余华伤感语录__

《活着》讲述了富贵的一生，富贵出生在一个富裕的地主家庭，不学无术，嗜嫖嗜赌的他把家给输光了。爹死后，娘突然病了，上街给娘请大夫却被抓去当了壮丁。大难不死回到家，娘病死了，女儿凤霞哑了。

一家团聚后日子虽然贫困但是简单幸福。盼着日子一天天好了，媳妇家珍却得了软骨病，全家最喜欢的小儿子有庆给县长夫人献血被活活的抽血过多死亡。一家人再次陷入伤痛的时候，二喜出现了，二喜不嫌弃富贵家穷、凤霞是哑巴，特别风光的迎娶了凤霞，可是凤霞还没有来得及过上好日子，就难产去了，生下苦根。没多久家珍也跟着去了。二喜，富贵两个男人一起带着苦根，没想到的是二喜在工作的时候被水泥板夹死了。就变成富贵独自带着苦根，他们生活非常艰难，富贵心疼生病的苦根，煮了豆子给苦根，苦根就这样被撑死了。

长根从小就跟着富贵家，富贵家败后，长根也老了老到没有人雇用的年龄，最后怎么样了都没人知道；这样的长根也不觉得自己苦，还为富贵伤心。

龙二当上了地主得到了富贵的家产，以为这样就能安享一生，最后人民解放土地改革龙二就被枪毙了；临死前他说他是替富贵死的。

自然灾害时期村里几个月没有吃东西的村民，比起他们富贵还有一个开米铺的丈人。被打成反派的队长和春生……

比起上面跑龙套的角色来说，富贵太多。

也许人生的还是不幸就是在自己的一念之间。就像富贵的一生往不好的想，他真是不幸；往好的想，他还真是。

同样在生活中，有愉悦的事情，有伤痛的事情，这些事情都影响着我们的心情。当时的结局是好是坏我们始终无法修改，我们也没办法阻止事情的发生，也没法预测以后因为这件事会给我们带来怎样的改变。

我们唯一可以做到的就是控制自己，所有事情发生的当时我们难过、冲动、兴奋、感动、开心、得意、伤感等情绪，是我们不能抑制的，这些都是我们生活的组成部分，该控制的是不让自己一直沉浸在悲伤中，不让自己停留在过去的疯狂中，不让自己的一时冲动造成太多的过错。

