爱的段子

关于爱的段子

　 1、爱情就像等巴士一样

　其实爱情就像等巴士一样，有时候你觉得这巴士好旧不肯上；有时你又觉得这巴士怎么没有空调？又不肯上；有时候你又觉得，哇这么多人！于是又不上了。等啊等啊，天黑了，心急了，一见到巴士来，就跳上去！糟了搭错车了！你浪费时间又浪费钱，而且你又不知道下一辆巴士什么时候来。

　 2、你蹑足而至的温柔是我最初的仪式和最后的爱情

　你路过我的野蛮与惊慌，做作与荒唐，你是那些丑陋岁月的容纳箱，你于我已经不是一段简单的情感，你是我含在嘴里的一颗糖，落进眼里没法糅的一粒沙，你蹑足而至的温柔是我最初的仪式和最后的爱情。——

　 3、要让爱情简单，最好就是精选适合自己的对象

　要让爱情简单，最好就是精选适合自己的对象。——一个真正值得去爱、也懂得回爱的人，自然会让爱情变得简单。这样，两人之间平时不需要猜测心意，不用担心行踪；不害怕在无意之间激怒，不怀疑做任何事情的动机。两人之间，有一点牵挂，却不会纠缠；两人之间，有一点想念，却不会伤心。

　 4、内涵图爱情的背后是什么？

　内涵图爱情的背后是什么？你懂得...[衰]（@囧图精选）

　 5、爱是花，婚姻是果

　爱是花，婚姻是果。很美的比喻是吧？可植物界的法则是：果实与花不能全占，花开时无果，结果时无花。

　 6、爱不是逃避，是努力

　爱不是逃避，是努力。不是逃避着给彼此幸福的责任，而是努力的实现让彼此幸福的义务。当你说离开是为了不让对方受到伤害的时候，你已经给对方造成了最大的伤害。不要因为害怕彼此离开而体谅。爱是一种责任，不可以轻易的离开。

　 7、爱情是两个人的共同创造……

　爱，绝不是缺了就找，更不是累了就换。找一个能一起吃苦的，而不是一起享受的；找一个能一起承担的，而不是一起逃避的；找一个能对你负责的，而不是对爱情负责的。爱不是一个人的事，而是两个人的努力，两个人的奋斗，两个人的共同创造……

　 8、真心，可以让爱情喜悦充实

　心与心的距离，可以很近，也可以很远，被爱迷惑时，不妨静下心来，听听自己对爱的需求。爱情里面，长相、财富都是其次，有心最重要。细心，可以让爱情长长久久。贴心，可以让爱情甜甜蜜蜜。用心，可以让爱情历久弥新。交心，可以让爱情温暖光亮。真心，可以让爱情喜悦充实。慈悲心，可以让爱情增加厚度

　 9、2011最新网络经典爱情语录

　①我还是会相信爱情，只是不会再相信爱情能永远②有一个人，教会你怎样去爱了，但是，他却不爱你了③我心里一直有你，只是比例变了而已④我再也不会奋不顾身的去爱一个人了，哪怕是你⑤人这一辈子，真爱只有一回，而后即便再有如何缱绻的爱情，终究不会再伤筋动骨。@时尚女性养生堂投稿

　 10、7个良好的心态，你做到了吗

　1、对于工作，我们努力但不痴狂；2、对于购物，我们量力而不攀比；3.对于，我们爱好但不丧志；4、对于家庭，我们忠诚但不刻板；5、对于金钱，我们喜爱但不贪婪；6、对于享受，我们追逐但不放纵；7、对于爱情，我们相信但不迷失。

　 11、麦兜的爱情观

　1、爱情就像便便；来了挡也挡不住。2、爱情就像便便；水一冲就再也回不来了。3、爱情就像便便；每一次都一样，又不大一样。4、爱情就像便便；有时候努力了很久却只是个屁！－－麦兜，这只猪，知道的太多了！

　 12、爱情到了艰难困顿的时候，不如停一停

　爱情到了艰难困顿的时候，不如停一停，给彼此冷静和想念的空间，你可以选择一星期只在周末见面，克制自己不要主动电话他，一段时间后，他便会开始想念你需要你；如果他就此疏远你，那就随他去吧。这样一个男人，你若为他奔赴一个陌生的城市，他却不会惦念你独自一人的生活，苦守着，还有什么意义？

