村上春树海边的卡夫卡语录__

“所谓怪异的世界，乃是我们本身的心的黑暗。”——村上春树

朋友都知道，村上春树的作品几乎都是同一种基调。他喜欢“玩阴”的。“阴”，即光的对立面，或者是光还没到达的地方。这些部分形成一种特别的场域，现实和幻象分不清，起码在他的笔下是这样。让人读了感觉沉重，也有种被戳穿感，因为那些阴暗的部分，你我都有。有些朋友说，那些不为人道的，难以启齿的，私密的事情，如果没有村上春树，还有谁来诉说呢？嗯，这就是这位作家的独特之处。

连续用了4天时间看完《海边的卡夫卡》，30万字的大长篇。除了长，里面还有很多抽象的概念、哲学、交错的点，读懂并非是件简单的事。我不敢说我很懂，一部好的作品，100个人读有100种懂。

卡夫卡是捷克语乌鸦的意思，书的主人公是位叫卡夫卡的少年，15岁。我这几天也跟着这位少年去了到世界的边缘走了一趟又返回来。要知道，进入一本的场域，那里会很安静，只有你和里的人物。每每读到好的，我总会从这个世界抽离几天。读完的当晚，我到了极其喧闹的广场。大爷大妈们放着刺耳的广场舞音乐，我竟一点都不感觉到烦躁。我反而觉得自己需要这种吵杂，而内心却仍保持一种不被它侵蚀的宁静。哈！一次奇妙的体验。

那我到底欣赏这部里的什么呢？

第一：叙述故事的绝妙方式

故事由两个貌似毫不相干的人引出——少年卡夫卡和老伯中田。两个部分完全可以独立成为一部。如果说少年是A，老伯是B，那么整本书叙述的顺序是ABABAB.....地交错着，综合了第一人称、第二人称、第三人称，三种不同的视角来写。视角复杂，却总是围绕着这两个中心人物展开，当然需要细心才知道。如果没有足够的专注，容易混乱。由于ABAB的组合，读的时候总想跳过卡在A与A之间的B，或者想跳过卡在B与B之间的A，想畅快一点了解故事的前因后果。可是，这里面又有微妙的东西让你不得不耐心地遵循ABAB的顺序读下去。到最后，才发现，这A和B是无法单独存在的，它们是相连的，而且紧紧相连。A借助B来干事情，B毫无保留地让A借着，实现A某种渴望或者欲望。

在里，A和B都是人，只是B是个特殊的人。

这两个人就像是随意散落在宇宙中的两个点，但是走着走着，走到一起，而且是必然会走到一起的。

第二：抽象概念的表述

概念1：空壳=观念=中立=无

这个抽象概念从B——老伯中田身上体现出来。这是我最喜欢的人物。甚至可以说是读了这么多，（包括其他作者的书），最喜欢的一个人物。就像里星野说的：

“中田的讲话方式相当与众不同，而内容的与众不同更是有过之而不及，但那种与众不同的方式里总好像有一种吸引人的东西。”

至于这种吸引人的东西是什么呢？ 我觉得是“空壳”，一个没有自我的空盒子。 也可以说他是一种观念性的东西，没有形态，没有实质，没有自我意识，只是一个存在，所以可以做到“中立”。任何的现象在他面前只是个现象，他不会做出评判。比如：看见美若天仙的女人，他不会用“美若天仙”来形容，更不会产生，对于他来说，那只是个人，她对他产生不了任何影响。所有的所有都可以从这个空盒子里进进出出，而空壳仍保留原样，丝毫不受干涉。中田就是这么一个空盒子。

就因为这样，他很与众不同，哪怕他只是个虚构出来的人物，也会吸引无数的人。这就是一个作家的文学功力，他（村上春树）自己的那个盒子里该是怎样的，才能创造出这么一个空盒子呢？甚是有趣！

之所以会被这样的人物吸引，是因为我们周围的任何一个人都不是空盒子，我们装满了各种各样的自我意识，满满的。一旦靠近这么一个空盒子，我们自然被吸引过去。用另一种说法，他有点像“神”。神对一切都不做评论。做了便是做了，你做的对于神来说，没有任何意义。就像里的这句话： “那个什么大约是超越善恶界线的东西，称为力量之源怕也未尝不可。”

“没有善恶界限的东西”，（那个空壳）便有了巨大的包容性，中立，不偏不倚，没有分别心，活在当下，任何东西都能包容。也就是“无”，有点像“空即是色，色即是空”的味道。因为什么都没有，所以又什么都有。

就像中田问星野：

“无是可以增多的东西么？”

是的，我觉得。

作者以一种简单到只有这么几个句式的对话:“中田我脑子不好使。大概就是。想必就是。中田我放心了。中田我不知道。中田我不识字。中田我喜欢吃鳗鱼饭。中田我估计要睡好久。中田我大概去到那里就会知道的......”巧妙地植入各种复杂的信息当中，真的就有：“无是可以增多的东西么？”的味道了。

所以，我们谁不喜欢这样一个纯粹的，无限包容的空壳呢？他让你感到无限的“有”，那么你的“有限”就会原形毕露。任何有限的东西靠近这个无限的“有”都被吸引进去。你先感觉到他的与众不同，再来观看自己。他就好像一张一尘不染的镜子，站在他身旁，你会看到自己，各种各样的自己，然后开始寻找最初的那个，和中田一样的那一个。

其实，中田才是我们每个人最初的自己。

当然，在里他扮演了很多不同的概念，下面“隐喻”的部分我们再讨论。

没有对于设的反证，设就可能成立。

这个问题是里少年和佐伯之间纠缠不清的基础。也因为这个基础，把少年推入事情原委的临界点。这是个逻辑表述，也是个没有答案的表述。里没有一处会告诉佐伯就是少年的母亲，只能每个读者自己去体会。而少年和佐伯交合这件事，让少年不管从爱情还是亲情，都得不到佐伯到底爱不爱自己的答案，把他逼上了绝路。从4岁起被抛弃到15岁又一次被抛弃，如果不反弹，那就是死亡。结果，他反弹了，终于流出了人生的第一行泪水。

第三：隐喻和象征

阅读过《牧羊少年奇幻之旅》的朋友想必都感受到象征和隐喻的强大震撼力。在《海边的卡夫卡》里，隐喻和象征贯穿全书，无处不在。单单是中田这个人物就有很多隐喻。下面我来归纳一下：

中田 ——空壳，纯粹的存在，没有自我意识的存在，感化万物的纯粹，超越善恶的什么

猫 ——那些人类以外的信息。里，中田能和猫说话，获得关于这个世界的有别于从人那里获得的信息。也就是说，人所传达的信息很有可能还比不上一种动物或者植物。

乌鸦、乌鸦少年 ——与现实实体产生强烈冲突的内心。正如里说的： “所谓怪异的世界，乃是我们本身的心的黑暗。”

佐伯 ——那个伤害少年的核心力量，母亲，遗弃的源头

樱花 ——少年极其渴望可以倾诉的家人及青春期肉体的安抚办法

入口石 —— 事情开始或者结束的一个临界点，可以是任何东西。 只是在里，有了《海边卡夫卡》这首钢琴曲，有了那首诗，那首诗里有了“入口石”，所以就用了入口石。如果不是那首曲，不是那首诗，入口石也可以是任何其他什么东西。碰巧，作者写到这儿，就是那首曲，那首诗，那个石头了。这就是所谓的作家创作时出现的神灵语言。

森林深处 —— 世界的边缘，黑暗的最底层，无可再走的底层，再走就是死亡。 少年经历了和母亲交合，梦里和姐姐交合，仍然不敢确定母亲（佐伯）是否爱上自己，即便自己是她儿子。由此，他把自己推入黑暗的最源头—— 母亲不爱自己的儿子（他自己） 。所有痛苦、黑暗的原委呼之欲出——因为被抛弃—— 其实是因为没有得到被爱。 （唉......作者费了好大一番周折才到这里。其实，道理很简单啊，可营造这样曲折的过程才到达这里才显得妙，才是嘛！）

森林里的士兵 ——引领少年剖析黑暗底层的某种力量，也可以说是他自己身的力量，当你坠入最底层，是有自救能力反弹的。

大岛 ——少年遇到的引领力量之一，社会上那些和少年同样遭遇困难的过来人。

白色无名活物 —— 各种通过空壳（中田）而展现出来的林林种种的人性自我。 其实这个元素在最后出现意义重大。让中田这个空壳的作用更加形象，给读者一些更加隐秘的解说。当然不是明摆着讲，必须要用心去感受，我的感受未必正确。 白色活物——林林种种的自我，没有形态，挥着不去，砍了又重组，重组后要蔓生，没完没了。 最后由入口石给“结果”了，也就是说，任何的自我，到了一个临界点会消失， 果必须由因来偿还。 这个象征元素简直植入得不能再妙！

书中还有很多象征元素，就不一一列举了。有些东西需要自己好好品味才有意思。

那么，这部给我带来什么启发了呢？

创作上的技巧

不得不说，这是一部较为复杂的，不能说超级复杂，起码我还能理出个头绪来。它的技巧表现在现实与非现实的融合，潜意识和意识之间的联系，复杂的视角，以及抽象概念的简化上。你必须得全神贯注，当然也必须得有那么一点人生阅历才能看得懂。

这部的人物塑造，特别是中田和星野这两个，手法独到，和他以往的里的人物都不一样。有很多作家都会谈到“神”，谈到抽象不可知的概念，但是他的手法把抽象概念以一个个聊家常似的对话和场景出现，还真的很接地气。

