是现实的反面。

36.一首甜滋滋的歌来自梦想，是梦想心灵的一部分，当梦想开放的那一天即是你最快乐的一天也是你最无法接受的一天。

37.芽儿，是春的梦想；荷花，是夏的笑脸；枫叶，是秋的寄托；雪花，是冬的翅膀。梦想是美丽的，是可爱的，五彩斑斓的梦，充实着童年。

38.想说我还喜欢你。想问你喜欢我不。想懂你在想什么。想装所有的痛伤。想忘美好的过去。想忆却渐渐逝去。想静却心烦意乱。想哭却泪已流尽。曾幻想你我依然在一起。曾梦想我会一生有你。

39.人要有梦想，有了梦想才会努力奋斗，人生才会更有意义。如果没有梦想，那就托做庸人。

40.每个人的生命都是一只小船，梦想是小船的风帆。

宫崎骏语录引人成长的句子 (精选40句)

宫崎骏语录引人成长的句子篇一

1.我已经准备好了足够挡雨的伞，可是却迟迟没有等到雨的到来，这样的尴尬只是我漫长人生的小插曲罢了。

2.大家也来笑，吓人的东西就会逃跑。

3.你不能等待别人来安排你的人生，自己想要的，自己争取。

4.我有种感觉，好像很久以前，就已经认识你了。有时候，又一直急着想要看到你，今天看到你，又觉得心里酸酸的。

5.思念，很无力，那是因为我看不到思念的结果。 也许，思念不需结果， 它只是证明在心里有个人曾存在过。 是不是能给思念一份证书， 证明曾经它曾存在过？

6.你别问其中的故事，等你再长大点，会恋爱了，会想念了，甚至会怨恨了，你会明白的。

7.好像在做梦！可是不是梦！

8.只要有你在，我就会努力。

9.如果再把童年放映一遍，我们一定会先大笑，然后放声痛哭，最后挂着泪，微笑着睡去。

10.如谷之歌，与风共舞，与过冬，与鸟共鸣，无论拥有多么可怕的武器，无论操纵着多少可怜的机械兵，人一旦离开泥土就活不下去。

11.我可以接受失败，但绝对不能接受从未奋斗过的自己。纵有疾风起，人生不言弃。

12.只有站起来，她才可以回到人类的世界。

13.没问题的，别担心，一切都会好的。

14.这个世界有些事情真的是无法改变的，我们唯一能做的，只是在自己与世界之间找到一个平衡点。

15.人生的某些障碍，你是逃不掉的。与其费尽周折绕过去，不如勇敢地攀越，或许这会铸就你人生的高点。

16.我到现在都想不起自己的名字。可是真是不可思议，我居然还记得你的名字。

17.食物有很强大的治愈力量。

18.你不要太期待轰轰烈烈的幸福，因为它多半都是悄悄袭面而来。

19.世界不停转动，直到我们相逢。

20.爱上他，不如先习惯他。

宫崎骏语录引人成长的句子篇二

21.不管你曾经被伤害得有多深，总会有一个的出现，让你原谅之前生活对你所有的刁难。

22.不管你曾经被伤害得多深，总会有一个人的出现，让你原谅之前生活对你所有的刁难。

23.心中都有个龙猫，童年就永远不会消失，爱是最美的拥有。

24.外面的世界不一定有多好，但你不要因为它不好就不敢走进它。

25.我不太肯定我的方向，但是我希望自己能走远一点。

26.你的努力，我留心看到。我的成绩，你最先知道。

27.在我们乡下，有一种神奇的小精灵，他们就像我们的邻居一样，居住在我们的身边嬉戏、玩耍。但是普通人是看不到他们的，据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹。如果静下心来倾听，风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。

28.迷茫时，坚定的对自己说，当时的梦想，我还记得。

29.因为你，我想变成一个更好的人。不想成为你的负担，因此发奋，只想证明，我足与你相配。

30.战争和赚赏金有什么区别呢?