　 13、爱一个人可以怎样不留后路，破釜沉舟

　solucky,causeyoucanchoosetolovemeornot,butmyselfonlyhetochoosefromlovingyouorlovingyoumore.你是的，因为你可以选择爱我或不爱我，而我只能选择爱你还是更爱你。——如果你没爱过，你永远不知道，爱一个人可以怎样不留后路，破釜沉舟。

　 14、需要欣赏，更需要配合

　看了徐志摩的诗，再一次感动于他意境的优美：我一把揪住了西北风，问它要落叶的颜色。我一把揪住了东南风，问他要嫩芽的光泽。其实，东南风和西北风如果不肯配合，他是什么也要不来的.是呀，我们的亲情，友情，爱情也大抵如此。需要欣赏，更需要配合。所以，任何时候要心存感激。

　 15、如何让他离不开你

　1、适当陪他一起疯。2、认错时给他台阶下。3、直接向他表达爱。4、不要整天粘着他。5、在他的朋友面前当配角。6、他玩游戏时别打扰。7、遇困难时陪在他身边。8、表达信任和欣赏。9、有话别绕弯子。10、对他的成就和成功及时赞扬。

　 16、要这样做女人

　1、对于工作，我们努力但不痴狂；2、对于购物，我们量力而不攀比；3.对于，我们爱好但不丧志；4、对于家庭，我们忠诚但不刻板；5、对于金钱，我们喜爱但不贪婪；6、对于享受，我们追逐但不放纵；7、对于爱情，我们相信但不迷失。

　 17、爱的 六种遗憾

　⑴不是跟自己最爱的人结婚。⑵找到最爱的人，却无法相处。⑶找到喜欢的人，却已太迟。他/她已婚嫁，或身边已有人。⑷碰见令你动心的人，可惜你的年纪足以做他/她的长辈。⑸爱的人结婚了。⑹他/她离开你，但选了一个条件比你好很多或很差劲的人。你说怎能不伤心？

　 18、爱，它确实存在

　55年前，就读于浙江大学的法国女子丹尼和中国学生袁迪宝相恋，但袁已婚了。1956年，丹尼伤痛中离开了中国。最初还通信，但慢慢就断了来往。去年初，袁试探着给丹尼写信，竟然回复了。9月，两人重逢第三天在厦门结婚，83岁的丹妮第一次穿上了婚纱。——我们费尽心思证明的是：爱，它确实存在。

　 19、爱情不能等你有空才珍惜

　一个人的生命里，擦肩而过的人有千千万万，有几个是知音？有几个是深爱自己的人？爱情再坚固，也无法承受忙碌的侵蚀，你忙得天荒地乱，你忙得忘记关心，你忙得身心疲惫，你忙得无所适从，但是——爱情不能等你有空才珍惜。

　 20、到底是谁先转身，爱上了别人……

　有人说，爱情是两个人的事；有人说，爱情是一个人的事……都对，也都不对。爱情走到尽头，却是两个人的责任。不同的只是轻重之分......不同的只是：到底是谁先转身，爱上了别人……

　 21、放屁，是验证爱情是否转为亲情的最佳方式

　放屁，是验证爱情是否转为亲情的最佳方式。@我们都是控

　 22、会有一个人用尽全力爱上我的全部

　我深深相信，会有那么一个人用尽全力爱上我的全部。我的哭，我的笑，我的任性，我的温柔，我的依赖，我的自私，我的天真，我的粗心，我的疯狂，我的'安静，还有我同样用尽全力爱上你的全部的那颗心。[阳光]早安

　 23、最好的爱情，让你不断完善自身

　最好的爱情，让你不断完善自身，却不用丢了自己。

　 24、一句我等你，不知道需要多大的勇气

　一句我等你，不知道需要多大的勇气。它远比我爱你三个字，更需要勇气。不是每个人你都愿意等待，也不是所有人都值得你去等待。一句我等你，包含了很多的无奈，心酸，苦涩。或许是爱不到，或许是不能爱，无论怎样，我等你这个承诺，远比我爱你更动听。可是有多少的爱情经得起等待……

　 25、爱情，是你身上潜在的遗传密码

　爱情，是你身上潜在的遗传密码。你甚至不知道有这种密码，你茫然地行走，时而误把情爱当xx情，误把怜悯当xx情~~~直到遇到一个人，眼前登时一亮，密码瞬间破译，你确信就是这个人了。然而，许多人终其一生，也没有遇到过爱情，我们无法向他们解释什么是爱情，恰如我们无法向盲人解释什么是彩虹。

