村上春树《世界尽头与冷酷仙境》经典语录

村上春树《世界尽头与冷酷仙境》经典语录

　在日常生活或是工作学习中，许多人都接触或是使用过一些比较经典的语录吧，语录是言论的实录或摘录。那么问题来了，到底什么样的语录才经典呢？以下是我为大家收集的村上春树《世界尽头与冷酷仙境》经典语录，欢迎阅读与收藏。

村上春树《世界尽头与冷酷仙境》经典语录1

　1、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”。

　2、至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的！因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。

　3、没有争夺、怨恨、欲望，等于说没有相反的东西，那便是快乐、幸福和爱情。正因为有绝望有幻灭有哀怨，才有喜悦可言。没有绝望的终级幸福是不存在的。你或许真心爱她，但那种心情是没有归宿的，因为她已经没有心了。没有心的人不过是幻影，将这幻影搞到手有什么意义？

　4、身体胖墩墩的全是肉，仿佛夜里落了一层无声的厚雪。

　5、我恨不得放声悲歌，却又不能。就流泪来说我的年纪已过大。况且已体验了过多的事情。世上存在着不能流泪的悲哀。这种悲哀无法向任何人解释，即使解释人家也不会理解。它永远一成不变，如无风夜晚的雪花静静沉积在心底。

　6、孤城中，所有都在。虽然没有孤独。但是惟独少了目的。

　7、阳光千里迢迢地来到这个星球，用那力量的一端为我烘暖眼睑，想到这里我被不可思议的感动所打动。

　8、世界这东西委实含有各种各样的简言之即无限的可能性，惟其如此才得以成立。而对可能性的选择在某种程度上则是由构成这个世界的每一个人来决定的。所谓世界，便是由浓缩的可能性制成的咖啡桌。

　9、他们一无所知，根本不知道我怀揣手电筒和大号小刀带着肚皮创伤正下往漆黑的洞底。他们头脑中有的，只是时速表的数宇、性关系的预感以及从排名榜上一落千丈的不咸不淡的流行歌曲。当然我不能责怪他们，他们仅仅不知道罢了。

　10、关怀和心不是一回事。关怀属于独立的功能，说得再准确点，属于表层功能。那仅仅是习惯，与心不同，心则是更深更强的东西，且更加矛盾。心一旦消失，也就没有失落感，没有失望，没有失去归宿的爱。剩下的只有生活，只有安安静静无风无浪的生活。

　11、我觉得，即使能够重新开始自己的人生，恐怕也还是走回老路。因为那便是我自身。我除了成为我自身别无选择。哪怕有更多的人弃我而去，或我弃更多的人而去，哪怕五彩缤纷的感情，出类拔萃的素质和对未来的企盼受到限制以至消失，我也只能成为我自身，还有别的可能吗？

　12、"我"的人生只剩二十四个小时。"阳光从前车窗射入，把我包拢起来。闭上眼睛，感觉得出那光线在暖暖地抚摸我的眼睑。太阳光沿着漫长的道路抵达这颗小小的行星，用其一端温暖我的眼睑——想到这点，我涌起一股莫名的感动。宇宙运行规律并未忽略我微不足道的眼睑。

　13、不能把疲劳装在心里，身体或许对疲劳奈何不得，但要使心解脱出来。

　14、我最喜欢的就是上床到入睡前的这短暂时刻。一定要拿饮料上床。听听音乐或看看书。我分外钟爱这一片刻，如同钟爱美丽的黄昏时分的清新空气。

　15、我转身离开水潭，冒雪向西山冈行进。西山冈的另一边应有镇子，有河流，有她和手风琴在图书馆等我归去。我看见一只白色的鸟在漫天飘舞的雪花中朝南面飞去。鸟越过围墙，消失在南面大雪弥漫的空中。之后，剩下的惟有我踏雪的吱吱声。

　16、我很想看到渐次泛白的黎明时分的天宇，想喝热气蒸腾的牛奶，想闻树木的清香，想翻晨报的版面。

　17、我要坐在有阳光的地方，像猫碗那样一字不漏地把报纸上下看遍左右看遍，然后把世人在阳光下开展的各种生之片段吸入体内，滋润每一个细胞。

　18、你说这镇子上没有争夺没有怨恨没有欲望，这固然可亲可佩。若有力气，我也想为之鼓掌。可是，没有争夺没有怨恨没有欲望，无非等于说没有相反的东西，那便是快乐、终极幸福和爱情。正因为有绝望有幻灭有哀怨，才有喜悦可言。

村上春树《世界尽头与冷酷仙境》经典语录2

　1.身体胖墩墩地全是肉，仿佛夜里落了一层无声的厚雪。

　2.这是一种安静的动物，安静得近乎冥想，连呼吸都像晨雾一样悄然安然。

　3.一听号角吹响，我就闭目合眼，将那温情脉脉的音色悄然溶入体内。号角的音响同其他任何一种音响都有所不同。它像一条略微泛青的透明鲜鱼一样静静穿过暮色苍茫的街头，将路面的鹅卵石、民舍的石壁以及与河旁路平行的石头围墙沉浸在其音响之中。音响轻盈地笼罩所有的街头巷尾，犹如漫进大气中肉眼看不见的时间断层。

　4.小镇淹没在兽们无数蹄角击出的声浪中。这蹄声使我联想起从地层深处涌起的无数细小的水泡。水泡漫过路面，爬上家家户户的墙壁，就连钟塔也被它整个包笼起来。但这仅仅是暮色中的幻想，一睁眼水泡即杳然逝去。

　5.我屏息谛听。除了心脏缓缓地跳动，不闻任何声息。使人恍惚觉得躺在静悄悄的森林里，侧耳倾听远方传来的伐木的斧声。

　6.随着秋意日深，它们那使人联想到一泓深湖的.眼睛渐渐增加了悲哀之色。

　7.不久，街头响起号角，兽们四起的蹄音如泡沫一般笼罩四野。

　8. 我仰面躺倒看天。我所能看的，只是阴暗的天空。清晨淋过雨的地面又潮又凉，但大地那沁人心脾的清香仍荡漾在四周。几只冬鸟扑棱棱地从草丛飞起，越过围墙消失在蓝天之中。惟独鸟才可飞越围墙！低垂而厚重的云层，预告严酷的冬季已迫在眉睫。