过去的事，发生了就过了，用轻松的态度去琢磨，人生也许就多了。

余华《活着》读后感？

经典语录：若要走得快，独自前行；若要走得远，结伴同行

1、心好像一扇厚重的城堡之门，没有外面的锁，只有里面的闩，别人在外面怎么使劲地踹，不如里面自己轻轻一拨。

2、会有那么一个人，在你最伤心的时候，为你撑起一片天。

3、你一直为别人做好事，他们也并不在意。但你一旦犯个错，那他们就怎么都忘不了。

4、爱情不是在泥土里开出的花朵，而是泥土里的肥料。最后开出的那朵花，是你的人生。张小娴

5、只是因为太年轻，所以所有的悲伤和快乐都显得那么深刻，轻轻一碰就惊天动地。

6、所有的故事，都有一个结局。但的是，在生活中，每个结局都会变成一个新的开始。

7、就算你人缘再好，能在你困难的时候帮助你的还是只有那么寥寥数人。狂欢，不过是一群人的孤单。真正的朋友，是能够伴你度过寂寞、孤独以及沉默的那个人。

8、人的自尊可能受到侵犯、戏侮、嘲笑，但没人能把它夺走，除非你自己放弃。

9、我与你永共聚，分分钟需要你，你似是阳光空气。

10、有时候，你必须跌到你从未经历的谷底，才能再次站在你从未到达的高峰。

11、不懂时，别乱说。懂得时，别多说。心乱时，慢慢说。没话时，就别说。

12、不同的人，即使站在同一个地方，透过各自的人生，看到的风景也有所不同。

13、爱和人的关系，也许就像鞭子和被抽起的陀螺，它令它动了，它也令它痛了。

14、在这人世间，有些路是非要单独一个人去面对，单独一个人去跋涉的，路再长再远，夜再黑再暗，也得独自默默地走下去。

15、一直停留在哀伤的时刻，是没有意义的事，当你能够度过这个哀伤，并从哀伤中领悟到一些事情，哀伤才有意义。

16、真正爱你的人不会说许多爱你的话，却会做很多爱你的事。

17、能看穿你三方面的人值得信任：你笑容背后的悲伤，你怒火里掩藏的爱意，你沉默之下的原因。

18、我越来越相信，创造美好的代价是：努力、失望以及毅力。首先是疼痛，然后才是欢乐。梵高

19、没有什么人能一路单纯到底，但是要记住，别忘了最初的自己。

20、若要走得快，独自前行；若要走得远，结伴同行。

结伴同行的句子

独自旅行，孤独却体悟更深；组团而行，热闹却浮光掠影。不如两颗心结伴同行，若即若离，感受游刃有余！

结伴同行的句子

一、几年前在旅途中认识的朋友，从此结伴同行，每年带着我们的女儿一起继续探索世界。来到她的城市，她带我们过早，尝遍武汉所有早餐种类，去有趣地方，家人盛情款待，我本是个不讲温情的人，却因结识她又多些对人善良。

二、你说得对，我和他走的本就是一条单行线，不是不能回头，是回了头也是不对劲的了，顺着人流，或尚可结伴同行，若是逆行，即被冲散，既已开弓，当真是没有回头箭的，那不若赌一把，反正现在看得到的是分开，向死而生，万事莫测，且顾眼下。

三、这一生就像旅行，有人结伴同行，也有人半路不欢而散。

四、人之所以感觉到老，不是因为孤独，而是因为寂寞。无人分享心事，无人一起远行，无人窗前絮语。久而久之，想说的话堆积在胸口再也说不出来，想做的事成为了一张世界地图，早已分不清楚主次。孤独不可怕，它是自己与自己的对话，也是自己与自己结伴同行最清晰的时光。我不觉得自己老，但是累！

五、不要去想着靠谁，但是至少可以和谁结伴同行一段路，而在这段路程中学到一些东西，见识到一些事情。

六、人生就像一次旅行，一路上，有人上车，也有人下车，有的与你结伴同行，有的挥手告别。

七、卢梭，人生而孤独，所以每一个生命都不属于另一个生命，像一阵风，无牵无挂；人生而孤独，所以每一个生命都要依赖另一个生命，相依为命，结伴同行。

八、不同的城市，不同的际遇，不同的生活方式，却有缘相逢，还有一致的价值观人生观，有聊不完的话题，我羡慕你的知性优雅能力超凡，还有完美的女儿，你羡慕我的没有太多压力的悠闲小日子。愿我们都越来越好，今后结伴同行更多想去的地方。