　 26、当一个男人不爱女人的时候

　当一个男人不爱女人的时候，她做什么都是错的。你对他好是错的，你对他不好更是错。当一个女人不爱男人的时候，他的任何关心也都是错，甚至是被厌恶的，他的等待、他的哀求，甚至他的哭泣，丝毫不能挽回女人的心，反而成了女人厌倦他的另一个理由：婆婆妈妈的男人，和他恋爱起来又有什么意思？

　 27、当爱情归于平淡

　当爱情归于平淡，不会天天把爱和想念挂在嘴上，但却沉淀在心里；当爱情归于平淡，短信变得越来越短，也越来越家常，但难掩彼此的关心；当爱情归于平淡，会在对方面前暴露一个最真实的自己，偶尔会有争吵，但争吵过后，依然觉得彼此是今生的最爱，是生命中不能缺少的部分。

　 28、我们需要的不是曾经

　有心的人，再远也会记挂对方；无心的人，近在咫尺却远在天涯。如果你的爱情停留在曾经，它只属于那个时间。而我们需要的不是曾经，而是现在，将来！

　 29、人生：一半是现实，一半是梦想

　人生：一半是现实，一半是梦想；爱情：一半是，一半是执着；幸福：一半是金钱，一半是满足；工作：一半是马屁，一半是能力；友谊：一半是牵挂，一半是提醒；家庭：一半是依恋，一半是责任；男人：一半是绅士，一半是流氓；女人：一半是天使，一半是妖精

　 30、我们不能左右爱情，只有去适应爱情

　在爱情的海洋里，总有太多的波浪，我们以为爱的很深很真，其实爱的很浅很淡，一句难听的话，就会刺痛对方的心。为了不让对方受伤害，有的人潜藏在爱情背后，收获幸福和快乐，而有的人为了爱情为她付出一切，甚至是宝贵的生命。我们不能左右爱情，只有去适应爱情，好好珍惜彼此，幸福才能更长久。

写找点 描写人体貌和五馆的段子 词语 谢谢（2）

一

这个月应该是我最悲催的一个月，从月初的上呼吸道感染到月中的支气管炎，再到月底的大姨妈紊乱。以为终于快要结束的11月了，没想到开始呕酸水，持续了一天，看什么吃的都没兴致。

卯卯昨天大叶性肺炎终于住进医院，安顿好卯卯之后，我回家洗个澡收拾了一下，准备在医院陪卯卯，坐下来抱着热水袋缓缓难受的胃。忽然热水袋爆炸，洒了我一腿，也洒满了床。

那一刻，我懵逼了，迟疑了20秒才边喊着“好烫”边脱裤子，等到裤子脱下来，大腿内侧的皮也带下来了。隔壁床的孩子妈妈帮我挡着门，不让人进来，喊我赶紧坐在她的床上，先遮挡一下。

我是崩溃的，因为真的太痛了。婆婆从外面回来看见这个情况，赶紧回家给我拿了獾油。等待的这20分钟，我感觉像一年。卯卯在旁边打吊针，对着她的病友，大喊着“不要看我妈妈的屁股”。我在痛苦的处理着创面，还有几个孩子在旁边跑来跑去边玩耍边说“阿姨，不要哭。”

婆婆拿药给我的时候，我根本没法下手。火辣辣的一整片都是红的，还有看见鲜肉的创面。感觉自己就像走在火焰山上的孙猴子。忍着巨大的心理、生理不适胡乱涂抹了一番。

二

听说哭是可以释放痛苦的。

没有裤子穿的我，窝在被子里。为了不过多的影响别人，我尽量不发出声音的抹着眼泪，哭着哭着，因为忍着太累就睡着了。

等我醒来的时候，感觉全身很冷，果不其然，晚上我就发烧了。等我量了体温表，意识到严重性的时候，已经晚上9点了，家里只有我一个人，也没有药。抱着试一试的态度，我叫快递帮我买了一盒退烧药。等了一个小时，药来了。