　9.首先捕捉意识的是视野右端的卫生间门扇和左端的台灯，继而渐次转往内侧，如湖面结冰时一样在正中汇合。

　10.秋天远逝之后，有一段为时不长的空白。那空白很奇妙，静静的，既不似秋天又不同于冬日。包裹兽体的金毛渐渐失去光泽，恰如被漂白过一般明显泛起白色，告诉人们寒冬即将来临。所有生物所有事象都为抵御冰雪季节而缩起脖颈，绷紧身体。冬天的预感犹若肉眼看不见的薄膜覆盖着全镇，就连风的奏鸣、草木的摇曳、夜的静谧和人们的足音都仿佛蕴含某种暗示滞重而陌生。甚至原来使我感到心旷神怡的河中沙洲的琤琮声，也不再抚慰我的心灵。一切一切都为保全自己而紧紧闭起外壳，而开始带有一种完结性。对它们来说，冬天是不同于任何其他季节的季节。小鸟的鸣啭也变得短促变得尖锐，时而惟见其拍动的双翅摇颤着这冰冷冷的空白。

　11.只见从北大山吹来的风微微摇曳着将这残缺的天宇围成半圆形的树枝，沙沙作响。满含湿气的积云不紧不慢地横空而过。我竖起上衣领，注视着流云蹒跚的脚步。

　12.就连周围的空气也好像开始随其声波摇摇颤颤。混浊而滞重的风俨然被水冲卷的泥沙在我们身旁由前而后地缓缓移动。空气也似乎饱含水分，湿漉漉凉浸浸。

　13.沉默起来，风声仿佛透明的水浸入房间，淹没沉默。刀叉碟盘相碰的声音夹杂在风声里，听起来似带有某种非现实的韵味。

　14.我不能抛弃心，我想。无论它多么沉重有时多么黑暗，但它还是可以时而像鸟一样在风中曼舞，可以眺望永恒。我甚至可以使自己的心潜入这小小手风琴的声音之中。

　15. 建筑物外面刮风的声音似乎传到我的耳畔。是冬天的寒风在镇上往来流窜。风绕过高高耸立的钟塔，穿过桥下，摇曳河岸排列的垂柳。它拂动森林无数的枝条，掠过草原，吹响厂区的电线，拍打门扇。独角兽们在风中冻僵，人们在家里悄然屏息。我合上眼睑，在脑海中推出镇上的诸多场景：河中沙洲，西墙角楼，林中电站，老人们所坐官舍门前的阳光，河中水深流缓之处，独角兽们俯身饮水，运河石阶上随风起伏的青青夏草。此外还记得电站后面的小块农田，旧兵营西面的草地，东面森林围墙脚下残存的房屋和古井。

　16.那光芒如春天阳光一般温情脉脉，如月光那样安然静谧。架上无数头骨中沉睡的古光此刻正在觉醒。头骨阵列浑似用细碎的光拼凑而成的清晨的海面一样悄无声息地灿灿生辉。

　17.任何人都想剥夺我犹如秋日蝗虫般恬适的睡眠。

　18.我用手心罩住头骨，手心生出残火般微弱的温煦感。甚至指尖也好像包笼在淡淡的光膜中。我闭目合眼，将十指浸入这柔弱的余温。于是纷纭的昔日回忆如遥远的云絮浮现在我心头。

　19.到南水潭时，雪下得又急又猛，几乎让人透不过气。看这势头，仿佛天空本身都变成一枚枚碎片朝地面狂泻不止。雪也落在水潭，被深得近乎骇人的蓝色潭面吮吸进去。在这染成一色纯白的大地上，惟独水潭圆圆地敞开俨然巨大眸子的洞穴。

　20.把耳朵贴在她胯骨上，竟觉得像在天晴气清的午后睡在春日原野一般。大腿绵软得如干爽的棉絮，顺势划一个轻盈盈的弧形静静通往隐秘之处。

　21.世上存在着不能流泪的悲哀。这种悲哀无法向任何人解释，即使解释人家也不会理解。它永远一成不变，如无风夜晚的雪花静静沉积在心底。

　22.脚下黑暗中响声骤起，仿佛有人将一枚巨大的烤牛肉摔在平壁上，声音扁乎而似带潮气，井且蕴含着不由分说的强烈意志。随后便是一瞬间的沉默，如同正欲下落的鼓棰突然止住而有意留下的一拍间歇。

　23.纵使一切都风也似的留下我呼啸而去，那也是我本身的希冀所使然。我脑海中剩流的惟有漂浮的白色尘埃。

　拓展

　《世界尽头与冷酷仙境》读后感范文1

　《世界尽头与冷酷仙境》的作者是日本著名作家村上春树。在还未读这本书前，我先了解了一下他。村上如同世界的黑泽一样有超越狭隘本族主义的世界观，他的作品是讲作为“人”的心态和相关文化，引起了许多人的共鸣。

　《世界尽头与冷酷仙境》是村上于1985年36岁那年出版的一篇长篇。“又写得很辛苦，再没有那么辛苦的了。好在那时天天跑步，跑得相当有距离，所以精神注意力完全跟得上，体力也有，这才坚持的住。”这是他写完这篇后的感想。丸谷才一评价这本书：这部长篇的成功之处在于：几乎天衣无缝的构筑了一个优雅而抒情的世界。

　村上以大胆而严谨的双线平行结构，“冷酷仙境”描述了以东京为舞台的高科技现代化城市，是现实的。“世界尽头”是以独角兽为主体的不无中世界的小天地，是不现实的。看似毫无相关的两部分，最后又非常完美地融合在一起。

　村上用细腻、清新的格调描述的许多片段我都非常喜欢。比如：“我现在乘的电梯宽敞得足以作为一间小办公室来使用，足以放进写字台放进文件框放进地柜，此外再隔出一间小厨房都显得绰绰有余，甚至领进三头骆驼栽一棵中等椰子树都未尝不可。其次是清洁，清洁得如同一口新出厂的棺木。四壁和天花板全是不锈钢，闪闪发光，纤尘不染。下面铺着苔绿色的长绒地毯。第三是静，静得怕人。我一进去，门便无声无息—的确是无声无息地倏然闭合。之后更是一片沉寂，几乎使人感觉不出是开是停，犹如一道深水河静静流逝”。村上以夸张的文字描写了“大，静，净”的电梯，这在现实中是根本不存在的。但以村上细致的文笔，好像真有这样一部电梯浮现在我脑海中。村上的文字就是有这样的魔力。

　现代的社会是忙碌的，机械化的。村上用变形的手法写出人们对当代资本主义社会的混乱现状逃避无门的真实心态，我看完这本书后的感受是：我们的心中需要有个纯真，属于自己的小世界，我们的心不能随着科技的发展而同样被机械化。冷漠不是人类的代言词，友好才是我们的本质。

　谢谢村上，带我一起完成了一次精妙绝伦的心灵之旅。

　《世界尽头与冷酷仙境》读后感范文2

　我读了这本《世界尽头与冷酷仙境》，感觉到的仍然是近乎扼腕叹息的遗憾哀伤和压抑在胸口里的一种隐痛。就好像自己才是那个即将永别身处的现实世界，前往自己内心构筑的“世界尽头”的人。