阅读感受

村上先生对于“温情”这种的东西是惜字如金的，每部作品都是这样，多数是冷静、无情、阴暗、讽刺的风格。不过这部多少有些温情，全部集中在中田和星野的互动上。其实我对主角卡夫卡那个少年不怎么感冒。我对中田这个人物倒是很感兴趣。读到他那部分会发笑，这是我第一次读村上春树作品会发笑的。这个空壳简直纯真到不行。他是神也好，是个不折不扣的单纯的人也好，总之，这样呈现真是一绝。要知道描写抽象概念能做到这样风趣，实属不易。在这一点上，我敬佩这位作家的创作力。

其实，读他的书不会感动得一把鼻涕一把泪的，因为大部分注意力都花在思考上，对故事进展的推断上，还因为他所营造出来的气氛有种压抑感，想哭又哭不出。但是往往到最后，不管是多么黑暗，总会有一丝光开始透进来。只是一点点，之后又戛然而止，马上结尾。有点：“光明的世界就留个您（我的读者们）去谱写吧！”的韵味儿。里的这句话： “妈妈！我说，我原谅你。你心中冰冻的什么发出声响。” 唯一一个地方用到了“妈妈”两字，带来了光，也带来了泪水。

白色无名活物这个元素出现在结尾是我没有想到的。这类似交响乐的最后乐章里的一个小高潮。这是一个能撑得起整部作品的，够分量的象征性结尾。整部作品读完感觉和这个少年游荡到了天边又回来，睡了一觉才有点恢复正常。（入戏太深）

书中还有一个深刻的隐喻，隐藏得比所有的都深。那就是，中田跟佐伯说： “入口石的入口已开，也快要关上，再不行动就没机会了。” 预示着，少年处在了临界点，死亡的边缘，再踏进去一点，就回不来了。佐伯在这个时刻死了，他在那里见到了佐伯。佐伯的话给他“你有可能是我的母亲”的设提供了证据。也可以说，只有佐伯死后才能超越维度，以一种超出三维的办法去向伤害过的人忏悔以及得到原谅。佐伯借用了中田这个空壳，也就是书中所说的“入口石”做了许多伤害别人的事（书中所说的：让周围的人受到损毁）包括少年，她自己的儿子，也借由这个空壳把损毁的部分补回来。 果是需要因来偿还的。

而中田的空壳，谁都借用过，包括你和我。

夜莺

一只用文字唤醒人们的鸟儿~

日本作家村上春树最经典语录50句，句句精彩，写作的好素材

村上春树说当暴风雨过去的这本书是：《海边的卡夫卡》，这句话的全句是当暴风雨过去，你不会记得自己是如何度过的，你甚至不确定，暴风雨是否真正结束了，但你已不再是当初走进暴风雨里的那个人了，这就是暴风雨的意义。

这句话想要表达的意思是：人在不断地挑战自己的舒适区的这个过程，就是成长。那么，我们为什么一定要适度地扩大自己的舒适区。

因为学习一样新技能，改掉一个坏习惯，尝试做自己害怕的事情，都是可以称为挑战自己的舒适区，如果你一直待在舒适区，那你的舒适区会越来越小，你会越来越对自己没有信心和掌控力。

《海边的卡夫卡》的主题是：

成长：成长是本书最明显的主题。几乎书中的每个人物都有其成长的变化过程。对于田村卡夫卡来说，叫乌鸦的少年最初对他的形容，是“往下你将成为世界上最顽强的十五岁少年”，而在本书的结尾，叫乌鸦的少年对他的形容，是“你是现实世界上最顽强的十五岁少年”。

命运与救赎：卡夫卡的父亲对其下了诅咒：“你迟早要用那双手杀死父亲，迟早要同母亲交合”，和姐姐迟早也要交合。卡夫卡像被流放的俄狄浦斯王一样出走，同时最终也没有逃脱这个命运。

村上春树名句品读 经典语录

1、 我这人，无论对什么，都务必形诸文字，否则就无法弄得水落石出。 ——村上春树 《挪威的森林》

2、 限定目的，能使人生变得简洁。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 3、 为什么人们都必须孤独到如此地步呢? 我思忖着，为什么非如此孤独不可呢? 这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么，结果我们却又如此孤立无助，这是为什么? 这颗行星莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的 不成? ——村 上春树 《斯普特尼克恋人》

3、 当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的‘或许’。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。 ——村上春树

4、 或许我的心包有一层硬壳，能破壳而入的东西是极其有限的。所以我才不能对人一往情深 ——村上春树 《挪威的森林》

5、 "山川寂寥,街市井然,居民相安无事。可惜人无身影,无记忆,无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心,而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为古老的梦。 ——村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》"

6、 大凡事物必有顺序，看的太超前了不行。看的太超前，势必忽视脚下，人往往跌倒。可另一方面，光看脚下也不行。不看好前面，会撞上什么。所以么，要在多少往前看的同时按部就班处理眼下事物。这点至为关键，无论做什么。 ——村 上春树 《海边 的卡夫卡》 8、 人获得自由，究竟意味着什么?难道就是从一个牢笼里巧妙地逃出来，其实只是置身于另一个更大的牢笼吗?其实我们何尝不是一只只的笼中鸟，无论怎么飞，永远也飞不出被笼罩的 社会 和环境。自由，也只是幻想主义的说辞，我 们最终都 是找不 到的。 而脱离了 社会 ，我们也就无所谓自由了。 ——村上春树 《1Q84》

9、 不解释就弄不懂的事，就意味着怎样解释也弄不懂。 ——村上春树 《1Q84》

10、 希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。 ——村上春树

11、 要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 ——村上春树

12、 总之岁月漫长，然而值得等待 ——村上春树 《如果我们的语言是威士忌》

13、 而我只能站在那个不知名的地方，不停地呼唤阿绿的名字。 ——村上春树 《挪威的森林》

14、 年轻的时候，即使身无分文，一贫如洗，也会享受生活。 在没有列车的时候，我和她和猫躺在铁轨上，安静地简直像坐在湖底，我们年轻，新婚不久，阳光免费。 ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》

15、 所谓努力，就是主动而有目的的活动。 ——村上春树

16、 如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利 ——村上春树

17、 善恶并不是一成不变的东西，而是不断改变所处的场所和立场……平衡本身就是善。 ——村上春树 《1Q84》

18、 希望你能记住我，记住我曾这样存在过。 ——村上春树 《挪威的森林》

19、 每个人的心里都有一片属于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人会再相遇。 ——村上春树 《挪威的森林》

20、 失去理智的人怀抱的美好的幻想，在现实世界中根本是子虚乌有。 ——村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》

21、 我，是个空壳啊。”“真的空壳一个，彻头彻尾空无一物。” ——村上春树《神的孩子全跳舞》

22、 我只是想在那里建造一个能使自己心怀释然的住起来舒服的房间——为了救助自己。同时想到，但愿也能成为使别人心怀释然的住起来舒服的场所。 ——村上春树 《且听风吟》 23、 我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。 ——村上春树 《挪威的森林》

23、 少年时我们追求，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 ——村上春树 《挪威的森林》

24、 “最最喜欢你，绿子。” “什么程度?” “像喜欢春天的熊一样。” “春天的熊?”绿子再次扬起脸，“什么春天的熊?” “春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓 的。它这 么对你 说到： ‘你好，**，和我一块打滚玩好么?’接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天。你说棒不棒?” “太棒了。” “我就这么喜欢你。” ——村上春树

25、 我已不是十几岁的少年， 我已感到自己肩上的责任。 喂，木月， 我已不再是同你在一起时的我， 我已经二十岁了! 我必须为我的继续生存付出响应度代价! ——村上春树 《挪威的森林》

26、 心与心之间不是只能通过和谐结合在一起，通过伤痛反而能更深地交融。疼痛与疼痛，脆弱与脆弱，让彼此的心相连。每一份宁静之中，总隐没着悲痛的呼号;每一份宽恕背后，总有鲜血洒落大地;每一次接纳，也总要经历沉痛的 失去。这 才是真 正的和 谐深处存在的东西。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

27、 不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 ——村上春树 《挪威的森林》

29、 有希望之处定有磨练。 ——村上春树 《1Q84》

30、 "不会忘记的永远不会忘记,会忘记的留着也没有用! ——村上春树 《挪威的森林》"

31、 不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。 ——村上春树 《且听风吟》

32、 该上之时，瞄准最高的塔上到塔尖;该下之时，找到最深的井下到井底。 ——村上春树 《奇鸟行状录》

33、 所谓嫉妒是世界上最令人绝望的牢狱。因为那是囚徒囚禁自我的牢狱，并非被人凭借暴力关进去，是自己走进去，从里面锁上牢门，亲手把钥匙扔到铁栏杆外的。而且世界上没有一个人知道他被幽禁在那里。当然，只要他下决心出 去，就可 以走出 去。因 为那牢狱就在他心里。然而下不了决心。他的心变得像石壁一样坚硬。那正是嫉妒的本质。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