吃下去之后，不到一分钟，我就觉得不对劲。跑到水池边，还没来得及打开水龙头，就喷射状的全吐了出来。

胃里吐空，缓解下来之后，我默默的又重新吃了一遍药，然后在被子里面捂汗。

这个时候，我不禁觉得，有些痛是必须自己忍着的。

所谓既来之则安之的道理我懂，但我真的做不到。那一刻我也很想像祥林嫂一样逢人就说，但我选择闭嘴。

不是我不想说，是真的太痛，说了也没用。

三

但凡愿意说的时候，都是觉得有余力的时候。

后来稍微舒缓一点的时候，我和在医院的卯卯，我们两个生病的人在床上互道珍重，豆豆马在一边生闷气不理我，说我不听他的话搞事情。

发烧了，一个人在家生病，没有药裹着被子捂汗。

胃难受，一个人在家煮粥，守着炉子怕锅扑出来。

我不禁想起来了《春光乍泄》里面的黎耀辉，他也曾一个人在家发烧，说“好辛苦哦。”为了给喜欢的何宝荣做饭，在厨房痛苦的样子。

回忆很美，现实太苦。

**里那么好看的画面，发生在自己的身上时，简直开始怀疑人类进化出胃这个器官是不是在给自己拖后腿。

过了一天，我烧退了，对豆豆马说“我好了一点。”豆豆马说“别人家双十一都在购物，我们家在看病，”

我默默想，确实发烧这件事可能是我穿短裤，蹲在厨房煮了一锅最后被我吐掉的粥这件事引起的。

事后，我好了一些，告诉了周围的朋友。大家纷纷对我慰问并且咨询热水袋的牌子以用来排雷。甚至关于马云被禅师拿着爆炸热水袋讲人生哲理的段子，我也收到好几个。面对大家的问候，腿烫出黑色死皮的我真的无言以对。在这里还是谢谢大家。

四

一切的一切还是我自己作的。

一不做，二不休。我决定了，今年过年我要去庙里拜拜。

无法做到洗脱凡尘，至少给心灵涤荡一下。

有些痛苦没办法说出来，又必须自己受着的时候。这时候宗教的力量，就体现了。

我偷偷的哭，应该菩萨不会嫌吵吧。

—END—

怎么评价**《夏洛特烦恼》？

人心不同，各如其面”，肖像刻画更要以形写神，形神俱似，不可千人一面，千篇一律。有的同学平时不太留心观察他人，提起笔来作文时，就全是些陈词滥腔儿，美人都是沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌，都是瓜子脸儿，柳叶儿眉；写坏人则离不开尖嘴猴腮，贼眉鼠眼，满脸横肉……世界上没有两片完全相同的树叶，更没有两个完全相同的人，要把人物写活，写真，谨小慎微须写出他有别于他人的个性来。先看下边的例子：

“我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨、薄嘴唇，五十岁上下的女人站我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”谁？大家都会异口同声地说出“豆腐西施杨二嫂”。鲁迅先生从头到脚却又不平均用力，突出其最富特征的部分，使这个被人世的污水弄脏，可鄙又可怜的女市民形象浮雕般地冒现在读者的面前。使春成为典型，成为唯一的人。可见，要写好人物肖像，就“要练习我们的眼睛善于观察人的动作、态度和表情”(艾芜语)。下边举例介绍几种基本的肖像描写方法，以待启发。

1、从作者观察的角度写

“果真红衣人，振袖倾鬟，亭亭拈带。望见生人，遍室张皇。”(蒲松龄《聊斋志异·辛十四娘》)短短数语，把一个绝色少女的温柔、深情、差涩以至于手足无措的神情举止描绘得形象生动。

“三仙姑却和大家不同，虽然已经四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起来，只可惜官粉涂不平脸上的皱纹，看起来好像驴粪蛋上下了霜。”(赵树理《小二黑结婚》秃了顶的老婆子的滑稽打扮，寄寓了作者辛辣嘲讽。)

2、从其他人物观察的角度写

“庞统入见孙权。施礼毕，权见其人浓眼掀鼻，黑面短髯，形容古怪，心中不喜。”

“统见玄德，长揖不拜。玄德见统貌陋，心中亦不悦。”

孙权、刘备都是礼贤下士，知人善任的“人主”，二人见了庞统都心中不悦，以此突出庞统相貌之奇丑。同时也暗寓下文“人不可貌相”之意。

3、从人物自我观察的角度写

“(吴荪甫和赵伯韬决战前做了一个恶梦，醒来后)无意在大衣镜前走过的时候一回头，吴荪甫又看见自己的脸上摆明了是一副败相。”(茅盾《子夜》)从来不肯认输的吴荪甫，此时已是个内心充满了失败主义情绪和以前判若两人的人了。