　曾经有那么一段时间，好像就是我最初开始读《挪威的森林》的时候，我开始在读的时候试着不去总结中心思想，不去揣摩作者意图在文字情节背后传达怎么样的思想。我认为乃至音乐戏剧，等等艺术形式，都旨在于把受众放置在通过作品营造的一个所谓“意境”之中，一切都是虚拟的。也就是说，要听众观众能够体会到一种作者预设的感受。当然，每个人的感知又会千差万别，这也就是艺术不能用理性捉摸的地方。村上的有几本我重读过几次，多半是因为想要沉浸在那种淡淡的忧伤之中，亦或是让自己的独立行动也有如书中主人公那般像模像样。而这次竟然感到对于书的内涵认知更多出了五年前初读这本书时所不曾想过的问题。

　第一次看完这本书，只是想到了主人公怎会愿意放弃现实世界的繁华，留在孤寂的“冷酷仙境”。心中虽然有类似于镇上水潭中黑色的潭水那般暗暗涌动的东西，但我却不知道那什么。这次再读，我却思考的是为什么“我”的脑中，经历了三十多年的人生、接触了各方面的信息、学习了各种知识、又与人相处吃喝拉撒……最终形成的意识核是这么一副图景呢？

　很欣喜村上的文字中流露出对生命的思考，已经上升到了所谓的“人生哲学”态度。有的时候，有的东西不过很久是不可能理解的，有的东西等到理解又为时已晚。大多时候，我们不得不在尚未清楚认识自己的心的情况下选择行动，因而感到迷惘和困惑。

　可我又好像觉得，即使能够重新开始自己的人生，恐怕也还是要走老路。因为那——继续失去的人生——便是我自身。我除了成为我自己别无选择。哪怕有更多的人弃我而去，或我弃更多的人而去，哪怕五彩缤纷的感情出类拔萃的素质和对未来的企盼受到限制以至消失，我也只能成为我自身，岂有他哉！

　如此，我们只能经历我们自己的人生，追寻自己想追寻的，如果我们知道那是什么的话。

;

村上春树作品经典语录大全

《海边的卡夫卡》经典语录：

1、我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。——村上春树《海边的卡夫卡》

2、尽管世界上有那般广阔的空间，而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可找。你寻求声音时，那里唯有沉默；你寻求沉默时，那里传来不间断的预言。那声音不时按动藏在你脑袋某处的秘密开关。——村上春树《海边的卡夫卡》

3、我所追求的强壮不是一争胜负的强壮。我不希求用于反击外力的强壮。我希求的是接受外力、忍耐外力的强壮，是能够静静地忍受不公平、不走运、不理解、误解和悲伤等种种情况的强壮。——村上春树《海边的卡夫卡》

4、我相信所谓的命运不过是一个人的生理，心理，情感，性格等等因素所造成的一个人行动的最终结果。我也始终相信这些因素都是人为可以改变的。不管怎么说，命运是在自己手里的。---村上春树《海边的卡夫卡》

5、不过，孤独的种类林林总总，其中很有可能有你预想不到的孤独。""比如什么样的？"大岛用指尖顶了一下眼镜桥："无可奉告。因为孤独因你本身而千变万化。——村上春树《海边的卡夫卡》

扩展资料：

创作背景：

20世纪的两次世界大战使人类备感世界的荒谬、理性的无奈，而日本军国主义对日本国民实施的正是一种类似“集体昏睡”的精神催眠，使日本陷入战争的迷狂从而成为亚洲的战争罪魁，以空前强大的破坏力使日本遭受惨痛的创伤。

《海边的卡夫卡》中荒诞离奇的“集体昏睡”恰是二战日本命运的写照。19年5月，经历了阪神大地震后的神户，连续发生了以儿童为目标的凶杀案，被媒体称之为“酒鬼蔷薇”。

遇害的小学生的头颅被割下并置于学校门口，死者口中还塞有一纸声明，惨不忍睹的程度绝不亚于和情节，而凶手竟然是一个在初中就读的14岁少年。这一的结果是凶手并没有受到实质性处罚，8年以后获释，犯罪动机也未能公诸世人。

尽管村上本人并未谈及与认可《海边的卡夫卡》的创作与“酒鬼蔷薇”的直接关联，批评界仍然有人认为，中田被打的地方叫“木碗山”，“酒鬼蔷薇”的发生地点叫“坦克山”，这应该不是偶然的巧合。

村上春树写《海边的卡夫卡》时，闭关半年，早上4时半起床，伏案书写5小时，然后做运动，听音乐，晚上早睡，天天如是，绝无例外。

百度百科-海边的卡夫卡

名家村上春树经典语录

　村上春树在生活中有哪些经典作品呢?下面是励志名言我为大家整理收集的关于村上春树作品的经典语录，欢迎大家的阅读。

　

　1、就经验性来说，人强烈追求什么的时候，那东西基本上是不来的，而当你极力回避它的时候，它却自然找到头上。——村上春树《海边的卡夫卡》

　2、越是不思考的人，越不愿倾听别人说话。——村上春树《1Q84》

　3、如果你志在追求艺术追求文学，那么去读一读希腊人写的东西好了。因为要诞生真正艺术，奴隶制度是必不可少的。而古希腊人便是这样：奴隶们耕种、烧饭、划船，而市民们则在地中海的阳光下陶醉于吟诗作赋，埋头于数学解析。所谓艺术便是这么一种玩艺。——村上春树《且听风吟》

　4、个体无法承受进化的能量，因而必然换代。——村上春树《且听风吟》

　5、长空寥廓，一片朗然，仿佛不容任何人怀疑的绝对观念。从地上仰望，天空似乎集一切存在于一身。大海也是如此。连看几天大海，往往觉得世界只有大海。康拉德的想法恐怕同我一样。同船这一雷同产品中分离出来而被抛弃在横无际涯的海面上的小艇，的确有某种特殊之处，任何人都无法逃避这种特殊性。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

　6、所谓努力，指的是主动而有目的的活动。——《挪威的森林》

　7、写乃是不健康的营生这一主张，我基本表示赞同。当我们打算写，打算用文字去展现一个故事时，藏身于人性中的毒素一般的东西，便不容分说地渗出来，浮现于表面。作家或多或少都须与这毒素正面交锋，分明知道危险，却仍得手法巧妙地处理。倘若没有这毒素介于其中，就不能真正实践创造行为。我为下面这个比喻的奇拔预先表示歉意：这，或许同河豚身上有毒的部位最为鲜美甚是相似。怎么想，写作恐怕都不能说是“健康的营生”。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

　8、幸福只有一种，不幸千差万别。正如托尔斯泰所指出的，幸福是寓言，不幸是故事。——村上春树《海边的卡夫卡》

　9、那时，我们坚定地相信某种东西，拥有能坚定地相信某种东西的自我。这样的信念绝不会毫无意义地烟消云散。——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　10、跑在街头，一眼就能分辨出长跑新手和老手。呼哧呼哧地短促喘气的，是新手;呼吸安静而匀称的，则是老手。他们心跳徐缓，一面沉湎于思考之中，一面铭刻下时间的痕迹。我在路上与他们交臂而过时，总是倾听彼此的呼吸，感受彼此铭刻时间的方式，就像作家们感受彼此的表现方式一样。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