31.人在最悲痛、最恐慌的时候，并没有眼泪，眼泪永远都是流在故事的结尾，流在一切结束的时候！人是可以快乐地生活的，只是我们自己选择了复杂，选择了叹息

32.每个人都有他与生俱来的特质，最后一定能苦尽甘来。

33.你说你会爱我一辈子，我真傻，居然忘了问“是这辈子还是下辈子”。

34.每个人心中都住着一个孩子，每个女孩子心里都有一座城堡。

35.人生中遇到的磨难很多，我们愈是成熟，也愈是胆小，反倒在绝境中才激发出内存的潜质，从而变的坚强和勇敢。

36.你不要太难过，因为我一直都在。大声地笑出来，就不那么害怕了

37.好梦向来易醒。

38.人老的唯一好处就是失去的东西越来越少了。

39.曾经发生的事不可能忘记，只是暂时想不起来而已。

40.火在一天之内把森林烧成灰烬，水和风却需要100年时间来造林。

关于青春与梦想语录精选 (通用60句)

关于青春与梦想语录精选篇一

1.有梦想的地方地狱也成天堂。

2.有时你的梦想达到是一种幸福，有时梦想破灭也是一种幸福。

3.生活中没有理想的人，是可怜的。

4.钱很重要，可以帮我们完成很多人生的梦想。但是人生真正的快乐有时和钱并没有太多的关系。我希望每个人都能快乐的赚钱，潇洒的花钱。但是觉不能做钱的奴隶。

5.世界上最快乐的事，莫过于为理想而奋斗。——苏格拉底

6.没有引发任何行动的思想都不是思想而是梦想。

7.漫漫人生路，向左，向右，方向心已确定，只是等车来，不管前行有多难，只要怀揣梦想，终能到达心所想的目的地。

8.能够为自己的梦想努力打拼的人，梦想一定会实现。

9.梦想只要能持久，就能成为现实。我们不就是生活在梦想中的吗？——丁尼生

10.梦想一旦被付诸行动，就会变得神圣。

11.很多时候，我们富了口袋，但穷了脑袋；我们有梦想，但缺少了思想。

12.原来一个人的梦想，与他心里最深处的愿望息息相关。

13.我的一切幻想会燃烧成快乐的光明，我的一切愿望将结成爱的果实．

14.每一天都有无数的人涌入这个飞快旋转的城市，带着他们的宏伟蓝图，或者肥皂泡的白日梦想；每一天，也有无数的人离开这个生硬冷漠的城市的摩天大楼组成的森林，留下他们的眼泪。

15.开始变得成熟是在最痛苦的时候才换到的，想要追求梦想是在最空虚的时候才决定的，睡过最舒服的觉是在很累的时候发现的，得过最珍贵的东西是在失去的时候才知道的。

16.梦想只要能持久，就能成为现实。

17.睡觉只能做梦，唯有努力才能实现梦想。

18.梦想不在纸上嘴上，而在抽屉里心里；梦想不是滔滔不绝，而是专注专注，暂时保持沉默；

19.人没有梦想就是死尸，不在梦想大小，而在乎于有没有，敢不敢，做不做。我们不要企图去改变世界，而学会改变自己，让世界因为你的存在有一点点不同。

20.人总是赶不上变化，有一颗向往的心，坚持最初梦想的心态反倒会帮助我很多。

关于青春与梦想语录精选篇二

21.我相信只要坚持最初的梦想一切就不会变。

22.社会是大海，人生是小舟，理想和信念就是引航的灯塔和推进的风帆。我们在大学期间不仅要提高知识水平，更要坚定科学崇高的理想信念。然而理想不等于现实，理想的实现往往要通过一条充满艰难险阻的曲折之路，有赖于脚踏实地，持之以恒的奋斗。只有实践才是通往理想彼岸的桥梁。

23.梦想从来不会选择人，它是上天赋予每个人构建未来蓝图的神奇画笔。梦想不分高低贵贱，只要你心中有梦，乐观充实地过好每一天。

24.有谁没有梦想，有谁不愿爬上梦想的峰巅？可又有几人梦圆，又有几人的梦想不被残酷的现实压成粉末，随风飘远？没有梦想，我们的心灵是残缺的；梦想断了，无异于幻想，只能编织一段伤心的记忆。所以梦想的高度，须你抬头可见，然后执着地攀登；梦想的距离，不要超出视角，然后努力地靠近。