4、描写人物在不同场合下的不同特点

契诃夫笔下的奥楚篾洛夫即是一个“变脸”的行家，惯于见风使舵。曹雪芹笔下的王熙凤在黛一方面前、贾母面前，在尤氏面前，在丫环下人面前，可以说更得脸谱变化的精神，把一个恶毒、伪善、欺下瞒上的变脸行家刻画得淋漓尽致。

5、描写人物在不同场合的同一特点

《三国演义》写诸葛亮从初次登场到魂归西天，在各种不同的场合中多次描写他羽扇纶巾、仪表从容、谈笑风生的丰，运筹帷幄、决胜千里的气概。一部说下来，孔明的指挥若一，飘然仙仙的神情仪态，早已深深印在读者心目中了。

6、工笔细

“他穿的衣服，还是二十年前的新装，一件团花的官衫大褂，底下是白纺绸的衬衫，长长的领扣松散着，露着劲上的肉。他的衣服很舒展地贴在身上，整洁，没有一些尘垢。他有些胖，背微微地佝偻，他的半白的头发很滋润分梳到后面，还保持着昔日的丰。在阳光下，他的脸呈着银灰色-------”(曹禺《雷雨》)。对周朴园的肖像描写详细周全，由表及里，给人留下了他顽固、保守、自信、自负的深刻印象。

7、简笔勾勒

“突然闯进了一个满脸横肉的人，披一件玄色布衫，散着纽扣，用很宽的玄色腰带，胡乱捆在腰间。”(鲁迅《药》)。几笔勾勒出一个混混样的刽子手形象，尤其以玄色醒目，满身杀气。

8、侧面渲染

“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著鞘头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。归来相怨怒，但坐观罗敷。”(《陌上桑》)罗敷之美，尽在读者的想象中，你想他她有多美，她便有多美。连耕田犁地的农民都给她耽搁了工夫。

此外，还有对比描写，比喻、拟人、夸张手法的描写，与语言、行动、心理等描写相结合的一些方法，留与我们在文学作品去感受、学习。

(二)语言

高尔基说：“文学的第一要素是语言。”文学本身即是语言的艺术，它是靠语言来塑造形象和反映生活的。文学语言本来包括人物的语言和叙述人的语言，我这里谈的是人物的语言描写方法。人物语言包括独白和对话两种。独白指人物的自言自语，对话是两个人或多个人之间的相互交谈。

人物的语言，是塑造人物形象的重要手段，古人说“言为心声”，可见语言是表达人物思想感情的工具，是展示人物性格特征的镜子，是袒露人物内心世界的窗户。历来优秀作家都十分重视人物语言的描写，常说的“如闻其声，如见其人”，既是对作家塑生动人物形象的高明技法的赞誉。也正是语言描写的功能和作用的体现。

那么，常用的语言描写技法有哪些呢？下边示例说法。

1、只言片语勾轮廓

有时塑造人物只选其三言两语，就能勾勒出他的性格特征，袒露他的内心世界。如司马迁《史记·陈涉世家》：“陈涉少时，尝与人佣耕，辍耕之垄上，怅恨久之，曰：‘苟富贵，无相忘！’佣者笔而应曰：‘若为佣耕，何富贵也？’陈涉太息曰：‘嗟呼！燕雀安知鸿鹄之志哉！’”陈涉是中国历史上第一次农民起义的领袖，他从小就怀有远大的抱负。这里，通过他和佣者的对话，寥寥几笔，就把他的“鸿鹄之志”表达出来了。孙犁《荷花淀》：“女人没有说话，过了一会，她才说：‘你走，我不拦你。家里怎么办？’”丈夫一贯积极向上，这次又第一个报了名要上前线，女人的识大体，生小怨的复杂心理活动一句话便写出：先是一个陈述句，表明了自己的态度。然后生出一疑问，表面是说家庭的重担将一个挑，实则骤别的依恋油然而生。人物质朴鲜活，栩栩如生。这类例子，优秀的文学作品中比比皆是，阅读时你去细细体会。