　11、那一刻，他终于接受了这一切。多崎作灵魂最底层的部分理解了。不单单是人心和人心之间协调的系在了一起，而是通过伤口和伤口更紧密的连接在了一起。是用伤痛和伤痛、脆弱和脆弱维系着的。不是缺失了悲痛尖叫的平静，不是无需血淌地面的宽恕，不是不必经历痛苦丧失的接纳。那是真正的协调之下所根植的东西。——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　12、一个人的人生归根究底只能是那个人的人生，你不可能代替谁负起责任。——村上春树《国境以南太阳以西》

　13、我下床走到窗外仰望夜空，一时思绪纷纭。思索一去无返的时间，思索流水，思索海潮，思索林木，思索喷泉，思索雨，思索雪，思索岩，思索影。它们都在我心间。——村上春树《海边的卡夫卡》

　14、那里面没有出口。甚至没有找到出口的可能性。你彻底迷失在时间的迷宫中，而最大的问题，在于你根本没有想从中脱身的愿望。对吧?——村上春树《海边的卡夫卡》

　15、当我跑到七十五公里处，感觉似乎有什么东西倏地脱落了。除了“脱落”一词，我想不出还有什么好的表达。简直就像穿透了石壁一般，身体一下子钻了过去，来到了另一面。究竟是几时穿过去的，我回想不出具体的时间。回过神来，我已经移到了对面，便稀里糊涂地接纳了这一现实：“啊哈，这就算钻过来了。”对其理论、经过、情理都莫名其妙，只知道自己“钻过来了”。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

　16、那当然，人也许是会变的。还有，不管我们看起来多么亲密，好像推心置腹无话不谈，但也许并不了解彼此真正重要的事情。——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　17、人的死总是有其相应的缘由的，看上去单纯而并不单纯真正的原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。——村上春树《舞!舞!舞!》

　18、就经验性来说，人强烈追求什么的时候，那东西基本上是不来的;而当你极力回避它的时候，它却自然找到头上。当然这仅仅是泛论。那个什么在你追求的时候，是不会以相应形式出现的。——村上春树《海边的卡夫卡》

　19、阴影就是邪恶的存在，与我们人类是积极的存在相仿。我们愈是努力成为善良、优秀而完美的人，阴影就愈加明显地表现出阴暗、邪恶、破坏性十足的意志。当人试图超越自身的容量变得完美，阴影就下了地狱变成魔鬼。因为在这个自然界里，人打算变得高于自己，与打算变得低于自己，是罪孽深重的事。——村上春树《1Q84》

　20、尽管不是孤身一人，但就是孤独得很。若说为什么，无非是因为明白自己不能变得更为幸福，心里一清二楚。所以很想很想保持当时的样子，就那样遁入没有时光流动的场所。——村上春树《海边的卡夫卡》

　21、再没有比相信自己在从事正义事业的人更好骗的了。——村上春树《1Q84》

　22、而我只能站在那个不知名的地方，不停地呼唤阿绿的名字。——《挪威的森林》

　23、那个美好的时代悄然逝去，而且一去不复返。各种美丽的可能性竟被流逝的光阴吞没，消失得无影无踪。——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　24、同杰克·伦敦那波澜壮阔的伟大生涯相比，我这人生简直像在樫树顶端的洞穴里头枕核桃昏昏然等待春天来临的松鼠一样安然平淡，至少一时之间我是这样觉得的。所谓传记也就是这么一种东西。世上究竟有哪个人会对平平稳稳送走一生的川崎市立图书馆馆员的传记感兴趣呢?一句话，我们是在寻找补偿行为。——村上春树《舞!舞!舞!》

　25、即使人生再重复一次，你也必定是做同样的事情，这就是所谓倾向。而且倾向这种东西，一旦超过某一阶段，便再也无法挽回，为时已晚。——村上春树《舞!舞!舞!》

　26、话语已在时光的凹孔中死去，无声的沉积在火山口湖黑暗的湖底。——村上春树《海边的卡夫卡》

　27、世上大半的作家并非巨人，我当然也是其中一员，只能各自想方设法努力，从不同的侧面弥补才华上的不足。否则，不可能持之以恒，写出多少有点价值的来。用何种方法，从哪个方面来补足自己，则会成为每个作家的个性，成为其独特的妙味。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

　28、如果拥有令人吃惊的了不起的想法的是你一个人，那么在深重的黑暗中往来彷徨的也必定是你一个人。——村上春树《海边的卡夫卡》

　29、多少往前看的同时按部就班处理眼下的事物。——村上春树《海边的卡夫卡》

　30、我清楚地记得母亲领姐姐出走的那一天。我一个人坐在檐廊里眼望院子。初夏的黄昏时分，树影长长的。家里仅我自己。什么原因我不得其解，但我知道自己已被抛弃，孤零零地剩留下来，我知道这件事日后必定给自己带来深刻的决定性影响。并非有人指教，我只是知道。家中如被弃置的边境哨所一般冷冷清清。我凝视着日轮西垂，诸多物体的阴影一步一步包拢这个世界。在有时间的世界上，万事万物都一去无返。阴影的触手一个刻度又一个刻度地蚕食新的地面，刚才还在那里的母亲面庞也将很快被吞入黑暗阴冷的领域，那面庞将带着故意对我视而不见的表情从我记忆中自动地被夺走、被消去。——村上春树《海边的卡夫卡》

　31、在这样一种伴随着实感的流移变幻之中，我认识到自己在自然这巨大的马赛克当中，只不过一块微小的彩片;亦如河里的水，不过是流过桥下奔向大海的、可以置换的自然的一部分。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

　32、每次跑马拉松，我大体都会经历相同的心路。跑到三十公里，总觉得“这次没准儿会出好成绩呢”。过了三十五公里，体内的燃料便消耗殆尽，开始对各种事物大为光火。到了最后，则生出“揣着空空如也的汽油箱不停行驶的汽车”般的心情。然而跑完之后少顷，曾经的痛苦、可悲的念头眨眼间忘得一干二净，还下定决心：“下次我要跑得更好!”任凭积累了多少经验，增添了几岁，还是一再重复相同的旧事。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

　33、最低线倒是通过了，心情却不太舒畅：“分明制定了如此绵密的，进行了艰苦卓绝的训练啊!”好似昏暗的云朵的碎片混入胃里去了一般，怎么也想不通。那么努力了，为什么还会遭受痉挛的袭扰呢?事到如今，我并不打算大声张扬，说什么一切努力都应得到回报，不过，天上如果真有上帝，就把那证据略露一下又有何妨呢?拥有这么一点爱心又有何妨呢?——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