34、 人生来便注定会失去一切，消失，完全的消失于虚无，从入口进来，从出口出去。这个过程如果是漫长的，谁又不渴望温暖的度过呢? ——村上春树 《舞舞舞》

35、 刚刚好，看见你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。 ——村上春树

36、 每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 ——村上春树

37、 对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。 ——村上春树

38、 死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。 ——村上春树 《挪威的森林》

39、 多数情况下，吸引人们注意的，与其说是处于静态时的相貌好坏，不如说是神灵动时的优雅自然。 ——村上春树 《1Q84》

40、 绅士就是：所做的，不是自己想做的之事，而是自己应做之事。 ——村上春树 《挪威的森林》

41、 “就像在《卡拉马佐夫兄弟》里，有魔鬼和xx的故事。”青豆说，“xx正在旷野里严格修炼，魔鬼要求他显示奇迹，要他将石头变成面包。但是xx拒绝了。因为奇迹是魔鬼的诱惑。” ——村上春树 《1Q84》

42、 "我们的正常之处,就在于自己懂得自己的不正常。 ——村上春树 《挪威的森林》"

43、 于是我们领教了世界是何等凶顽，同时又得知世界也可以变得温存和美好。 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

44、 不是所有的鱼都会生活在同一片海里 ——村上春树

45、 我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何，或许我只是徒然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上。无所谓。有一点是明确的：至 少我有值 得等待 有值得 寻求的东西。 ——村上春树 《奇鸟行状录》

46、 如果一味地只是遭受攻击不反抗，我们就只能止步不前。慢性的无力感是会腐蚀人的。 ——村上春树 《1Q84》

47、 我就是我，不是别人，这于我乃是一份重要资产。心灵所受的伤，便是人为这种自立性而不得不支付给世界的代价。 ——村上春树 《当我谈跑步时 我谈些什么》

48、 死不是生的对立面，而是作为生的一部分永存。 ——村上春树 《挪威的森林》

49、在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。

50、尽管世界上有那般广阔的空间，而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可寻。

村上春树著名语录(2)

村上春树名句品读 经典语录

　有形的东西和无形的东西?如必须选其中一个，那么就选无形的!这是我的规则。碰壁的时候我总是遵循这一规则，长远看来，我想所产生的结果是好的，哪怕当时难以忍受。 下面是语录网我Lynn整理的经典语录。(更多语录信息请关注语录网)

　我只做自己想吃的东西，自己受用。什么乌鸦之类，让它们相互争斗着死去好了。村上春树 《遇到百分之百的女孩》

　某种情况下，命运这东西类似不断改变前进方向的局部沙尘暴。你变换脚步力图避开它，不料沙尘暴就像配合你似的同样变换脚步。你再次变换脚步，沙尘暴也变换脚步?如此无数次周而复始，恰如黎明前同死神一起跳的不吉利的舞。这是因为，沙尘暴不是来自远处什么地方的两不相关的什么。就是说，那家伙是你本身，是你本身中的什么。所以你能做的，不外乎乖乖地径直跨入那片沙尘暴之中，紧紧捂住眼睛耳朵以免沙尘进入，一步一步从中穿过。那里面大概没有太阳，没有月亮，没有方向，有时甚至没有时间，唯有碎骨一样细细白白的沙尘在高空盘旋?就想像那样的沙尘暴。村上春树 《海边的卡夫卡》

　?契机比什么都重要。那时我忽然这么想来着偶然巧合这东西没准是非常常见的现象。就是说，那类事物在我们周围动不动就日常性地发生一次，可是大半都没引起我们注意，自生自灭了，就好像在大白天燃放的烟花，声音多少有，但抬头看天什么也看不到。不过，如果我们有强烈求取的心情，它大概会作为一种信息在我们的视野中浮现出来。我们可以鲜明地读取其图形和含义，并且在目睹它的时候惊叹哦，居然有这种事发生，不可思议啊!尽管实际上无所谓不可思议，但我们总有那样的感觉。 村上春树 《东京奇谭集》

　在永泽的体内同时存在着几种完全矛盾的性格,十分走极端。他有时极其温柔,温柔到连我都不由得感动的地步,有时则又极其冷酷、恶毒;有着高贵得出奇的精神层面,同时又是个无可救药的俗物;能够一面统率众人乐观奋斗,一面却兀自在阴郁的泥淖中痛苦挣扎。打一开始,我便清楚地意识到他的这种矛盾性格,我实在搞不懂其他的人为什么都看不见他这一面。他是背负着他自己的地狱过日子的。村上春树 《挪威的森林》

　?从今天起，你要去做一个不动声色的人。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看，去过自己另外的生活!你要明白，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。?终于懂得，纵使无奈不情愿，生命里很多人也只是过客而已。村上春树

　夜晚暖和得出奇，天空依然阴沉沉的。潮乎乎的南风徐徐吹来。一如往日。海潮味儿同要下雨味儿混在一起。四周充满令人倦怠的亲切。河道草丛中虫声四起。眼看就要下雨的样子。下的将是看不出下还是不下的牛毛细雨，却把身体上下淋透。水银灯隐约的白光中可以看见河流。水很浅，刚可没踝，同以往一样清澈。山上直接下来的，无从污染。河床铺满山上冲下的石子和沙拉拉的沙砾，处处有阻止流沙的飞瀑。瀑下有深水坑，小鱼在里面游动。村上春树 《寻羊冒险记》

　话又说回来，两个人一切从零构筑不是那么容易的事。我具有独生子常有的孤独癖，要认真干什么的时候喜欢自己单干。较之向别人-一说明以取得理解，还不如独自闷头做来得痛快，即使费时费事。而久美子呢，自从姐姐去世便对家人关闭了心扉，也是差不多单枪匹马生活过来的。天大的事也不找家里任何人商量。在这个意义上我们两人可谓物以类聚。村上春树 《奇鸟行状录》

　至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。是某种东西、某种力量?是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的!因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》

　我想和她说话，哪怕分钟也好。想打听她的身世，也想全盘托出自己的身世。而更重要的，是想弄清导致年月一个晴朗的早晨我们在原宿后街擦肩而过这一命运的原委。里面肯定充满和平时代的古老机器般温馨的秘密。村上春树 《遇到百分之百的女孩》

　?这很难解释。你知道的，杜思妥也夫斯基不是写过有关的书吗?就和那个一样嘛!也就是说，当周遭充斥着可能性时，你很难就这么视若无睹地让它过去。懂吗 村上春树《挪威的森林》

　鱼对水说你看不见我的眼泪，因为我在水里。 水对鱼说;我能感觉到你的眼泪，因为你在我心中。我不是鱼，你也不是水。你能看见我寂寞的眼泪吗? 鱼对水说我永远不会离开你，因为离开你，我无法生存。 水对鱼说我知道，可是如果你的心不在呢? 我不是鱼，你也不是水。我不离开你是因为我爱你。 可是，你的心里有我吗? 鱼对水说我很寂寞，因为我只能待在水中。水对鱼说我知道，因为我的心里装着你的寂寞。 我不是鱼，你也不是水。我寂寞是因为我思念你。 可是，远方的你能感受到吗? 鱼对水说村上春树

　就像西藏的转经筒一样，转经筒旋转时，位于外侧的价值和感情就会忽上忽下，忽而闪光忽而黯淡，但真正的爱情始终固定在机轴上永远不会变化村上春树 《Q》

　一切都一成不变。任何时候、任何年月、任何时代，事物的发展方式都如出一辙。变的只是年号，只是交椅上的面孔。这种无聊至极的破烂音乐哪个时代都存在过，且将继续存在下去，如同月有阴晴圆缺一样。村上春树 《舞舞舞》

　看着《生活》上这篇报道中的照片细细思量，西班牙村庄干燥的白墙，与毕加索的绘画实在非常契合。相形之下，同样是在白墙上作画的涩谷巴尔百货就差得远了。(虽然不好大声说出来，但那个光是看到就很累人。)卡尔特哈尔村的毕加索，与村中风景和人们的日常生活自然地融合在一起了。两名黑衣妇人头上顶着装有猪内脏的篮子，从《三个音乐家》的壁画前走过。当然也与照片的构图有关系，可是从太阳的光线到建筑物的影子再到行道树的颜色等，全都与毕加索的配色非常协调。风土的影响力实在巨大。村上春树 《碎片，令人怀念的年代》

　?不过，拧发条鸟，人生在根本上或许就是那样的吧?大家都被关进一个黑洞洞的地方，吃的喝的都被没收了，慢慢地，渐渐地死去，一点一点地。 村上春树 《奇鸟行状录》

　有形的东西和无形的东西?如必须选其中一个，那么就选无形的!这是我的规则。碰壁的时候我总是遵循这一规则，长远看来，我想所产生的结果是好的，哪怕当时难以忍受。村上春树 《东京奇谭集》

　不论什么事情肯定都有框架。思考也一样。不必对每个框架都感到恐惧，也不能害怕打破框架。人若想变得自由，这一点至关重要。对于框架的敬意和憎恶。人生中重要的东西常常具有双重性。村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　世界是平庸的，这点毫无疑问。如此说来，莫非世界一开始就是平庸的不成?不然。世界原本是混沌的，而混沌并非平庸。平庸始于人类生活和生产手段的分化。马克思通过对无产阶级的界定而将平庸固定下来。惟其如此，斯大林主义才同马克思主义一脉相承。对马克思我是肯定的，因为他是记得原始混沌的少数天才之一。在同意义上对托斯托耶夫我也持肯定态度。然而我不承认马克思主义，那实在太平庸了村上春树 《寻羊冒险记》