2、间接描写人景物

有时写人物，不从正而或直接描写，而通过他人的言语，现出人物形象。如汉乐府《陌上桑》中罗敷为应付太守的企求，尽情夸耀勾勒出一位风度翩翩，地位显赫的夫婿形象。罗贯中《三国演义》写诸葛亮四擒孟获后，放回了孟获。孟获求救朵思大王。朵思献计的一大段话，间接而全面地介绍了山阴洞的地理环境：山险岭恶，道路狭窄；毒蛇恶蝎，烟瘴毒泉遍布。因而鸟兽俱无，人迹罕至，这是借人物的语言在描写诸葛亮五擒孟获的险恶环境。

“变色”嘴脸现原形同一个人物在前后说出了不同的话来，表现出判若两人的形象。如契诃夫《变色龙》中的奥楚篾洛夫对同样一只狗而前后大相径庭的言语描写，这就这样方法。还有《范进中举》中胡屠夫在范进中举前后截然不同的言语及态度，《制台见洋人》中媚外欺下的制台变脸谱式的语言和表演等等。

3、一样言语多样说

针对同一事物，不同身份地位，经历个性的人在传达自己的情意时，语言各具千秋，各显个性。如《水浒传》中写众人拥护宋江做寨主时各自的语言就极富个性。卢俊义：“兄长枉自多语，卢某宁死，实难从命。”吴用：“兄长为尊，卢员外为次，人皆所伏。兄长右是再三推让，恐冷了众人的心。”李逵：“我在江州舍身拼命，跟将你来，众人都饶你一步。我自天也不怕！你只会让来让去，做甚鸟！我便样将起来，各自散伙！”武松：“哥哥手下许多军官，受朝庭诰命的，也只是让哥哥，如何肯从别人？”鲁智深：“若还兄长推让别人，酒家们各自撒开！”这些人，有的委婉含蓄，有的显露火暴，即使鲁莽也各不相同。

4、用叙述的方法写语言

这种间接手法笔墨经济，省却烦琐对话，用精炼语言突出人物特征。如鲁迅《祝福》中：“一见面是寒暄，寒暄之后说我‘胖了’，说我‘胖了’之后即大骂其新党。”朱自清《背影》：“他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。”也变对话为直接叙述。

此外，还有与其他描写配合运用进行语言描写的方法，辅以说话人的语调、神态、肖像等，让人如闻其声，如见其人。

在语言描写中，有三种引用的形式，不可总是“某某说”、“某某说”地一说到底。下边举个例子，一并注意标点的变化。

1、小战士批评似地说：“这可不行，这样毒的太阳，你光着膀子一会就晒爆皮了。”

2、“这可不行。”小战士批评似地说：“这样毒的太阳，你光着膀子一会就晒爆皮了。”

3、“这可不行，这样毒的太阳，你光着膀子一会儿就晒爆皮了。”小战士批评似地说。

(三)行为描写

一部《水浒传》因精彩曲折的故事情节和鲜活典型的人物形象被著名文学评论家金圣叹誉为从先秦到明清中国文学史上的“六大才子书”之一，与《史记》、《离骚》等并列。倘若没有类似“鲁提辖”拳打镇关西这样极富魅力的支伤描写，整部就会顿时暗然失色，一个个梁山好汉也都英雄不再了。可见，行为描写与肖象、语言、心理描写相比，在刻画人物性格、塑造人物形象上更具有特殊作用。恩格斯有一句名言：“一个人物的性格，不仅表现在他做什么，更表现在怎样做。”足见举手投足直接关系人物性格、形象。

下边举例谈谈行为描写的一些技法。

1、具体描写人物的连贯动作

《水浒传》中有一个脍炙人口的故事“武松打虎”：“武松见那大虫复翻身回来，双手抡起哨棒，尽平生气力，只一棒，从半空劈将下来。只听得一声响，簌簌地，将那树连枝带叶劈脸打将下来。定晴看时，一棒劈不着大虫；原来打急了，正打在枯树上，把那条哨棒折做两截，只拿一半在手里。……”这里写虎亦即写人，虎越厉害，越显武松勇猛。打折哨棒直叫人惊出汗来，直到武松赤手空拳打死老虎，才叫人松下一口所来，看见武松的勇猛无比。

2、人物行动对比着描写

鲁迅先生的《药》用对比描写的方法把刽子手和华老栓的动作摹写得生动、亲切，让人一见难忘：“‘喂！一手交钱，一手交货！’一个浑身黑色的人，站在老栓面前，眼光正象两把刀，刺得老栓缩小了一半。那人一只大手，向他摊着；一只手却撮着一个鲜红的馒头，那红的还一点一点的往下滴。老栓慌忙摸出洋钱，抖抖地想交给他，却又不敢去接他的东西。那人便焦急起来，嚷道：‘怕什么？怎的不拿！’老栓还踌躇着；黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓，一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了……”两相对比，我们清楚地看到了华老栓胆怯、麻木、和善的神态，康大叔凶顽横暴、贪婪的嘴脸。