25.成长不是衣服越穿越小，裤子越来越短，而是心跟梦想一起越来越大。

26.一切活动家都是梦想家。

27.梦想，它帮助人们跨越了一个又一个的困难，让人们实现了一个又一个的愿望！是它，使得人们能够生活在充满着进步的社会！因为有了梦想，所以人们会实现自己的梦想而去努力！

28.很多东西，只要你敢去想，只要你敢去做，你敢跨出那一步，梦想离你就会很近。

29.中国梦是民族的梦，也是每个中国人的梦。

30.整个的生命是日子的问题。只有那该死的梦想家才会把自己放在虚无缥渺间，而不去抓住眼前飞逝的光阴。

31.理想即寻觅目标的思维。

32.成功的花，人们只惊羡她现时的明艳！然而当初她的芽儿，浸透了奋斗的泪泉，洒遍了牺牲的血雨。

33.很难说什么是办不到的事情，因为昨天的梦想，可以是今天的希望，并且还可以成为明天的现实。

34.一个人至少拥有一个梦想，有一个理由去坚强。

35.男人如果没有梦想，比女人没有梦想更可怕。所以，找到自己的人生定位，把梦想定性，然后量化。暗中为未来而奋斗吧！

36.无论哪个时代，青年的特点总是怀抱着各种理想和幻想。这并不是什么毛病，而是一种宝贵的品质。

37.有梦想。一个人最富有的时候是有梦想，有梦想是最开心的。第二，要坚持自己的梦想。有梦想的人非常多，但能够坚持的人却非常少。阿里巴巴能够成功的原因是因为我们坚持下来。在互联网激烈的竞争环境里，我们还在，是因为我们坚持，并不是因为我们聪明。有时候傻坚持比不坚持要好得多。

38.永远不要忘记自己的梦想！因为他是你成长的土地。

39.昨天不过是今天的回忆，明天不过是今天的梦想。

40.忘掉你没有得以顺利实施的，但不要放弃你的梦想。

关于青春与梦想语录精选篇三

41.我们都是小人物，但是我们会努力奋斗，为了心中的梦想，有一天终究会成为“大人物”。

42.不要怀有渺小的梦想，它们无法打动人心。——歌德

43.用强烈欲望作为达成梦想的后盾，使欲望变得狂热，让它成为你脑中最重要的一件事。

44.如果我们坚持梦想，我们的生活就一定不会空荒。

45.你有想过未来成为一个什么样的人吗？如果有就朝着那个梦想去努力，而不是朝着高考努力，因为一旦高考结束，你的梦想也就结束，但是朝着毕业后成为的那个人这个梦想努力是不同的，他更加长远和具有诱惑，他会督促你一直坚持不懈的努力，直到达成目标为止！

46.我相信努力不会白费，就算将来的某一天我不得不放弃这个梦想，那我也不顾一切的为其努力过了，有这些就足够了，心中也不会有遗憾。

47.一个实现梦想的人，就是一个成功的人。——佚名

48.世界上有条很长的路叫做梦想，还有堵很高的墙叫做现实。

49.人生就如同建筑房屋，而梦想只是个虚无的图纸，他是人们自己设计画出的，也需要人们自己去一砖一瓦的建造它。只有完美的图纸配上完美的建筑行动，才会建造出完美的房屋，人生也就完美了。

50.我买了王羲之的亲笔写的大字同一个世界同一个梦想。

51.其实，梦想的切入口往往很小，它并不像星星那么遥不可及，欲望就如一把助人攀登的阶梯，只要我们都坚守着自己的信念，有信心，有耐心，脚踏实地朝着梦想去攀爬，一步一个脚印，踏上追求梦想的漫漫征途，总会有一天能够登上成功的峰顶。

52.一没梦想，二没志气，三没信仰，四没热情，这就是典型的伪人类。

53.每一株小草都有钻出泥土的梦想；每一粒都有长成参天大树的梦想；每一只蝴蝶都有冲破茧飞向天空的梦想。但梦想终究是虚幻的，不去实践，它永远都只是个不可能实践的梦。