九、人生是一场单程的旅行。当被选择使用某品，注定加速奔向终点，虽然后来结伴同行的我们心有不甘，但只能做好准备去面对。

十、生命就是一场旅行，因为我们都要回到起点。而婚姻，不过是在某段路上结伴同行的人，有可能走到目的地，也有可能分道扬镳。

十一、公子留步，不知公子姓甚名谁，家住何方，前方漫漫人生路，可否一路结伴同行。

十二、时光的旅途中，大多数都是匆匆擦肩的过客。只有那么微乎其微的人，才可以相遇，结伴同行。而这样的结伴一定又是基于志趣相投，心性相近的品性。

十三、很喜欢这样的旅游，随意不赶景点，三五好友结伴同行，很久没这样体验到旅游的乐趣了，阳光蓝天沙滩，美丽的心情，这里的吃的也很好吃。

十五、可以咬牙忍过去的，不要用眼泪去替代。可以一个人扛的，不必结伴同行。愿你以后每一份苦衷都有回报，每一滴眼泪都有人疼。

十六、春花、秋月、夏日、冬雪，相信生活和时间，我们结伴同行。

十七、放下无谓的人和事，与书本结伴同行！

十八、向来喜欢自由，不喜欢被约束，喜欢做自己！希望明年的这个时间有三五个好友结伴同行就好，放慢脚步用心感受。

十九、一人走，会走的很快；结伴同行，一定可以走的更远。激励每颗心，温暖了整个岁月。

二十、虽然我和你不在一个起点，却在一个中点相遇，希望以后可以结伴同行到世界的尽头。

前路漫漫，而他们相遇太早，能够结伴同行多远_伤感的句子

一、最浪漫的情话，是当那个已经跟你分手了的情人打电话来问：你好吗？你稀松平常的回答：我很好。而其实你还爱着他，你一点也不好。

二、没什么如果当初。陈寻望着喧嚣热闹的大街说，不管重来多少次，人生都肯定会有遗憾。

三、方茴说：我觉得之所以说相见不如怀念，是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛，而怀念却可以把已经注定的谎言变成童话。

四、幸福要各自去寻找，最后会习惯一个人的风景。那么久以后，我终于学会了微笑着想他。

五、旧爱与新欢的差别，不仅仅在泪笑之间，被放弃的痛苦，任谁也不能轻易淡漠，女人总是恨不得抓住负心的人问问，而答案往往更加伤心。彼时缘妙不可言，此时缘苦不堪言，情伤两个字，不经历永远都不会懂得。

六、人生中最大的错误是不断纠结于自己会不会犯错。

七、我觉得我没能掌握自己的人生，是人生在掌握我，他蒙着脸向我招手，我就懵懂的跟去。因为看不清他的表情，所以我不知道前方到底是劫是缘。

八、不悔梦归处，只恨太匆匆。

九、当记忆中的美好和现实里的沧桑无奈的融合，人心底只剩下无法安抚的凄凉。

十、月光下的树影斑驳了多久时间，白裙子的女孩路过了多少次这街，夕阳下我多少次回望着你的眼，你有过多少遗憾总是苍茫了爱恋。忘川河畔盛开了多少朵红莲，轮回中我们擦肩了多少个百年， 前世的你吟唱了多少梦萦魂牵，如今的我多少次梦回少年蹁跹。一百年一千年之后匆匆过去多少年，

十一、有一天你会发现，删掉的人可能曾经有过几百页的聊天记录，街上碰见了也不打招呼的人可能曾经也乐此不疲地整天混在一起，背后把你说得什么都不是的人曾经也可能是好朋友，身边的人总在不断的更替，有些关系也断的悄无声息。

十二、那些因为缘分而来的东西，终有缘尽而别的时候。

十三、试着让别人为你治疗，当你无力站起，请接受伸向你的那双温暖的手，不是所有的伤口都可以自己愈合。

十四、人这一辈子，有些事是出乎意料的，人的心智成熟是一个逐渐剔除的过程，知道自己最重要的是什么，知道不重要的东西是什么。而后，做一个纯简的人。

十五、原谅，不过是将遗憾悄悄掩埋；忘记，才是最深刻彻底的宽容。

十六、每个人年轻时都有一颗躁动的心。而年轻时的忧愁多数是象。因为不曾跌到头破血流，不曾体会生活艰难，所以并不真正知道痛苦滋味。生活是最好的导师。当你历尽沧桑，自然学会安静；当你真的走投无路，自然学会奋起，杀出一条血路。珍惜当下，方能不惧未来。