　我们都曾经因为某种蛮横无理的形式失去最宝贵的人，从而深受伤害。这种心灵的创伤恐怕永远不会痊愈。但我们不能只是永远坐看自己的伤口，必须站起来投入下一步行动。而且不是为了自己的复仇，而是为了更广泛的正义。的一方总能找出乱七八糟的理由把自己的行为正当化，还会遗忘，能转过眼不看不愿看的东西。但受害的一方不会遗忘，也不会转过眼。记忆会从父母传给孩子。世界这个东西，青豆啊，就是一种记忆和相反的另一种记忆永无休止的.斗争。村上春树 《Q》

　自由思考，就意味着游离于自己的肉体之外。跨出肉体这个受限制的牢笼，从枷锁中解放出来，纯粹飞翔在逻辑的领域，赋予逻辑自然的生命。这就是自由思考的核心内涵。村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　新的一天已近在眼前，而旧的一天仍拖着沉重的裙裾。一如海水和河水在河口争锋夺势，新时间和旧时间交融互汇，相持不下。自己的重心现在位于哪一侧的世界呢 村上春树 《天黑以后》

　Pain is an anchor，mooring me here.村上春树 《海边的卡夫卡》

　你看过泪影吗?泪影不是普普通通的泪影，截然不同。那是从另外一个遥远世界为我们的心特意赶来的。村上春树 《奇鸟行状录》

　只要那东西具有重大的意义和目的，就绝不会因为一点小小的过失便全面崩盘、化为乌有。村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　然而此时此刻环绕我的一切无不显得死气沉沉、虚无缥缈，似乎所有的建筑都摇摇欲坠,所有街树都黯然失色,所有男女都抛弃了水灵灵的情感和活生生的梦幻.村上春树 《国境以南，太阳以西》

　不解释就明白不了的东西，即便解释了也明白不了。村上春树《Q》

　对我来说，写文章是及其痛楚的事。有时一整月都写不出一行，又有时挥笔连写三天三夜，到头来却又全都写得驴唇不对马嘴。尽管这样，写文章同时又是一种乐趣。因为较之生之维艰，在这上面寻求意味的确是太轻易而举了。村上春树 《且听风吟》

　于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法取的东西。村上春树 《世界末日与冷酷异境》

　我通过这首音乐得以在漫长的岁月里邂逅易斯特敏、克林、柯尔荣和安斯涅斯等钢琴手?这么说或许不好，他们绝不是超一流钢琴手?各自编织的超凡脱俗的音乐世界。自不待言，那不是其他任何人的体验，而是我的体验。而这样的个人体验相应成为贵重而温馨的记忆留在我的心中。你心中也应该有不少类似的东西。归根结蒂，我们是有血有肉的个人记忆活在这个世界上的。如没有记忆的温煦，太阳系第三行星上的我们的人生难免成为寒冷得难以忍受的东西。正因如此，我们才恋爱，才有时像恋爱一样听音乐。村上春树 《没有意义就没有摇摆》

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村上春树的经典语录「」(2)

村上春树著名语录

28：或许我不该仰望天空，应当将视线投去我的内部。我试着看向自己的内部，就如同窥视深深的井底。村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》

　29：人生本来就是有无数的岔路口，在没有经历过的时候，谁也无法判断哪些选择一定是到达终点的最优路径。村上春树 《1Q84》

　30：命运就象沙尘暴，你无处逃遁。只有勇敢跨入其中，当你从沙尘暴中逃出，你已不是跨入时的你了。村上春树 《海边的卡夫卡》

　31：永远不要同情自己!村上春树 《挪威的森林》

　32：如果一味地只是遭受攻击不反抗，我们就只能止步不前。慢性的无力感是会腐蚀人的。村上春树 《1Q84》

　33：所谓理解 通常不过是误解的总和.村上春树 《斯普特尼克恋人》

　34：而我只能站在那个不知名的地方，不停地呼唤阿绿的名字。村上春树 《挪威的森林》

　35：死不是生的对立面，而是作为生的一部分永存。村上春树 《挪威的森林》

　36：人生来便注定会失去一切，消失，完全的消失于虚无，从入口进来，从出口出去。这个过程如果是漫长的，谁又不渴望温暖的度过呢 村上春树 《舞舞舞》

　37：一天跑一小时，来确保只属于自己的沉默时间，对我的精神健康来说，成了具有重要意义的功课。至少在跑步时不需要和任何人交谈，不必听任何人说话，只需眺望周围的风光，凝视自己，这是任何东西都无法替代的宝贵时刻。村上春树

　38：人不是因其缺点，而是因其优点被拖入更大的悲剧之中的。村上春树 《海边的卡夫卡》

　39：较之把自由本身搞到手，把自由的象征搞到手恐怕更为幸福。或许世上几乎所有人都不追求什么自由，不过自以为追求罢了。一切都是幻想。如真给予自由，人们十有八九不知所措。这点记住好了：人们实际上喜欢不自由。村上春树 《海边的卡夫卡》

　40：年轻的时候，即使身无分文，一贫如洗，也会享受生活。 在没有列车的时候，我和她和猫躺在铁轨上，安静地简直像坐在湖底，我们年轻，新婚不久，阳光免费。村上春树 《遇到百分之百的女孩》

　41：最聪明的处世之道，便是，即对只投以白眼么，与之同流合污村上春树

　42：我自然离所谓?非凡的头脑?很遥远，也不必体味如此残酷的痛苦境遇。每天喝喝生啤，随便找点借口过日子。尽管有时候心里也会琢磨这种状态是否对头，算了，姑且由它去吧。村上春树 《大萝卜和难挑的鳄梨》

　43：你怎么还不明白，你是别处制作的，就连你想把自己脱胎换骨的意念，也是别处制作的。村上春树 《奇鸟行状录》

　44：此次苏格兰和爱尔兰之行的主题是威士忌。先去苏格兰的艾莱岛痛痛快快品味名闻遐迩的纯麦威士忌，再去爱尔兰走村串镇欣赏爱尔兰威士忌。很多人(当然都是爱喝酒的)都夸说这主意实在妙极。村上春树 《如果我们的语言是威士忌》

　45：我们各自倾尽全力继续着我们各自的人生。而且看得远些的话，即使那个时候你做了不一样的判断，做了不一样的选择，也许会有些许误差，但我们大概也会尘埃落定和如今并无二致吧。村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　46：如果不信赖周围的人，事情就不可能有所进展;但若是信任过度，有时反而于人于己都不利。村上春树 《大萝卜和难挑的鳄梨》

　47：至于蒙克的音乐是从哪里开始失去其原有光环并且不再神秘的，坦率地说，我已记不大清楚了。后期作品中，《地铁》(Underground)我固然非常喜欢，奇怪的是其前后的作品却没有印象。一如蒙克的形象不知不觉之间渐渐淡化一样，那一幕幕场景的神秘性和均衡也一点点离我而去村上春树 《爵士乐群英谱》

　48：往牡蛎上浇纯麦威士忌更好吃。吉姆告诉我，这是艾莱岛独特的吃法。试一次你就忘不了。村上春树 《如果我们的语言是威士忌》

　49：信赖却不能完全信任别人，这样的人生有时也是孤独的。那种细微的缝隙、那种类似背离的东西带来痛楚，不让我们入睡。有时也会有这样的黑夜吧。不过，如我们这样想?没关系，这玩意儿无非就是meat goodbye罢了?，说不定就能开开心心地忍耐下去呢。村上春树 《大萝卜和难挑的鳄梨》

　50：人には自分が属する场所というものが必要なんだ。多かれ少なかれ村上春树 《海辺のカフカ》 ;

村上春树那些治愈人心的句子

村上春树的经典语录大全「150句」

　102：慷慨付出的，便是经常得到的。村上春树 《且听风吟》

　103：?希望你记住我。?佐伯说，?只要有你记住我，被其他所有人忘掉 都无所谓。 村上春树 《海边的卡夫卡》

　104：没有人喜欢孤独，只是不愿失望。村上春树 《挪威的森林》

　105：所谓努力，就是主动而有目的的活动。村上春树

　106：平庸这东西犹如白衬衣上的污痕，一旦染上便永远洗不掉，无可挽回。村上春树 《舞!舞!舞!》

　107：时间这东西拥有强大的力量，足以一一消除人为的变更。村上春树 《1Q84》

　108：或多或少，任何人都一开始按自己的模式活着。别人的若与自己的差别太大，未免气恼;而若一模一样，又不由悲哀如此而已.村上春树

　109：我不能抛弃心，我想 无论它多么沉重 有时是多么黑暗 但它还可以 时而像鸟一样在风中曼舞 可以眺望永恒村上春树

　110：我喜欢我的懦弱，痛苦和难堪也喜欢。喜欢夏天的光照，风的气息，蝉的鸣叫，喜欢这些，喜欢得不得了。村上春树 《寻羊冒险记》

　111：我们写作的理由，归根结底只有一个，那就是让个人灵魂的尊严浮现出来，将光线投在上面，敲响警钟，以免我们的灵魂被体制纠缠和损贬。村上春树

　112：习惯这东西真是不可思议。要素只要缺一点点，感觉上就好像自己被世界的一部分所抛弃。村上春树 《旋转木马鏖战记》

　113：因为世间大多数人并不相信真实，而是主动去相信自己希望是真实的东西。这样的人两只眼睛哪怕睁得再大，实际上也什么都看不见。村上春树 《1Q84》

　114：越是不思考的人，越不愿倾听别人说话。村上春树 《1Q84》

　115：心与心之间不是只能通过和谐结合在一起，通过伤痛反而能更深地交融。疼痛与疼痛，脆弱与脆弱，让彼此的心相连。每一份宁静之中，总隐没着悲痛的呼号;每一份宽恕背后，总有鲜血洒落大地;每一次接纳，也总要经历沉痛的失去。这才是真正的和谐深处存在的东西。村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　116：?心情抑郁的人只能做抑郁的梦，要是更加抑郁，连梦都不做的。 村上春树 《且听风吟》