54.想要梦想实现，就先要从梦中醒来。

55.只有知道了通往今天的路，我们才能清楚而有智地规划未来。

56.帮助别人得到他想要的，自己就会梦想成真。

57.伟大的理想只有经过忘我的斗争和牺牲才能胜利实现。

58.最初所拥有的只是梦想，以及毫无根据的自信而已。但是，所有的一切就从这里出发。——孙正义

59.有理想的、充满社会利益的、具有明确目的生活是世界上最美好的和最有意义的生活。

60.梦想是指引我们飞翔的翅膀，插上梦想的翅膀让自己去飞翔。不管前方有多么泥泞，多么艰辛，我们都会为了我们最初的希望而勇敢地走下去。追逐明天升起的太阳，追逐翱翔在天空中的希望。

关于梦想的名言素材积累 (精选60句)

关于梦想的名言素材积累篇一

1.有人曾经告诉我，梦，其实是一个人的心的样子。站在舞台上让别人看见，其实是要让大家看见一颗心的样子，看见梦想。

2.希望是美好的、前途是光明的、未来是坎坷的，好人一定能够心想事成。

3.现在有很多选秀的大赛，但是我觉得选择自己的梦想是人之常情的，谁都有这种梦想。但是你要用一个正确的态度去看待这种事情，你要让自己的随时接受自己将来的成与败。

4.梦想并非无成本，每一束闪耀都来自无数汗水的晶莹。但只要你热爱，便会陶醉其中。

5.睡觉只能做梦，唯有努力才能实现梦想。

6.要抒写自己梦想的人，反而更应该清醒。

7.幻想梦想还要远。由幻想变成一种梦想，从梦想变成一种野心，从野心变成一种此乃感动，又从行动变为现实。

8.成功的花，人们只惊羡她现时的明艳！然而当初她的芽儿，浸透了奋斗的泪泉，洒遍了牺牲的血雨。

9.梦想只要能持久，就能成为现实。

10.81为什么一个人要富有？为什么他一定要有马匹，精致的衣服，漂亮的住宅，到公共场所与场所去的权利？因为缺少思想。你给他的心灵一个新的形象，他就会逃遁到一个寂寞的花园或是阁楼上去享受它，这梦想使他们那样富有，即使给他一州作为邑，也还抵不过它。但是我们最终是因为没有思想，所以才发现我们没有钱。

11.越长大越觉得全家团圆的日子更加可贵。年轻时的我们，总是觉得追求梦想才是人生大事，可是随着经历越多，越会理解，有父母在身边日子才叫做幸福。

12.开始变得成熟是在最痛苦的时候才换到的，想要追求梦想是在最空虚的时候才决定的，睡过最舒服的觉是在很累的时候发现的，得过最珍贵的东西是在失去的时候才知道的。

13.我是一个梦想家完成家，而不是一个梦想家，因为梦想不去做，只是妄想。

14.梦想，它帮助人们跨越了一个又一个的困难，让人们实现了一个又一个的愿望！是它，使得人们能够生活在充满着进步的社会！因为有了梦想，所以人们会实现自己的梦想而去努力！