十七、前路漫漫，而他们相遇太早，能够结伴同行多远。

十八、不要为了寂寞去恋爱，时间是个魔鬼，天长日久，如果你是个多情的人，即使不爱对方，到时候也会产生感情，到最后你怎幺办？

十九、不管多大多老，不管家人朋友怎幺催，都不要随便对待婚姻，婚姻不是打牌，重新洗牌要付出巨大代价。

二十、好笑的是，时间一天天过，好像什么也没改变，但当你回头看，每件事都变了。

二十一、不懂得珍惜拥有，丢失了那最珍贵的熟悉生活，强装笑颜，行走于虚伪的人群中间。

二十二、是不是咽下的眼泪越多，就会越幸福，可是我把所有忍受的泪水都咽下了，可为什么还感觉不到幸福，我的心好痛。

二十三、不是纯粹地寻找一个完美的人;而是要用完美的眼光，去欣赏一个不完美的人。

二十四、对一个人心寒，永远不是一下子的，而是一点一点的。想要离开一个人，也不是瞬间的，而是日日积累的。所以许多事情，并非一日之寒。我们要断绝一段感情，需要花很久很久的时间。所以，当有人可以在一瞬间和你分手，或许不是不爱，而是从来就没爱过。因为相爱，是不舍得。

二十五、漫漫岁月中我们许过多少诺言，多年之后我们是否还会无悔相伴，只为你的一笑误我浮生的匆匆那年。

二十六、他开始发现生活的周而复始，自己作为人的生活从来就没有过除旧迎新，他发现自己的生活其实早就一成不变了，他活着的意义就是在不断地复习，今年的生活在复习去年的，而他去年的在复习前年的... ...他越往下想，情绪就越加低落... ...这就是一年到头时，一个成年人的不安。---余华

二十七、其实爱情，就是突如其来的感动。很多时候，你以为自己不会爱上某个人，其实却爱的无法抽离。因为相爱这种事情，并非因为合适，而是因为内心的悸动。越是相爱，就越难在一起。因为你深爱的那一个，永远是伤你最深的。

二十八、人情冷暖正如花开花谢，不如将这种现象，想成一种必然的季节。

二十九、一个人变强大的最好方式，就是拥有一个想要保护的人。

三十、方茴说：那天我做了梦，梦见我们都还在上高中。大概是黄昏吧，天是暗**的，大家在操场上跑步，我当时好想就这么一直一直跑下去... ...

三十一、方茴说：我们都以为长大以后就能真正的永远相伴，于是不惜一切代价地拼命成长，但是当真的长到足以告别青春时，才突然发现，原来长大只会让我们分离... ...

三十二、生命止于不再有梦，希望止于不再信仰。爱情止于不再在乎，友谊止于不再分享。

三十三、青春都是如此，带着疼痛，却又义无反顾。

三十四、记住爱情不是万能的，知道自己要的是什么，能帮你做出对的选择，但只是选择！不会有一劳永逸的事，想不被抛弃就要自己争气！

三十五、时间告诉我，无理取闹的年龄过了，该懂事了。

三十六、有多少人总会在分手后手贱的去翻以前的和他的聊天记录看着看着就笑了笑着笑着就哭了。

三十七、你走的那天，我决定不掉泪，迎着风撑着眼帘用力不眨眼。

三十八、无法拒绝的是开始，无法抗拒的是结束。

三十九、生活非常严酷，有时人是寸步难行的，容不下任何妄念。除了让自己通过学习和理解，并因此改变，没有任何捷径。礼物有可能出其不意地到来，但自己必须先清空成容器。保持天真。有时要耐心地等一等。最好爱一个值得尊敬的人，并且是有些傻气地爱着他。爱有时就是一种相信。

四十、苦，才是人生；痛，才是经历；累，才是工作；变，才是命运；简，才是生活；独，才是成熟；忍，才是历练；容，才是智慧；静，才是修养；忘，才是福气；舍，才是得到；做，才是拥有；学，才是知识；谦，才是提升；执，才是成功；惜，才是布道；爱，才是慈悲；循，才是超脱；念，才是当下。

四十一、地球是圆的，有些看上去是终点的地方，也许只是起点。

四十二、有一天你会忘记我，投身于新的爱情放纵在她的世界里；有一天你会有一个美丽的妻子，可爱的孩子；有一天你会忙碌在纷繁的人群中，忘记年轻时的梦想；有一天你会我会擦肩而过，但却辨认不出彼此；有一天你会偶尔想到我的名字，却记不得我的模样；有一天你会终老于病房，到死都不再想起我... ...