　117：但凡值得一做的事情，自有值得去做甚至做过头的价值。村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》

　118：我们许久许久地缄默不语，只是一味地望着海面望着天空望着船口，晚风掠过海面而拂动草丛的时间里，暮色渐渐变成淡淡的夜色，几颗银星开始在船坞上方闪闪眨眼。村上春树 《且听风吟》

　119：我俩就像在无人岛长大的光屁股孩子，肚子饿了吃香蕉，寂寞了就相抱而眠。村上春树 《挪威的森林》

　120：我觉得自己是一个污秽不堪的人。村上春树 《挪威的森林》

　121：四月一个晴朗的早晨，我在原宿后街同一个百分之百的女孩擦肩而过。 女孩算不得怎么漂亮，衣着也不出众，脑后的头发执著地带有睡觉挤压的痕迹。年 龄也恐怕十了。严格说来，恐怕难以称之为女孩。然而，相距五十米开外我便一眼 看出：对我来说，她是个百分之百的女孩。从看见她的身姿的那一瞬间，我的胸口便如 发生地鸣一般地震颤，口中如沙漠一般干得沙沙作响。村上春树 《遇到百分之百的女孩》

　122：我想，文章这种不完整容器所能容纳的，只能是不完整的记忆和不完整的意念。并且发觉，关于 直子的记忆愈是模糊，我才能更深入地理解她。时至今日，我才恍然领悟到直子之所以求我别忘掉她的原 因。直子当然知道，知道她在我心目中的记忆迟早要被冲淡。也惟其如此，她才强调说：希望你能记住我， 记住我曾这样存在过。村上春树 《挪威的森林》

　123：痛这东西，在很多情况下会因为别的痛感减轻和抵消。所谓感觉，说到底都是相对的。村上春树 《1Q84》

　124：如果能真心爱上一个人，那么不管对方是何等恶劣，哪怕对方并不爱自己，人生也至少不会是地狱，就算多少有点黯淡村上春树 《1Q84》

　125：我除了成为我自身别无选择。哪怕有更多的人弃我而去，或我弃更多的人而去，哪怕五彩缤纷的感情出类拔萃的素质和对未来的期盼受到限制以至消失，我也只能成为我自身。村上春树

　126：所谓嫉妒是世界上最令人绝望的牢狱。因为那是囚徒囚禁自我的牢狱，并非被人凭借暴力关进去，是自己走进去，从里面锁上牢门，亲手把钥匙扔到铁栏杆外的。而且世界上没有一个人知道他被幽禁在那里。当然，只要他下决心出去，就可以走出去。因为那牢狱就在他心里。然而下不了决心。他的心变得像石壁一样坚硬。那正是嫉妒的本质。村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　127：真是个不可思议的女性。她脸上有很多皱纹，这是最引人注目的，然而却没有因此而显得苍老，反倒有种超越年龄的青春气息通过皱纹被强调出来。那皱纹宛如与生俱来一般，同她的脸配合默契。她笑，皱纹便随之而笑;她愁，皱纹便随之愁。不笑不愁的时候，那皱纹便不无玩世不恭意味地点缀着她整个面目。村上春树 《挪威的森林》

　128：或许我不该仰望天空，应当将视线投去我的内部。我试着看向自己的内部，就如同窥视深深的井底。村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》

　129：人生本来就是有无数的岔路口，在没有经历过的时候，谁也无法判断哪些选择一定是到达终点的最优路径。村上春树 《1Q84》

　130：命运就象沙尘暴，你无处逃遁。只有勇敢跨入其中，当你从沙尘暴中逃出，你已不是跨入时的你了。村上春树 《海边的卡夫卡》

　131：永远不要同情自己!村上春树 《挪威的森林》

　132：如果一味地只是遭受攻击不反抗，我们就只能止步不前。慢性的无力感是会腐蚀人的。村上春树 《1Q84》

　133：所谓理解 通常不过是误解的总和.村上春树 《斯普特尼克恋人》

　134：而我只能站在那个不知名的地方，不停地呼唤阿绿的名字。村上春树 《挪威的森林》

　135：死不是生的对立面，而是作为生的一部分永存。村上春树 《挪威的森林》

　136：人生来便注定会失去一切，消失，完全的消失于虚无，从入口进来，从出口出去。这个过程如果是漫长的，谁又不渴望温暖的度过呢 村上春树 《舞舞舞》

　137：一天跑一小时，来确保只属于自己的沉默时间，对我的精神健康来说，成了具有重要意义的功课。至少在跑步时不需要和任何人交谈，不必听任何人说话，只需眺望周围的风光，凝视自己，这是任何东西都无法替代的宝贵时刻。村上春树

　138：人不是因其缺点，而是因其优点被拖入更大的悲剧之中的。村上春树 《海边的卡夫卡》

　139：较之把自由本身搞到手，把自由的象征搞到手恐怕更为幸福。或许世上几乎所有人都不追求什么自由，不过自以为追求罢了。一切都是幻想。如真给予自由，人们十有八九不知所措。这点记住好了：人们实际上喜欢不自由。村上春树 《海边的卡夫卡》

　140：年轻的时候，即使身无分文，一贫如洗，也会享受生活。 在没有列车的时候，我和她和猫躺在铁轨上，安静地简直像坐在湖底，我们年轻，新婚不久，阳光免费。村上春树 《遇到百分之百的女孩》

　141：最聪明的处世之道，便是，即对只投以白眼么，与之同流合污村上春树

　142：我自然离所谓?非凡的头脑?很遥远，也不必体味如此残酷的痛苦境遇。每天喝喝生啤，随便找点借口过日子。尽管有时候心里也会琢磨这种状态是否对头，算了，姑且由它去吧。村上春树 《大萝卜和难挑的鳄梨》

　143：你怎么还不明白，你是别处制作的，就连你想把自己脱胎换骨的意念，也是别处制作的。村上春树 《奇鸟行状录》

　144：此次苏格兰和爱尔兰之行的主题是威士忌。先去苏格兰的艾莱岛痛痛快快品味名闻遐迩的纯麦威士忌，再去爱尔兰走村串镇欣赏爱尔兰威士忌。很多人(当然都是爱喝酒的)都夸说这主意实在妙极。村上春树 《如果我们的语言是威士忌》

　145：我们各自倾尽全力继续着我们各自的人生。而且看得远些的话，即使那个时候你做了不一样的判断，做了不一样的选择，也许会有些许误差，但我们大概也会尘埃落定和如今并无二致吧。村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　146：如果不信赖周围的人，事情就不可能有所进展;但若是信任过度，有时反而于人于己都不利。村上春树 《大萝卜和难挑的鳄梨》

　147：至于蒙克的音乐是从哪里开始失去其原有光环并且不再神秘的，坦率地说，我已记不大清楚了。后期作品中，《地铁》(Underground)我固然非常喜欢，奇怪的是其前后的作品却没有印象。一如蒙克的形象不知不觉之间渐渐淡化一样，那一幕幕场景的神秘性和均衡也一点点离我而去村上春树 《爵士乐群英谱》

　148：往牡蛎上浇纯麦威士忌更好吃。吉姆告诉我，这是艾莱岛独特的吃法。试一次你就忘不了。村上春树 《如果我们的语言是威士忌》

　149：信赖却不能完全信任别人，这样的人生有时也是孤独的。那种细微的缝隙、那种类似背离的东西带来痛楚，不让我们入睡。有时也会有这样的黑夜吧。不过，如我们这样想?没关系，这玩意儿无非就是meat goodbye罢了?，说不定就能开开心心地忍耐下去呢。村上春树 《大萝卜和难挑的鳄梨》

　150：人には自分が属する场所というものが必要なんだ。多かれ少なかれ村上春树 《海辺のカフカ》

　拓展阅读

　村上春树：如果我爱你

　有缘则聚，欢迎点击泉州聚龙书院惠存

　如果我爱你，而你也正巧的爱我，那你生病的时候，我会去照顾你，陪着你到好。

　你骑车的时候，我会要你小心一点还要你到的时候打个电话跟我说。

　你忘了吃晚餐的时候，我会装作很生气，然后说，你这样会让我很担心耶。

　你头发乱了时候，我会笑笑的替你拨一拨，然后，手还留恋的在你发上多待几秒。

　你想哭，我会陪你掉泪，尽管前一刻我的心情是雀跃的。

　你要笑，我会陪你笑出声，不管我上一秒其实是沮丧的。

　我在空闲的时候，会念念你的名字，想想你的声音。

　我在逛街的时候，会想到，啊，你正好缺这个......