　34、我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。——村上春树《海边的卡夫卡》

　35、其实她是个非常温柔的女孩，只是那时我将那种温柔视为理所当然的东西，丝毫未加珍惜。——《挪威的森林》

　36、我能承受任何痛苦，只要这种痛苦有意义。——村上春树《1Q84》

　37、所谓公正性，不外乎仅仅适用于极其有限世界的一个概念。但这一概念涉及所有领域。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

　38、就某部分来说是这样，或许津津有味，但绝对称不上幸福。如同你缺少某种东西一样，我也缺少某种东西。所以，也过不上正经像样的生活，不过单纯踩着舞步连续跳动而已。——村上春树《舞!舞!舞!》

　39、思考的线越是将身体缠绕在一起。不要再去想了。也不要看月亮。月亮的光芒会无声的扰乱她的心。改变江水的起落，摇曳森林的生命。——村上春树《1Q84》

　40、清晨五点起床、晚上十点之前就寝，这样一种简素而规则的生活宣告开始。一日之中，身体机能最为活跃的时间因人而异，在我是清晨的几小时。在这段时间内集中精力完成重要的工作。随后的时间或是用于运动，或是处理杂务，打理那些不需高度集中精力的工作。日暮时分便优哉游哉，不再继续工作。或是读书，或是听音乐，放松精神，尽量早点就寝。我大体依照这个模式度日，直至今天。拜其所赐，这二十来年工作顺利，效率甚高。只不过照这种模式生活，所谓的夜生活几乎不复存在，与别人的交际往来无疑也受影响。还有人动怒光火。因为别人约我去哪儿玩呀，去做什么事呀，这一类邀请均一一遭到拒绝。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

　41、哪里也不存在旨在结束战争的战争。——村上春树《海边的卡夫卡》

　42、它们试穿新衣似的上下抖动几次脖子，朝着寂寥的秋空高扬起长角，继而把脚浸进日益发凉的河流，伸长脖颈吞食树上红色的果实。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

　43、都有不同的战场。——村上春树《天黑以后》

　44、只消看上一眼，便知此君属于时运不济、命运多饵的一类——俨然这一类型的标本。如同在淡蓝色的溶液里浸泡了一整天之后刚刚捞出来似的，他的全身上下没有一处不印有受挫、败阵和狼狈的阴翳，使人恨不得把他装进玻璃箱放到学校的物理实验室去，并且贴上“时运不济者”的标签。——村上春树《舞!舞!舞!》

　45、我们和死毕竟截然不同。人一死，就是一尊石像。就是说，这里边有个分水岭，一旦越过分水岭一步，就成了零，真真正正的零。等待的只有火化。——村上春树《舞!舞!舞!》

　46、不论到了多大年龄，只要人还活着，对自己就会有新的发现。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

　47、活法林林总总，死法种种样样，都没有什么大不了的。剩下的惟独沙漠。——村上春树《国境以南太阳以西》

　48、即使是你最心爱的人，心中都会有一片你无法到达的森林。——《挪威的森林》

　49、我们的人生有个至此再后退不得的临界点，另外虽然情况十分少见，但至此再前进不得的点也是有的。那个点到来的时候，好也罢坏也罢，我们都只能默默接受。我们便是这样活着。——村上春树《海边的卡夫卡》

　50、我们要努力认识的对象和实际认识的对象之间，总是横陈着一道深渊，无论用怎样长的尺都无法完全测出其深度。——村上春树《且听风吟》

[村上春树专访:“跑步时我身处宁静之地”] 挪威的森林经典语录

名家村上春树经典语录

　?违背了自己定下的原则，哪怕只有一次，以后就将违背更多的原则。?这是名家村上春树的经典语录，想了解他更多的语录，我们不妨看看下面为大家罗列的其他经典语录，希望对你有所启发!

　如果你还不知道自己喜欢什么，你就真的迷失了。?村上春树

　我们的正常之处,就在于自己懂得自己的不正常。?村上春树《挪威的森林》

　世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。?村上春树《国境以南，太阳以西》

　我想起自己在过去的人生旅途中失却的许多东西?蹉跎的岁月，死去或离去的人们，无可追回的懊悔。?村上春树《挪威的森林》

　在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。?村上春树

　慷慨付出的，便是经常得到的。?村上春树《且听风吟》

　如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。?村上春树

　我在自己周围筑起高墙，没有那个人能够入内，也尽量不放自己出去。?村上春树《海边的卡夫卡》

　我们总要这样或那样死去的,你也好我也好。?村上春树《挪威的森林》

　违背了自己定下的原则，哪怕只有一次，以后就将违背更多的原则。?村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

　说谎和沉默可以说是现在人类社会里日渐蔓延的两大罪恶。事实上，我们经常说谎，动不动就沉默不语。?村上春树《听风的歌》

　要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。?村上春树

　时间这东西拥有强大的力量，足以一一消除人为的变更。?村上春树《1Q84》

　不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。?村上春树《且听风吟》

　平庸这东西犹如白衬衣上的污痕，一旦染上便永远洗不掉，无可挽回。?村上春树《舞!舞!舞!》

　刚刚好，看见你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。?村上春树《国境以南太阳以西》

　死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。?村上春树《挪威的森林》

　要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有鱼都会生活在同一片海里。我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。--村上春树《舞!舞!舞!》

　不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。?村上春树《挪威的森林》

　人的生命虽然本质上是孤独的东西，却不是孤立的存在。它总是在某个地方与别的生命相连。?村上春树《1Q84》

　我们许久许久地缄默不语，只是一味地望着海面望着天空望着船口，晚风掠过海面而拂动草丛的时间里，暮色渐渐变成淡淡的夜色，几颗银星开始在船坞上方闪闪眨眼。?村上春树《且听风吟》

　要自信!只要自信就无所畏惧。愉快的回忆、倾心于人的往事、哭泣的场景、儿童时代、将来的、心爱的音乐?什么都可以，只要这一类在头脑中穿梭不息，就没有什么可怕的。?村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

　希望你能记住我，记住我曾这样存在过。?村上春树《挪威的森林》

　或许我的心包有一层硬壳，能破壳而入的东西是极其有限的。所以我才不能对人一往情深。?村上春树《挪威的森林》

　缺乏想象力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系?对我来说，真正可怕的是这些东西。?村上春树《海边的卡夫卡》