15.钱很重要，可以帮我们完成很多人生的梦想。但是人生真正的快乐有时和钱并没有太多的关系。我希望每个人都能快乐的赚钱，潇洒的花钱。但是觉不能做钱的奴隶。

16.生活中没有理想的人是可怜的人。

17.现实是此岸，理想是彼岸。中间隔着湍急的河流，行动则是架在川上的桥梁。——克雷洛夫

18.岁月悠悠，飘逸的白云牵走童稚的歌谣，汹涌的江水载走纯真的幻想，梦想的天空又多了些许灿烂的云霞，引领着无数的追梦人为之奔跑，如夸父逐日般执著。

19.梦想家命长，实干家寿短。

20.现实对我们的围剿，渐渐地大过于梦想对我们的青睐。可是在现实与梦想之外，还有爱。爱，他依旧靠近着梦想，不依不饶，永不颓败。

关于梦想的名言素材积累篇二

21.人没有梦想就是死尸，不在梦想大小，而在乎于有没有，敢不敢，做不做。我们不要企图去改变世界，而学会改变自己，让世界因为你的存在有一点点不同。

22.有了梦想，才有动力，有了动力，才能实现梦想。

23.志在山顶的人，不会贪念山腰的风景。

24.梦想是人们与生俱来的重要宝物之一，它等待你的珍视和实践。——邹金宏

25.不要被生活中的一些小挫折打败，不要轻易的去放弃你们的梦想，让我们为自己创造出属于自己的那份幸福。

26.我的梦想，是恐惧开出来的花朵。

27.梦想与荣耀同在。

28.尝过痛苦依然快乐的人，学会成熟；历过世事保持天真的人，弥足珍贵。当你逾越了梦想后回头看，一览众山小；那时，你或许又有了新的梦想。

29.人不可失去理想，英雄失去理想会蜕作庸人，而庸人失去理想，则无法想像。可以说失去梦与理想的人就不是一个完整的人。

30.我梦想有一天，当我不能再梦想的时候，我希望我的墓碑上能够刻下这样的文字：“这里躺着的，是一个热心为他人成功与美好提供帮助的人，他曾给1亿以上的人带来帮助。”

31.梦想是值得每个孩子每时每刻忧伤的念头。

32.小时候，书包太满，装不下的梦想，就丢掉了一些。

33.因为梦想，所以选择远方。因为无所依靠，所以必须坚强。

34.凯鲁亚尅的那句话说得真好，我还年轻，我渴望上路，带着最初的，寻找着最初的梦想，感受着最初的体验，我们上路吧！

35.能够为自己的梦想努力打拼的人，梦想一定会实现。

36.想要梦想实现，就先要从梦中醒来。

37.我们因梦想而伟大，所有的成功者都是大梦想家：在冬夜的火堆旁，在阴天的雨雾中，梦想着未来。有些人让梦想悄然绝灭，有些人则细心培育维护，直到它安然度过困境，迎来光明和希望，而光明和希望总是降临在那些真心相信梦想一定会成真的人身上。

38.梦想这个词很奇怪，以梦开头，却要在现实里完成一切。

39.让我们都拥有梦想，勇敢地去追逐梦想吧！小小的心灵，大大的梦想，它会让你的人生变得充实而快乐！

40.如果我们坚持梦想，我们的生活就一定不会空荒。

关于梦想的名言素材积累篇三

41.心有多大，舞台就有多大！

42.心存希望，幸福就会降临你;心存梦想，机遇就会笼罩你。

43.就算世界只剩下自己，也不要丢了梦想。

44.梦想不是更多的鲜花和掌声，而是你尊敬的人能够喊出你的名字；梦想不是更多的得到和做到，而是爱你的人从心里为你骄傲为你自豪。梦想，不要说说而已。

45.让梦想来烘托世界的精彩，梦想的精！一个小婴儿的微笑可以使一个人生机勃勃，也可以是一个人忘记自我。也可以使每一天过得幸福美满。

46.青春的光辉，理想的钥匙，生命的意义，乃至人类的生存发展……全包含在这两个字之中……奋斗！只有奋斗，才能治愈过去的创伤；只有奋斗，才是我们民族的希望和光明所在。

47.青年时准备好材料，想造一座通向月亮的桥，或者在地上造二所宫殿或庙宇。活到中年，终于决定搭一个棚。——佚名

48.不要怀有渺小的梦想，它们无法打动人心。——歌德

49.每个人都有美好的梦想，只有坚持，你的梦想才能完成。

50.我买了王羲之的亲笔写的大字同一个世界同一个梦想。

51.老师一句话能改变孩子一辈子的命运。老师要给孩子梦想，不管碰到怎样落后的孩子，都应该鼓励他，老师可以用纪律约束学生，严格要求学生，但不能侮辱他，把他看得一无是处。在我生命中最喜欢的老师就是能够鼓励我推动我前行的老师。不管在什么状态上，你都受到鼓励，这样的老师就了不起。