　我在发现了好东西的时候，一定马上想到，一定要你来看看。

　我失眠了之后，听到你也失了眠，会在心里偷偷的傻笑。

　我在熬夜的时候，接到你只为了说声不要太累，早点的睡的电话会甜甜的笑着而且乖乖的去睡。

　我在想着你的时候，知道你也在想着我。

　但是......如果我爱你，而你不巧的不爱我。

　那你生病的时候，我只会打通电话慰问你，不敢奢求待在你身边。

　你骑车的时候，我只会暗暗的在心中希望你安全。

　你忘了吃晚餐，我只会笑笑的问，为什么不吃啊。

　你头发乱了，我只会轻轻的告诉你，你头发乱了喔。

　你想哭，我只能陪在身边轻轻的叹着气。

　你想笑，我只能微微的对你笑着。

　我在空闲的时候，还是会念念你的名字，想想你的声音。

　我在逛街的时候，会想到，是谁帮你买了这个了吧。

　我发现了好东西的时候，会无奈的想着会是谁告诉你这个好消息呢。

　我失眠之后，会躲着不让你看见我的黑眼圈。

　我在熬夜的时候不敢期待会有电话声想起。

　我在想着你的时候，会想到这时的你是想着谁呢。

　如果我不再爱你了，我一定就不爱你了，我会去爱上别人。

　世界上有什么不会失去的东西嘛。

　我相信有。

　你最好也相信。

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村上春树作品经典语录大全

1.没有小确幸的人生，不过是干巴巴的沙漠罢了。

2.孤独没关系，只要能发自内心的爱一个人，人就会有救，哪怕不能和他生活在一起。

3.刚刚好，看见你幸福的样子。于是幸福着你的幸福。

4.我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。

5.希望你可以记住我，记住我这样活过，这样在你身边呆过。

6.你要做一个不动声色的大人了，不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看，去过自己另外的生活，你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。

7.哪有人会喜欢孤独，不过是不喜欢失望罢了。

8.我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何，或许我只是徒然掬一把废墟灰烬，唯我一个人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上。无所谓，有一点是明确的：至少我有值得等待值得寻求的东西。

9.事情就是这样，远没有想象中的那么复杂，只要你下定决心去做，便没有什么可以顾及和后怕的了。

10.能够不管身处什么地方、什么时间都深深爱着一个人，这是值得人羡慕的一件事情。

11.故事到了尾声，但人生还远远没有结束，孤独的人依旧孤独、笨拙地前行。生活的时间一长，曾经追求的幸福和理想也觉得不过如此了。

12.所谓的出口就像一座长长的桥，歪歪扭扭，但能通向远方，桥的这一端连接着自己的世界，而桥的另一端则延绵伸向宇宙的终极。

13.人生来就是要与自己不断告别的，告别昨天，告别出生的那座城市，甚至告别眼下正在回头的自己。

14.不是所有的鱼都会生活在同一片海里，纵使无奈不情愿，生命里很多人也只是过客而已，这世间最折磨人的，就是站在原地，以为还回得去。

村上春树

村上春树语录

毛，几天没来，多了这么多帖子~就要这样，我们才喜欢来你的吧哦

村上春树语录

每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。

村上春树语录

鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中。

村上春树语录

在某种情况下，一个人的存在本身就是要伤害另一个人。

村上春树语录

鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中。

一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。 《舞、舞、舞》

世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。《失落的弹珠玩具》

如果不了解而过得去，那再好不过了。 《失落的弹珠玩具》

如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了。《风的歌》

所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。 《风的歌》

过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。 《 风的歌》

死不是生的对极，而是潜存在我们的生之中。 《挪威的森林》

很喜欢这几句话，也很喜欢到处寻找一些美丽的句子，觉得能让自己好过一些。

如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。

希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。

当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。

对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。

在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。

生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。

他是我在青春岁月里的初恋。

每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。

我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。——《挪威的森林》

在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。——《国境以南太阳以西》

山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”——《世界尽头与冷酷仙境》

死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。——《挪威的森林》

他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西——无论善还是恶——我们完全可以互相传达。——《神的孩子全跳舞》

完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。——《听风的歌》

两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。——《四月一个晴朗的早晨，遇见一个百分之百的女孩》

我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。——《舞！舞！舞！》

至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的！因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。——《世界尽头与冷酷仙境》

人，人生，在本质上是孤独的，无奈的。所以需要与人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能吗？不，不可能，宿命式的不可能，寻求理解的努力是徒劳的。那么，何苦非努力不可呢？为什么就不能转变一下态度呢——既然怎么努力争取理解都枉费心机，那么不再努力就是，这样也可以活得蛮好嘛！换言之，与其勉强通过交往来消灭孤独，化解无奈，莫如退回来把玩孤独，把玩无奈！

每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。

如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。

希望你下辈子不要改名，这样我会好点找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。

当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。

对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。

鱼说，你看不见我哭因为我在水里；水说，我能感受到你哭因为你在我心里。

村上春树作品语录经典语句名言

他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。

—《神的孩子全跳舞》 村上春树

追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程

—《国境以南 太阳以西》 村上春树

网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置

—《舞 舞 舞》村上春树

在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。

—《国境以南 太阳以西》 村上春树

山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”

—《世界尽头与冷酷仙境》 村上春树

世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。

—《国境以南 太阳以西》 村上春树

不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 ——《挪威的森林》

死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。 ——《挪威的森林》

若什么都不舍弃，便什么都不能获取。

村上春树语录

那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景

村上春树语录

当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。

村上春树语录

纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。

村上春树语录

迟早要失去的东西并没有太多意义

必失之物的荣光并非真正的荣光

村上春树语录

刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。

村上春树语录

尽管世界上有那般广阔的空间

而容纳你的空间

——虽然只需一点点

——却无处可寻

村上春树语录

因为没有人可以理解

因为没有人可以包容

因为没有人可以安慰……

所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂！！！

村上春树犀利

刚下笔时觉得似乎可以写出漂亮东西，行文生机勃勃，前景如在目前，情节自然喷涌，但随着故事的进展，那种气势和光芒开始一点点地失去，眼睁睁地看着它失去。水流越来越细，很快像蒸汽机车一样减速停下，最后彻底消失。 ——村上春树 《东京奇谭集》

飞机引擎死火后，四下鸦雀无声，惟有风声微微传来耳畔。那是个晴好的秋日午后，万里无云，整个世界一览无余。粗粗拉拉的山峦曲线、一棵棵松树、点点分布的白色房舍就在眼下舒展着。爱琴海在远处闪着亮光。我在那上方漂浮着、彷徨着。一切都呈现出虚拟的美，静悄悄的，远在天涯海角。就好像原来把所有东西捆在一起的带子因为什么而解开花落一样。 ——村上春树 《村上广播》

而眼下在这麻木感的笼罩中，我连自行中断生命的气力都没有了。什么都没有了。有的只是麻木不仁。我甚至不是我自己了。 ——村上春树 《奇鸟行状录》

是的，这四年时间里，我一直在为甩掉那冷冰冰、暗幽幽的阴影而竭尽全力。 ——村上春树 《舞!舞!舞!》

为什么不喜欢照片上自己的脸，是因为面对照相机那一瞬间，脸就几乎条件反射地变得硬邦邦的。“好了，放松，笑一笑!”可我紧张得更加往双肩用力， 笑容成了死后僵挺的彩排表情。 ——村上春树 《村上广播》

我转弯。于是我前面有谁在转下一个弯。是谁看不见身影，只见白色裙摆一闪。而这裙摆的白色却烙在了眼底永不离去。 ——村上春树 《寻羊冒险记》

曾有过都试图冷静地生活的年代。 ——村上春树 《且听风吟》

“早晚得死。可是死之前有年要活，这呀那呀地边想边活，说白啦，要比什么也不想地活千年还辛苦得多。是吧?” 诚如所言。 ——村上春树 《且听风吟》

历史书告诉我们，我们从前和今天基本相同这个事实。在服装和生活方式上虽然有所不同，我们的思想和行为却没有太大变化。人这个东西说到底，不过是遗传因子的载体，是它们的通道。它们就像把累倒的马一匹又一匹地丢弃一样，把我们一代又一代地换着骑下来。而且遗传因子从不思考什么是善什么是恶。无论我们幸福还是不幸，它们都毫不关心。 ——村上春树 《Q》

梦境与现实交织，这是一曲缅怀母亲的丧歌 黑暗深无尽头，宛如新月之夜 围困在巨大的黑暗中，内心的挣扎于煎熬 ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》

撑，漂浮在半空中似的。而且海底的石头一粒粒轮廓非常清楚，好像一伸手就可以将它捡起。 ——村上春树 《再袭面包店》

这里边绝对什么都没有。没有牙医的预诊，抽屉中没有等待解决的问题，没有无可挽回的复杂的人际关系，没有信赖感所强求的一点好意。 ——村上春树 《寻羊冒险记》

可怜的宾馆!可怜得活像被月的冷雨淋湿的一条三只腿的黑狗 ——村上春树 《舞!舞!舞!》

每当要做点什么事情的时候 总是无法在这一行为可能带来的结果 与回避这一行为所可能带来的结果之间找出二者的差异 我往往感到周围事物正在失去其固有的平衡 这也许是我的错觉 ——村上春树 《再袭面包店》

这么说或许奇怪——我怎么也不认为现在即是现在，总觉得我好像不是我，这里好像不是这里。时常这样。要很久很久以后而这才好歹合在一起。 ——村上春树 《寻羊冒险记》

没有什么人喜欢孤独的，只是不勉强交朋友而已，因为就算那样做也只有失望而已。 ——村上春树 《挪威的森林》

哪怕记忆能掩藏，历史却无法改变。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

没有专注力的人生,就仿佛大睁着双眼却什么也看不见。 ——村上春树 《眠》

这是初秋一个天朗气清的午后——同恰好一年前我去京都探望直子时一模一样。云如枯骨，细细白白，长空寥廓，似无任何遮拦。又是一个秋天，我想。风的气息，光的色调，草丛中点缀的小花，一个音节留下的回响，无不告知我秋天的到来。四季更迭，我与死者之间的距离亦随之渐渐拉开。木月照旧十七，直子依然二十一，永远地。 ——村上春树 《挪威的森林》