　我一不坚强二没有独立心，不外乎硬被现实推向前去罢了。?村上春树《海边的卡夫卡》

　如果能真心爱上一个人，那么不管对方是何等恶劣，哪怕对方并不爱自己，人生也至少不会是地狱，就算多少有点黯淡。?村上春树《1Q84》

　希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。?村上春树

　在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。?村上春树《国境以南太阳以西》

　不是所有的鱼都会生活在同一片海里。?村上春树《舞!舞!舞!》

　哪里有人喜欢孤独，只不过不朋友罢了，那样只能落得失望。?村上春树《挪威的森林》

　有时候，昨天的事恍若去年的，而去年的事恍若昨天的。严重的时候，居然觉得明天的事仿佛昨天的。?村上春树《13年的弹子球》

　习惯这东西真是不可思议。要素只要缺一点点，感觉上就好像自己被世界的一部分所抛弃。?村上春树《旋转木马鏖战记》

　对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。?村上春树

　所谓努力，就是主动而有目的的活动。?村上春树经典语录

　孤独一人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救。哪怕不能和他生活在一起。?村上春树《1Q84》

　有希望之处定有磨练。?村上春树《1Q84》

　年龄一大，相信的东西就越来越少。和牙齿磨损一个样。既非玩世不恭，又不是疑神疑鬼，只是磨损而已。?村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

　有些东西，不是说全然不曾有过，只是活着活着那东西就用不上了，所以忘了。?村上春树《海边的卡夫卡》

　我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。?村上春树《舞!舞!舞!》

　世上存在着不能流泪的悲哀，这种悲哀无法向人解释，即使解释人家也不会理解。它永远一成不变，如无风夜晚的雪花静静沉积在心底。?村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

　不解释就弄不懂的事，就意味着怎样解释也弄不懂。?村上春树《1Q84》

　每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。?村上春树《挪威的森林》

　?心情抑郁的人只能做抑郁的梦，要是更加抑郁，连梦都不做的。村上春树《且听风吟》

　每个人的心里都有一片属于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人会再相遇。?村上春树《挪威的森林》

　我喜欢我的懦弱，痛苦和难堪也喜欢。喜欢夏天的光照，风的气息，蝉的鸣叫，喜欢这些，喜欢得不得了。?村上春树《寻羊冒险记》

　不知为何，恰如其分的话总是姗姗来迟，错过最恰当的时机。?村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　没有人能在那个秋雨飘零的黄昏紧紧拥抱自己。?村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

　没有人喜欢孤独。只是不想勉强交朋友。要真那么做的话，恐怕只会失望而已。?村上春树《挪威的森林》

　迷失的人就迷失了，相遇的人会再相遇。?村上春树《挪威的.森林》

　一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。?村上春树爱尚语录

　不会忘记的永远不会忘记,会忘记的留着也没有用!?村上春树《挪威的森林》

　但我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。?村上春树《国境以南太阳以西》

　因为怎么努力都没办法到任何地方，所以到这地步，只好彼此觉悟。?村上春树《1Q84》

　命运就象沙尘暴，你无处逃遁。只有勇敢跨入其中，当你从沙尘暴中逃出，你已不是跨入时的你了。?村上春树《海边的卡夫卡》

　痛苦不可避免，但可以选择是否受苦。?村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

　于是我们领教了世界是何等凶顽，同时又得知世界也可以变得温存和美好。?村上春树《海边的卡夫卡》

　我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。?村上春树《挪威的森林》

　因为世间大多数人并不相信真实，而是主动去相信自己希望是真实的东西。这样的人两只眼睛哪怕睁得再大，实际上也什么都看不见。?村上春树《1Q84》

　从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你。?村上春树《海边的卡夫卡》

　希望你可以记住我，记住我这样活过，这样在你身边呆过。?村上春树《挪威的森林》

　总之岁月漫长，然而值得等待。?村上春树《如果我们的语言是威士忌》

　你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。?村上春树《舞!舞!舞!》

　?希望你记住我。?佐伯说，?只要有你记住我，被其他所有人忘掉都无所谓。村上春树《海边的卡夫卡》

　不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来，当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经和从前不一样了。?村上春树《1Q84》

　如果你掉进了黑暗里，你能做的，不过是静心等待，直到你的双眼适应黑暗。?村上春树《挪威的森林》

　人生本来如此：喜欢的事自然可以坚持，不喜欢的怎么也长久不了。?村上春树《人生马拉松》

　活法林林总总，死法种种样样，都没什么大不了的。剩下来的唯独沙漠，真正活着的只有沙漠。?村上春树《国境以南太阳以西》

　绅士就是：所做的，不是自己想做的之事，而是自己应做之事。?村上春树《挪威的森林》

　越是不思考的人，越不愿倾听别人说话。?村上春树《1Q84》

　再也无须前思后想，一切岂非已然过往。?村上春树《且听风吟》

　如我是影子，我不愿意只一半。?村上春树《海边的卡夫卡》

　哪怕只有一个人真心爱着某人，那人生就有永恒。即使不能和那个人在一起。?村上春树《1Q84》

　或多或少，任何人都一开始按自己的模式活着。别人的若与自己的差别太大，未免气恼;而若一模一样，又不由悲哀如此而已。?村上春树

　活着就意味必须要做点什么，请好好努力。?村上春树《地下》

　当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的?或许?。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦肩而过。?村上春树

　最好不要对距离那样的东西期待太多。?村上春树《海边的卡夫卡》

　在我们能够对已经失去的东西予以确认的时候，所确认的不是失去它的日期，而是意识到失去它的日期。?村上春树《再袭面包店》

　任凭怎么解释，世人也只能相信自己愿意相信的事情。越是拼命争扎，我们的处境越是狼狈。(玲子语)?村上春树《挪威的森林》

　追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。?村上春树《国境以南太阳以西》

　说不定我体内有个叫记忆安置所的昏暗场所，所有的宝贵记忆统统堆在哪里，化为一摊烂泥。?村上春树《挪威的森林》

　不管全世界所有人怎么说，我都认为自己的感受才是正确的。无论别人怎么看，我绝不打乱自己的节奏。喜欢的事自然可以坚持，不喜欢怎么也长久不了。?村上春树

　善恶并不是一成不变的东西，而是不断改变所处的场所和立场。平衡本身就是善。?村上春树《1Q84》

　每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。?村上春树

　千万别因为懦弱和无聊的自尊失去心爱的人。?村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　拓展阅读

　村上春树，日本现代家，生于京都伏见区。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译，29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册，国内简体版到2004年销售总量786万，引起?村上现象?

　其作品风格深受欧美作家的影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的?二战后时期作家?，并被誉为日本80年代的文学旗手。

;

关于村上春树的经典语录,描写村上春树的经典语录

M：村上先生，写和跑马拉松。哪个更难一些?　　村上：写作是件很有趣的事――至少大多数情况下如此。我每天写作四小时，然后去跑步。按照惯，每天跑10公里(6.2英里)。这个距离比较容易跑下来。而一口气跑完42.1 95公里(26英里)则要困难得多。不过，困难正是我所希求的东西。一种我有意加诸自身的痛苦。对我而言这是跑马拉松最重要的一方面。

　

　M：那么，哪种感觉更好，完成一部书稿还是冲过马拉松的终点线?