52.不是每个人都应该像我这样去建造一座水晶大教堂，但是每个人都应该拥有自己的梦想，设计自己的梦想，追求自己的梦想，实现自己的梦想。梦想是生命的灵魂，是心灵的灯塔，是引导人走向成功的信仰。有了崇高的梦想，只要矢志不渝地追求，梦想就会成为现实，奋斗就会变成壮举，生命就会创造奇迹。——罗伯·舒乐

53.理想就是有理由的想，符合情理的想，这样的想是能够实现的想。从不同的角度审视，可以把理想分为许多类型：有科学理想和非科学理想；崇高理想和一般理想；长远理想和近期理想；个人理想和社会理想等。

54.人的梦想没有止境，人的力量用之不尽。

55.不要失去希望，你永远不知道明天会带来什么。很多事犹如天气，慢慢热或者渐渐冷，等到惊悟，已过了一季。趁年青，趁梦想还在，想去的地方，现在就去。想做的事情，现在就做。

56.理想之于梦想的区别，前者，是在现实中梦幻，后者，是在梦幻中现实。 我们的梦想，往往取材于别人的现实，别人的现实，往往只是我们的梦想。

57.都有不能称心如意的时候，都有愿望落空的窘迫，还有不愿面对失败的尴尬。曾经怀有远大理想，拥有完美的憧憬。

58.人类也需要梦想者，这种人醉心于一种事业的大公无私的发展，因而不能注意自身的物质利益。——居里夫人

59.古往今来，人类生生世世在编织着梦想与希冀。遥望苍穹，星空闪烁着诉说着先人祈福的呢喃和虔诚的祷告；那梦想是如此真实，又如此遥远，因为那是心中不灭的追求，是浮于现实的繁华与幻想。

60.理想如晨星，——我们永不能触到，但我们可像航海者一样，借星光的位置而航行。

《幽灵公主》是由宫崎骏执导、吉卜力工作室出品的一部动画**，《幽灵公主》的主题是人与自然的关系，描述了人类为了发展技术力量不断破坏自然，从而受到自然的报复，为之付出代价的故事。

《幽灵公主》是吉卜力工作室于19年推出的一部动画**。《幽灵公主》传承自宫崎骏长久以来关于人与自然之间的深邃思考。影片不拘泥于人类对环境的破坏，而是从人与自然之间无从化解的天然矛盾出发，通过人类自身的生存角度，探寻人类与自然是否能够真正实现和谐共存这一终极命题。《幽灵公主》的背景设定在日本的室町时代，这是中古时代进入近代的一段转变期，征夷大将军的权势大幅的衰弱。《幽灵公主》的配乐与主题曲《もののけ姫》都是由久石让所创作，其中《もののけ姫》的CD在日本销售量超过110万张。《幽灵公主》在日本的票房高达193亿日元，共有1420万人次观看，在当时是日本史上票房最高的**。

扩展资料：

题材来源

《幽灵公主》是根据美索不达米亚神话《吉尔迦美什》，中尾佐助和佐佐木高明的《照叶树林文化论》、网野善彦的中世纪民众观、图集《一遍上人圣绘》、记录踩风箱冶铁全过程的山内登贵夫的《和钢风土记》，《宇治拾遗物语?五色鹿事》，麻风国立疗养院?多磨全生源?内展示的各资料等无数的缀合而成。

在《幽灵公主》准备期间，哲学家、作家梅原猛曾把新潮社出版的自己创作的戏曲《吉尔迦美什》送给宫崎监督，请他考虑将之动画化，但是宫崎监督以?没有触及内心深处的东西?为理由谢绝了梅原的剧本，自行创作。此后，梅原为《幽灵公主》的宣传册撰文时提出：?一口回绝的主题却被转用了，这算是什么事呢？?口气强硬，局面一时搞得有点僵。一年后，《木野评论》杂志上刊登了包括二人在内的特别座谈会内容，看来他们无事和解了。宫崎监督本人对这件事是这样说的：?后来回头想想，制作这部作品时，贯注了很多得自《吉尔迦美什》时的地印象吧。只是，繁多的素材是从各种各样的地方得来的。?

本文到此结束，希望对大家有所帮助。