3、运用特写镜头

周立波的《暴风骤雨》写老孙头被选中的马摔了又恨又爱的复杂心情，就是通过剧中类似特色镜头的方法完成的。“老孙头起来，跑到柴垛子边，担根棒子，撵上儿马，一手牵着它的嚼子，一手地抡起木棒子，棒子落到半空，却就扔在地上，他舍不得打。”再看冈察洛夫在《奥勃洛摩夫》中对懒惰成性的奥的特写：“他足足躺了半个钟头，为这个打算而苦恼，后来觉得喝了茶再干也还不迟，可以照样在床上喝茶，况且躺着思索也并不碍事。他就这么办了。喝了茶，他坐起身子，差一点就要下床，他向拖鞋望了几眼，甚至从床上伸下一只脚去，中是立刻又把脚缩了回来……”令人发笑的懒汉形象就这样定格似的展现在我们面前。

4、运用比喻等修辞手法

《鲁提辖拳打镇关西》可谓写得有声有色，却只写了三拳。第一拳从味觉方面设喻：“似开了油酱铺：咸的、酸的、辣的，一发都滚出来。”第二拳从视觉方面设喻：“似开了个彩帛铺：红的、黑的、绛的，都绽将出来。”第三拳从听觉方面设喻：“似做了一个全堂水陆的道场：罄儿、钹儿、铙儿，一齐响。”三个比喻贴切、生动，鲁达的力大勇猛和嫉恶如仇淋漓写出。又如《骆驼祥子》中写暴雨下的样子：“有时候起了狂风，把他打得出不来气，可是他低着头、咬着牙，向前钻，象一条浮着逆水的大鱼……仿佛在水里扎了一个猛子。”逆风拉车中的样子健壮勇猛，却又悲苦艰辛，通过几个形象生动的比喻贴切道出。

5、矛盾冲突中写行为

老舍先生说：“说一个人勇敢，须在放时试试他。”写武松勇猛无比，就得让他过景阳岗，遇上猛虎。否则，写他如何遇上一只恶狼，也难写武松神威。何九叔处于西门庆和武松两大力量的夹缝间，谁也不敢得罪，所以他给武大验尸时：“大叫一声，望后便倒，口里喷出血来。”他胆小、事故、机智、善变，关键时刻他不惜忍痛咬舌来装病避祸，其性格在这场尖锐的斗争中展露无遗。

这片子可以说是开心麻花团队最有分量的**之一，和其后的《驴得水》旗鼓相当，前者是商业片的代表作，而后者则是讽刺社会片的代表作。

虽然从现在再看《夏洛特烦恼》，这片子并没有太高的立题深度，但是要知道，它本身就不是在追求到底有多少内涵，而是在表达内涵的时候，手法到底高不高，效果到底好不好，这才是《夏洛特烦恼》最有意思的地方。

因为从舞台剧转换到**，本身就是一个很危险的事情，比如《驴得水》虽然大受欢迎，被誉为讽刺国民教育体系的佳片，但是对于影像化的表达并不是很高，这是它的弊端。而《夏洛特烦恼》作为一个纯粹的商业片有着足够的商业噱头，它虽然还是利用穿越来造成现代和过往的反差效果，但是沈腾、马丽的表演方式算是开了一条新的喜剧道路。但是这个喜剧道路又恰恰是含泪的，是一种泛国民性的感动。

因为在《夏洛特烦恼》就是说：如果我能够成为一个成功人士，这包括我的金钱足够多，我的社会地位足够高，我得到自己的梦中情人，那么我会改变以前自己的颓废吗？会成为一个成功的人吗？对于夏洛来说，真相恰恰相反。

所以，这种喜剧效果带有一种教寓和感动，它找到了如今中国中产阶级男人的痛楚，那种因为各种权钱欲不满造成的低落。但是《夏洛特烦恼》给出的答案却非常直接，我们不会因为更成功而快乐，而是因为更自我而快乐。这一点上，该片做的相当好。

本文到此结束，希望对大家有所帮助。