　

　村上：为一部画上句号就像生下

　个孩子，诞生的那个时刻无与伦比。一个的作家一生也许能写出12部长篇。不知道我的身体里还有多少部好作品，但愿还有四五部吧。但是跑步时我感觉不到这种限制。差不多每四年，我就会出一本大部头的，但是每年我都要跑一次10公里赛，一次半程马拉松和一次全程马拉松。现在我已经跑过27个马拉松赛了，最近的一次就1月份。第28、29和30个也会顺理成章地到来吧。

　

　M：您的书中描写了您成为跑者的经历，也讨论了跑步对于您写作的重要性。您为什么会写这么一部自传性的作品?

　

　村上：自从我第一次开始跑步――那是25年前，1982年的秋天――我就直在问自己为什么要从事这样一项运动。为什么不去踢足球7为什么我作为严肃作家的生活恰好始于我开始跑步的那一天?往往只有将思想诉诸笔下，我才能理解事物。我发现，写跑步时我开始写我自己。

　

　M：您是为什么开始跑步的?

　

　村上：我想减肥。刚刚成为作家的那几年，我吸烟吸得很凶，差不多一天要吸60支，借此来集中精力写作。吸烟让我的牙齿和手指甲都变黄了。33岁时，我决定戒烟，结果腰胯周围冒出不少赘肉。于是我开始跑步。在我看来跑步是最可行的减肥方式。

　

　M：为什么?

　村上：集体性的运动不对我胃口。我发现，如我能按照自己的步伐来做一件事，一切就都会变得轻松很多。而且，跑步用不着同伴，也不像打网球那样需要特别的场地。你只要有一双跑鞋就够了。柔道也不适合我：我不是斗士。而长跑无关乎战胜别人。你惟一的对手就是自己，不涉及其他任何人，然而你会处于一种内在的斗争之中

　我比上一次更强了吗?

　次次地将自己推向使用极限，这就是跑步的精髓所在。跑步是痛苦的，但这种痛苦永远不会弃我而去，我能够应付得了它。这一点跟我的性格是一致的。

　M：当时您的身体状况怎么样?村上：一开始，跑上20分钟我就会喘不上气，心脏咚咚地猛跳不止，两腿也开始发抖。甚至只要有人看我跑步我都会觉得不自在。但是我把跑步当成像刷牙一样的必做之事来每天坚持，因此我的进步非常快。过了不到一年时间，我就跑了个人的第一次马拉松，不过是非正式的。

　M：您自己从雅典跑到了马拉松。是什么吸引你这么做的?

　村上：它是原始意义上的马拉松――史上第一次马拉松跑的路线。我是沿反方向跑的，我不想在交通高峰时段抵达雅典市区。在此之前我从来没有跑过35公里以上的距离；我的两腿和上身还不是特别强壮；我也不知道路上会遇上什么。就好像是在一片处女地上长跑。

　M：您是怎么跑完的?

　村上：那是在7月里，天气非常非常炎热。热得要命，连清晨也酷热难耐。以前我从未去过希腊，所以这种酷暑让我倍感惊讶。半个小时后，我脱去了上衣，再后来，我一边数着路边的死猫死狗尸体，一边梦想着能喝上一瓶冰镇啤酒。太阳让我狂暴至极，它的怒炎灼烤着我，我的皮肤上开始生出细小的水泡。最终我跑了3小时51分，这个成绩还算过得去。抵达终点时我在一家加油站里对着水龙头把自己冲了个遍，也喝到了梦想的啤酒。加油站的服务员听说我从雅典一路跑来，特地送了我一束鲜花。

　M：您跑过的马拉松最好成绩是多少?

　村上：3小时27分，1991年在纽约，我自己的秒表记录下的。差不多相当于每五分钟一公里。我对这个成绩感到非常骄傲，因为这条路线的最后一段，也就是穿越中央公园的那段路，真的是非常辛苦。后来我尝试过几次想超越这个成绩，但是我年纪越来越大了。同时我对于个人最好成绩也不再那么热衷了。对我来说，自己对自己满意最重要。

　M：您是怎么给自己鼓劲才能每天坚持出门跑步的?

　村上：天气有时会太热，有时太冷，有时又太阴沉。但是我还是会去跑步。我知道，如我这一天不出去跑，第二天大约也不会去了。人本性就不喜欢承受不必要的负担，因此人的身体总会很快就对运动负荷变得不习惯。而这是绝对不行的。写作也是一样。我每天都写作，这样我的思维就不至变得不习惯思考。于是我得以一步一步抬高文字的标杆，就像跑步能让肌肉越来越强壮。

　M：您是家中独子，写作是项孤独的工作，而您又一直一个人跑步。这些事实之间有什么潜在的联系吗?

　村上：毫无疑问。我习惯独处，而且以之为乐。与我太太不同，我并不喜欢有人陪伴。我已经结婚37年了，还是会时常为此事而苦恼。我的上一份工作经常需要工作到清晨，而现在我每天九、十点就上床睡觉了。

　M：您在成为作家和跑步者之前，还曾经在东京开过一家爵士乐俱乐部。很难想像有比这更剧烈的生活方式转变了。

　村上：在经营俱乐部的时候，我总是站在吧台后面，我的工作就是同顾客攀谈。整整这么干了七年，但实际上我并不是一个健谈的人。我曾经起誓：一旦这里的工作告一段落，我一定只跟那些我真正愿意交谈的人说话。

　M：您是什么时候开始意识到该换一种生活了?

　村上：18年4月间，我在东京神宫体育场里看棒球比赛。当时阳光明媚，我正喝着啤酒。突然，养乐多燕子队的戴维?希尔顿(De HiIton)击出了记完美的好球。就在这个时刻我知道自己要写出一本来。那种心情和煦而温暖，至今我心里仍然保存着它的感觉。现在我用新的?封闭?的生活来补偿过去的?开放?的生活。我从不上电视也从不上广播，极少参加朗读会，也很不愿意让媒体拍照。我很少接受访。我是一个孤独者。

　M：是跑步让你成为一个更优秀的作家吗?

　村上：一点不错。我的肌肉越强壮，我的思路就越清晰。我相信，那些过着不健康生活的艺术家他们的才华会更快地燃尽枯竭。吉米?亨德里克斯、吉姆?莫里森，珍妮丝?裘普琳是我青年时代的偶像――他们无不英年早逝，但其实他们并没有这个资格。只有像莫扎特和普希金这样的天才才有资格早早地夭折。吉米-亨德里克斯很了不起，但是不够聪明，因为他xx。从事艺术工作是不健康的，艺术家应该投入一种健康的生活来加以弥补。作家寻找他的故事是有危险的，跑步帮助我避开这种危险。

　M：跑步会给您带来写作的灵感吗?