我这人，无论对什么，都务必形诸文字，否则就无法弄得水落石出。 ——村上春树 《挪威的森林》

限定目的，能使人生变得简洁。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

为什么人们都必须孤独到如此地步呢? 我思忖着，为什么非如此孤独不可呢? 这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么，结果我们却又如此孤立无助，这是为什么? 这颗行星莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的 不成? ——村 上春树 《斯普特尼克恋人》

当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的‘或许’。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。 ——村上春树

或许我的心包有一层硬壳，能破壳而入的东西是极其有限的。所以我才不能对人一往情深 ——村上春树 《挪威的森林》

"山川寂寥,街市井然,居民相安无事。可惜人无身影,无记忆,无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心,而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为古老的梦。 ——村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》"

大凡事物必有顺序，看的太超前了不行。看的太超前，势必忽视脚下，人往往跌倒。可另一方面，光看脚下也不行。不看好前面，会撞上什么。所以么，要在多少往前看的同时按部就班处理眼下事物。这点至为关键，无论做什么。 ——村 上春树 《海边 的卡夫卡》

人获得自由，究竟意味着什么?难道就是从一个牢笼里巧妙地逃出来，其实只是置身于另一个更大的牢笼吗?其实我们何尝不是一只只的笼中鸟，无论怎么飞，永远也飞不出被笼罩的社会和环境。自由，也只是幻想主义的说辞，我 们最终都 是找不 到的。 而脱离了社会，我们也就无所谓自由了。 ——村上春树 《Q》

不解释就弄不懂的事，就意味着怎样解释也弄不懂。 ——村上春树 《Q》

希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。 ——村上春树

要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 ——村上春树

总之岁月漫长，然而值得等待 ——村上春树 《如果我们的语言是威士忌》

而我只能站在那个不知名的地方，不停地呼唤阿绿的名字。 ——村上春树 《挪威的森林》

年轻的时候，即使身无分文，一贫如洗，也会享受生活。 在没有列车的时候，我和她和猫躺在铁轨上，安静地简直像坐在湖底，我们年轻，新婚不久，阳光免费。 ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》

所谓努力，就是主动而有目的的活动。 ——村上春树

如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利 ——村上春树

善恶并不是一成不变的东西，而是不断改变所处的场所和立场……平衡本身就是善。 ——村上春树 《Q》

希望你能记住我，记住我曾这样存在过。 ——村上春树 《挪威的森林》

每个人的心里都有一片属于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人会再相遇。 ——村上春树 《挪威的森林》

失去理智的人怀抱的美好的幻想，在现实世界中根本是子虚乌有。 ——村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》

我，是个空壳啊。”“真的空壳一个，彻头彻尾空无一物。” ——村上春树( 闪点情话网) 《神的孩子全跳舞》

我只是想在那里建造一个能使自己心怀释然的住起来舒服的房间——为了救助自己。同时想到，但愿也能成为使别人心怀释然的住起来舒服的场所。 ——村上春树 《且听风吟》

我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。 ——村上春树 《挪威的森林》

少年时我们追求，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 ——村上春树 《挪威的森林》

“最最喜欢你，绿子。” “什么程度?” “像喜欢春天的熊一样。” “春天的熊?”绿子再次扬起脸，“什么春天的熊?” “春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓 的。它这 么对你 说到： ‘你好，**，和我一块打滚玩好么?’接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天。你说棒不棒?” “太棒了。” “我就这么喜欢你。” ——村上春树

我已不是十几岁的少年， 我已感到自己肩上的责任。 喂，木月， 我已不再是同你在一起时的我， 我已经二十岁了! 我必须为我的继续生存付出响应度代价! ——村上春树 《挪威的森林》

心与心之间不是只能通过和谐结合在一起，通过伤痛反而能更深地交融。疼痛与疼痛，脆弱与脆弱，让彼此的心相连。每一份宁静之中，总隐没着悲痛的呼号;每一份宽恕背后，总有鲜血洒落大地;每一次接纳，也总要经历沉痛的 失去。这 才是真 正的和 谐深处存在的东西。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 ——村上春树 《挪威的森林》

有希望之处定有磨练。 ——村上春树 《Q》

"不会忘记的永远不会忘记,会忘记的留着也没有用! ——村上春树 《挪威的森林》"

不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。 ——村上春树 《且听风吟》

该上之时，瞄准最高的塔上到塔尖;该下之时，找到最深的井下到井底。 ——村上春树 《奇鸟行状录》

所谓嫉妒是世界上最令人绝望的牢狱。因为那是囚徒囚禁自我的牢狱，并非被人凭借暴力关进去，是自己走进去，从里面锁上牢门，亲手把钥匙扔到铁栏杆外的。而且世界上没有一个人知道他被幽禁在那里。当然，只要他下决心出 去，就可 以走出 去。因 为那牢狱就在他心里。然而下不了决心。他的心变得像石壁一样坚硬。那正是嫉妒的本质。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

人生来便注定会失去一切，消失，完全的消失于虚无，从入口进来，从出口出去。这个过程如果是漫长的，谁又不渴望温暖的度过呢? ——村上春树 《舞舞舞》

村上春树语录

1.人生本来如此：喜欢的事自然可以坚持，不喜欢的怎么也长久不了。 《人生马拉松》

2.要自信！只要自信就无所畏惧。愉快的回忆、倾心于人的往事、哭泣的场景、儿童时代、将来的、心爱的音乐——什么都可以，只要这一类在头脑中穿梭不息，就没有什么可怕的。 《世界尽头与冷酷仙境》

3.要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。

4.因为怎么努力都没办法到任何地方，所以到这地步，只好彼此觉悟。《1Q84》

5.缺乏想象力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系——对我来说，真正可怕的是这些东西。 《海边的卡夫卡》

6.在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。 《国境以南太阳以西》

7.千万别因为懦弱和无聊的自尊失去心爱的人。 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

8.山川寂寥,街市井然,居民相安无事。可惜人无身影,无记忆,无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心,而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为古老的梦。 《世界尽头与冷酷仙境》

9.希望你能记住我，记住我曾这样存在过。 ——村上春树 《挪威的森林》

　村上春树在生活中有哪些经典作品呢?下面是励志名言我为大家整理收集的关于村上春树作品的经典语录，欢迎大家的阅读。

　

　1、就经验性来说，人强烈追求什么的时候，那东西基本上是不来的，而当你极力回避它的时候，它却自然找到头上。——村上春树《海边的卡夫卡》

　2、越是不思考的人，越不愿倾听别人说话。——村上春树《1Q84》

　3、如果你志在追求艺术追求文学，那么去读一读希腊人写的东西好了。因为要诞生真正艺术，奴隶制度是必不可少的。而古希腊人便是这样：奴隶们耕种、烧饭、划船，而市民们则在地中海的阳光下陶醉于吟诗作赋，埋头于数学解析。所谓艺术便是这么一种玩艺。——村上春树《且听风吟》

　4、个体无法承受进化的能量，因而必然换代。——村上春树《且听风吟》

　5、长空寥廓，一片朗然，仿佛不容任何人怀疑的绝对观念。从地上仰望，天空似乎集一切存在于一身。大海也是如此。连看几天大海，往往觉得世界只有大海。康拉德的想法恐怕同我一样。同船这一雷同产品中分离出来而被抛弃在横无际涯的海面上的小艇，的确有某种特殊之处，任何人都无法逃避这种特殊性。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

　6、所谓努力，指的是主动而有目的的活动。——《挪威的森林》

　7、写乃是不健康的营生这一主张，我基本表示赞同。当我们打算写，打算用文字去展现一个故事时，藏身于人性中的毒素一般的东西，便不容分说地渗出来，浮现于表面。作家或多或少都须与这毒素正面交锋，分明知道危险，却仍得手法巧妙地处理。倘若没有这毒素介于其中，就不能真正实践创造行为。我为下面这个比喻的奇拔预先表示歉意：这，或许同河豚身上有毒的部位最为鲜美甚是相似。怎么想，写作恐怕都不能说是“健康的营生”。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

　8、幸福只有一种，不幸千差万别。正如托尔斯泰所指出的，幸福是寓言，不幸是故事。——村上春树《海边的卡夫卡》

　9、那时，我们坚定地相信某种东西，拥有能坚定地相信某种东西的自我。这样的信念绝不会毫无意义地烟消云散。——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　10、跑在街头，一眼就能分辨出长跑新手和老手。呼哧呼哧地短促喘气的，是新手;呼吸安静而匀称的，则是老手。他们心跳徐缓，一面沉湎于思考之中，一面铭刻下时间的痕迹。我在路上与他们交臂而过时，总是倾听彼此的呼吸，感受彼此铭刻时间的方式，就像作家们感受彼此的表现方式一样。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

　11、那一刻，他终于接受了这一切。多崎作灵魂最底层的部分理解了。不单单是人心和人心之间协调的系在了一起，而是通过伤口和伤口更紧密的连接在了一起。是用伤痛和伤痛、脆弱和脆弱维系着的。不是缺失了悲痛尖叫的平静，不是无需血淌地面的宽恕，不是不必经历痛苦丧失的接纳。那是真正的协调之下所根植的东西。——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　12、一个人的人生归根究底只能是那个人的人生，你不可能代替谁负起责任。——村上春树《国境以南太阳以西》