　村上：不会，因为我不是那种轻轻松松就能够抵达故事源头的作家。我必须自己挖掘。我必须深深地挖掘才能抵达我灵魂深处的黑暗部位，我的故事都藏在那里。也是因为这个原因，我必须有强壮的身体。自从开始跑步以后，我能够更持久地保持精力集中状态了，而要深入黑暗地带需要好几个小时的精力高度集中。在一路上你能找到所有的东西：形象，人物，隐喻。如你的身体很弱，你会错失它们：你没有力量抓住它们并将它们带回意识的表层。写作主要做的不是挖向源头，而是从黑暗中返回。这和跑步是一样的。有一条你无论付出何种代价都必须跨越的终点线。

　M：您的作品风格是魔幻现实主义的，现实与魔幻交织在一起。跑步是不是也有超现实的或者形而上学的一面――而不仅仅是纯粹的躯体努力?

　村上：任何行为，只要你做得久了，就都会带上某种哲学意味。1995年我参加了一次100公里赛跑，花了11小时42分跑完全程，到了最后它变成一种宗教式的体验了。到55公里时我快要崩溃了，我的两条腿变得不听指挥，感觉好像两匹马正在撕裂我的身体。在大约七十五公里的时候，我突然又能够正常地跑下去了，疼痛已经消失了。我进入了?彼岸?，喜悦包裹着我，我在一种陶醉状态下冲过了终点线。我甚至还能继续跑下去。不过，我再也不会去跑超级马拉松了。

　M：为什么?

　村上：这次极端体验之后我进入了一种我称之为?长跑者之抑郁?的状态。

　M：什么样的状态?

　村上：一种无精打的感觉。我厌倦了跑步。跑100公里是一件非常非常乏味的事，十一个多小时里你就这么独自跑着，这种无聊吞噬着我。它把跑步的动力从我的灵魂中抽走了。失去了积极的态度，我变得憎恨跑步，连好几个礼拜都是这样。

　M：您是怎么重新找到跑步的乐趣的呢?

　村上：我尝试过强迫自己去跑，但是没有效果。乐趣已经没有了。因此我决定试试其他的运动。我渴望新的刺激，于是我开始练铁人三项。结果奏效了，过了一段时间，我跑步的欲望又回来了。

　M：您已经59岁了。您还打算跑多久的马拉松?

　村上：只要还走得动，我就会一直跑下去。你知道我打算在自己墓碑上写什么吗?

　M：请告诉我们。

　村上：?至少他是跑完而不是走完的。?

　M：村上先生，感谢您接受我们的访。

关于村上春树的经典语录,描写村上春树的经典语录

　01、白昼之光，岂知夜色之深。《且听风吟》

　02、对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。

　03、不是所有的鱼都会生活在同一片海里

　04、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。

　05、太棒了。 我就这么喜欢你。《挪威的森林》

　06、越是不思考的人，越不愿倾听别人说话。《1Q84》

　07、迷失的人就迷失了，相遇的人会再相遇。《挪威的森林》

　08、所谓努力，就是主动而有目的的活动。

　09、慷慨付出的，便是经常得到的。《且听风吟》

　10、我们总要这样或那样死去的,你也好我也好。《挪威的森林》

　11、如我是影子，我不愿意只一半。《海边的卡夫卡》

　12、所谓理解 通常不过是误解的总和、《斯普特尼克恋人》

　13、最好不要对距离那样的东西期待太多。《海边的卡夫卡》

　14、没有人喜欢孤独，只是不愿失望。《挪威的森林》

　15、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。

　16、如果你还不知道自己喜欢什么，你就真的迷失了。

　17、我觉得自己是一个污秽不堪的人。《挪威的森林》

　18、时间这东西拥有强大的力量，足以一一消除人为的变更。《1Q84》

　19、不会忘记的永远不会忘记,会忘记的留着也没有用!《挪威的森林》

　20、总之岁月漫长，然而值得等待《如果我们的语言是威士忌》

　21、有希望之处定有磨练。《1Q84》

　22、再也无须前思后想，一切岂非已然过往。《且听风吟》

　23、活着就意味必须要做点什么，请好好努力。《地下》

　24、希望你能记住我，记住我曾这样存在过。《挪威的森林》

　25、不解释就弄不懂的事，就意味着怎样解释也弄不懂。《1Q84》

　26、我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。《挪威的`森林》

　27、不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。《且听风吟》

　28、我们的正常之处,就在于自己懂得自己的不正常。《挪威的森林》

　29、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。《挪威的森林》

　30、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。《挪威的森林》

　31、哪里会有人喜欢孤独,不过是不喜欢失望、《挪威的森林》

　32、希望你可以记住我，记住我这样活过，这样在你身边呆过。《挪威的森林》

　33、千万别因为懦弱和无聊的自尊失去心爱的人。《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　34、从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你《海边的卡夫卡》

　35、我一不坚强二没有独立心，不外乎硬被现实推向前去罢了《海边的卡夫卡》

　36、每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。

　37、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。《舞!舞!舞!》

　38、哪里有人喜欢孤独，只不过不朋友罢了，那样只能落得失望《挪威的森林》

　39、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。《国境以南，太阳以西》

　40、有些东西，不是说全然不曾有过，只是活着活着那东西就用不上了，所以忘了。《海边的卡夫卡》

　41、每个人的心里都有一片属于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人会再相遇。《挪威的森林》

　42、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。《国境以南太阳以西》

　43、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。《国境以南太阳以西》

　44、人生本来如此：喜欢的事自然可以坚持，不喜欢的怎么也长久不了。《人生马拉松》

　45、如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利

　46、不知为何，恰如其分的话总是姗姗来迟，错过最恰当的时机。《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　47、我俩就像在无人岛长大的光屁股孩子，肚子饿了吃香蕉，寂寞了就相抱而眠。《挪威的森林》

　48、孤独一人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救。哪怕不能和他生活在一起。《1Q84》

　49、平庸这东西犹如白衬衣上的污痕，一旦染上便永远洗不掉，无可挽回。《舞!舞!舞!》

　50、心情抑郁的人只能做抑郁的梦，要是更加抑郁，连梦都不做的。《且听风吟》

　51、但凡值得一做的事情，自有值得去做甚至做过头的价值。《当我谈跑步时我谈些什么》

　52、于是我们领教了世界是何等凶顽，同时又得知世界也可以变得温存和美好。《海边的卡夫卡》

　53、没有人能在那个秋雨飘零的黄昏紧紧拥抱自己。《世界尽头与冷酷仙境》

　54、绅士就是：所做的，不是自己想做的之事，而是自己应做之事。《挪威的森林》

　55、希望你记住我。佐伯说，只要有你记住我，被其他所有人忘掉 都无所谓。《海边的卡夫卡》

本文到此结束，希望对大家有所帮助。