　13、我下床走到窗外仰望夜空，一时思绪纷纭。思索一去无返的时间，思索流水，思索海潮，思索林木，思索喷泉，思索雨，思索雪，思索岩，思索影。它们都在我心间。——村上春树《海边的卡夫卡》

　14、那里面没有出口。甚至没有找到出口的可能性。你彻底迷失在时间的迷宫中，而最大的问题，在于你根本没有想从中脱身的愿望。对吧?——村上春树《海边的卡夫卡》

　15、当我跑到七十五公里处，感觉似乎有什么东西倏地脱落了。除了“脱落”一词，我想不出还有什么好的表达。简直就像穿透了石壁一般，身体一下子钻了过去，来到了另一面。究竟是几时穿过去的，我回想不出具体的时间。回过神来，我已经移到了对面，便稀里糊涂地接纳了这一现实：“啊哈，这就算钻过来了。”对其理论、经过、情理都莫名其妙，只知道自己“钻过来了”。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

　16、那当然，人也许是会变的。还有，不管我们看起来多么亲密，好像推心置腹无话不谈，但也许并不了解彼此真正重要的事情。——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　17、人的死总是有其相应的缘由的，看上去单纯而并不单纯真正的原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。——村上春树《舞!舞!舞!》

　18、就经验性来说，人强烈追求什么的时候，那东西基本上是不来的;而当你极力回避它的时候，它却自然找到头上。当然这仅仅是泛论。那个什么在你追求的时候，是不会以相应形式出现的。——村上春树《海边的卡夫卡》

　19、阴影就是邪恶的存在，与我们人类是积极的存在相仿。我们愈是努力成为善良、优秀而完美的人，阴影就愈加明显地表现出阴暗、邪恶、破坏性十足的意志。当人试图超越自身的容量变得完美，阴影就下了地狱变成魔鬼。因为在这个自然界里，人打算变得高于自己，与打算变得低于自己，是罪孽深重的事。——村上春树《1Q84》

　20、尽管不是孤身一人，但就是孤独得很。若说为什么，无非是因为明白自己不能变得更为幸福，心里一清二楚。所以很想很想保持当时的样子，就那样遁入没有时光流动的场所。——村上春树《海边的卡夫卡》

　21、再没有比相信自己在从事正义事业的人更好骗的了。——村上春树《1Q84》

　22、而我只能站在那个不知名的地方，不停地呼唤阿绿的名字。——《挪威的森林》

　23、那个美好的时代悄然逝去，而且一去不复返。各种美丽的可能性竟被流逝的光阴吞没，消失得无影无踪。——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　24、同杰克·伦敦那波澜壮阔的伟大生涯相比，我这人生简直像在樫树顶端的洞穴里头枕核桃昏昏然等待春天来临的松鼠一样安然平淡，至少一时之间我是这样觉得的。所谓传记也就是这么一种东西。世上究竟有哪个人会对平平稳稳送走一生的川崎市立图书馆馆员的传记感兴趣呢?一句话，我们是在寻找补偿行为。——村上春树《舞!舞!舞!》

　25、即使人生再重复一次，你也必定是做同样的事情，这就是所谓倾向。而且倾向这种东西，一旦超过某一阶段，便再也无法挽回，为时已晚。——村上春树《舞!舞!舞!》

　26、话语已在时光的凹孔中死去，无声的沉积在火山口湖黑暗的湖底。——村上春树《海边的卡夫卡》

　27、世上大半的作家并非巨人，我当然也是其中一员，只能各自想方设法努力，从不同的侧面弥补才华上的不足。否则，不可能持之以恒，写出多少有点价值的来。用何种方法，从哪个方面来补足自己，则会成为每个作家的个性，成为其独特的妙味。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

　28、如果拥有令人吃惊的了不起的想法的是你一个人，那么在深重的黑暗中往来彷徨的也必定是你一个人。——村上春树《海边的卡夫卡》

　29、多少往前看的同时按部就班处理眼下的事物。——村上春树《海边的卡夫卡》

　30、我清楚地记得母亲领姐姐出走的那一天。我一个人坐在檐廊里眼望院子。初夏的黄昏时分，树影长长的。家里仅我自己。什么原因我不得其解，但我知道自己已被抛弃，孤零零地剩留下来，我知道这件事日后必定给自己带来深刻的决定性影响。并非有人指教，我只是知道。家中如被弃置的边境哨所一般冷冷清清。我凝视着日轮西垂，诸多物体的阴影一步一步包拢这个世界。在有时间的世界上，万事万物都一去无返。阴影的触手一个刻度又一个刻度地蚕食新的地面，刚才还在那里的母亲面庞也将很快被吞入黑暗阴冷的领域，那面庞将带着故意对我视而不见的表情从我记忆中自动地被夺走、被消去。——村上春树《海边的卡夫卡》

　31、在这样一种伴随着实感的流移变幻之中，我认识到自己在自然这巨大的马赛克当中，只不过一块微小的彩片;亦如河里的水，不过是流过桥下奔向大海的、可以置换的自然的一部分。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

　32、每次跑马拉松，我大体都会经历相同的心路。跑到三十公里，总觉得“这次没准儿会出好成绩呢”。过了三十五公里，体内的燃料便消耗殆尽，开始对各种事物大为光火。到了最后，则生出“揣着空空如也的汽油箱不停行驶的汽车”般的心情。然而跑完之后少顷，曾经的痛苦、可悲的念头眨眼间忘得一干二净，还下定决心：“下次我要跑得更好!”任凭积累了多少经验，增添了几岁，还是一再重复相同的旧事。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

　33、最低线倒是通过了，心情却不太舒畅：“分明制定了如此绵密的，进行了艰苦卓绝的训练啊!”好似昏暗的云朵的碎片混入胃里去了一般，怎么也想不通。那么努力了，为什么还会遭受痉挛的袭扰呢?事到如今，我并不打算大声张扬，说什么一切努力都应得到回报，不过，天上如果真有上帝，就把那证据略露一下又有何妨呢?拥有这么一点爱心又有何妨呢?——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

　34、我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。——村上春树《海边的卡夫卡》

　35、其实她是个非常温柔的女孩，只是那时我将那种温柔视为理所当然的东西，丝毫未加珍惜。——《挪威的森林》

　36、我能承受任何痛苦，只要这种痛苦有意义。——村上春树《1Q84》

　37、所谓公正性，不外乎仅仅适用于极其有限世界的一个概念。但这一概念涉及所有领域。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

　38、就某部分来说是这样，或许津津有味，但绝对称不上幸福。如同你缺少某种东西一样，我也缺少某种东西。所以，也过不上正经像样的生活，不过单纯踩着舞步连续跳动而已。——村上春树《舞!舞!舞!》

　39、思考的线越是将身体缠绕在一起。不要再去想了。也不要看月亮。月亮的光芒会无声的扰乱她的心。改变江水的起落，摇曳森林的生命。——村上春树《1Q84》

　40、清晨五点起床、晚上十点之前就寝，这样一种简素而规则的生活宣告开始。一日之中，身体机能最为活跃的时间因人而异，在我是清晨的几小时。在这段时间内集中精力完成重要的工作。随后的时间或是用于运动，或是处理杂务，打理那些不需高度集中精力的工作。日暮时分便优哉游哉，不再继续工作。或是读书，或是听音乐，放松精神，尽量早点就寝。我大体依照这个模式度日，直至今天。拜其所赐，这二十来年工作顺利，效率甚高。只不过照这种模式生活，所谓的夜生活几乎不复存在，与别人的交际往来无疑也受影响。还有人动怒光火。因为别人约我去哪儿玩呀，去做什么事呀，这一类邀请均一一遭到拒绝。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

　41、哪里也不存在旨在结束战争的战争。——村上春树《海边的卡夫卡》

　42、它们试穿新衣似的上下抖动几次脖子，朝着寂寥的秋空高扬起长角，继而把脚浸进日益发凉的河流，伸长脖颈吞食树上红色的果实。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

　43、都有不同的战场。——村上春树《天黑以后》

　44、只消看上一眼，便知此君属于时运不济、命运多饵的一类——俨然这一类型的标本。如同在淡蓝色的溶液里浸泡了一整天之后刚刚捞出来似的，他的全身上下没有一处不印有受挫、败阵和狼狈的阴翳，使人恨不得把他装进玻璃箱放到学校的物理实验室去，并且贴上“时运不济者”的标签。——村上春树《舞!舞!舞!》

　45、我们和死毕竟截然不同。人一死，就是一尊石像。就是说，这里边有个分水岭，一旦越过分水岭一步，就成了零，真真正正的零。等待的只有火化。——村上春树《舞!舞!舞!》

　46、不论到了多大年龄，只要人还活着，对自己就会有新的发现。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

　47、活法林林总总，死法种种样样，都没有什么大不了的。剩下的惟独沙漠。——村上春树《国境以南太阳以西》

　48、即使是你最心爱的人，心中都会有一片你无法到达的森林。——《挪威的森林》

　49、我们的人生有个至此再后退不得的临界点，另外虽然情况十分少见，但至此再前进不得的点也是有的。那个点到来的时候，好也罢坏也罢，我们都只能默默接受。我们便是这样活着。——村上春树《海边的卡夫卡》

　50、我们要努力认识的对象和实际认识的对象之间，总是横陈着一道深渊，无论用怎样长的尺都无法完全测出其深度。——村上春树《且听风吟》

本文到此结束，希望对大家有所帮助。