四十三、有些事发生了就不可能忘记，即使忘记也只是暂时的记不起。

经典语录：走得再远，远不过一场梦

1、家，无关大小，温暖就好。

2、坚强的人，并不是能应对一切，而是能忽视所有的伤害。

3、任何事情，总有答案。与其烦恼，不如顺其自然。

4、成长就是这样，痛并快乐着。你得接受这个世界带给你的所有伤害，然后无所谓惧的长大。

5、每天给自己一个希望，试着不为明天而烦恼，不为昨天而叹息，只为今天更美好。

6、在无数睡不着的晚上，我相信会有很多人，习惯性的开始闭上眼睛，安静的想念一个人，想念一张脸。在他们心里，能够有这样一个人可以想念，也许就够了。有些人，等之不来，便只能离开;有些东西，要之不得，便只能放弃;有些过去，关于幸福或伤痛，只能埋心底。

7、做个悲伤的智者，不如做个开心的傻子。

8、不是所有的人都能知道时光的涵意，不是所有的人都懂得珍惜。这世间并没有分离与衰老的命运，只有肯爱与不肯去爱的心。

9、她会很矜持，她会很骄傲，她会很冷淡，她总是嘴里说着你走开，心里却一直叫你留下。她从来不会真正去生你的气，因为她真的喜欢、在乎你。你认为她脾气不好，她认为你不够迁就她;你们总是冷战，你以为她不喜欢你，她以为你不在乎她……最后。就这样莫名其妙地彼此错过。

10、生活有进有退，输什么也不能输了心情。

11、分手后，我还认识你，不过不想再见你，你过的好，我不会祝福你，你过的不好，我不会嘲笑你。因为我们从此陌生。你的世界不再有我，我的世界不再有你。我不能再珍惜你，抱歉，我失去的，也是你失去的。

12、我们经常忽略那些疼爱我们的人，却疼爱着那些忽略我们的人。

13、你做的再好，也还是有人指指点点;你即便一塌糊涂，也还是有人唱赞歌。所以不必掉进他人的眼神，你需要讨好的，仅仅是你自己。

14、有人不断由一个城市换到另一个城市，过的是他在任何城市所过的雷同的生活;有人不断爱上别人又被别人爱，爱的是他在任何人身上都能看到的自己;世界再大，大不过一颗心，走得再远，远不过一场梦。

15、我想我们时刻都要备好两种眼光。向内看，指向内心，求定，求静，静能生慧;向外看，指向上升的力，求动，求变，变而后通。慧而不通，人如腐水，通而不慧，往往得不偿失。说到底，一个睿智通达的人心神明亮，因为他知道：任何好的与坏的事前头都可以加一个“更”字。

为什么余华说他特别讨厌鲁迅?

《活着》读后感

在我读过的所有作品中，如果要选出一部在我阅读过程中带给我最大的震撼，并且在读完之后给我深刻的思索，让我久久不能忘怀的作品，那无疑是余华先生的《活着》。

《活着》主要讲述了中国旧社会一个地主少爷富贵悲惨的人生遭遇。“活着”是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难，无聊与平庸。福贵，这个曾经风光一时的富家少爷因为年轻时无所顾忌的胡闹和为所欲为毁掉了自己和家人一生的幸福。他终于在贫困中觉悟，也许那并不算迟。可厄运的阴影一直追随着他的脚步，残暴地夺走每一个与他有缘的人的生命，毫不同情。 不知是命运对他的特别眷顾或是另一种惩罚，他活了下来。在历经了那么多另人难以想象的苦难之后，他学会了忍受，忍受生活的重压。他只是很单纯地为了活着而活着。记得有那样一句话：生活就是人生的田地，每一个被播种的苦难都会长成为一个希望，他们就是我们的双手。不管身上承受着什么 ，不管肩上负载着什么。

在阅读这部的过程中，我几度落泪，并不是因为作者的写作手法有多么煽情，事实上，这部从头到尾都一直用一种平实得近乎冷漠的笔调进行冷静的叙述。然而正是这种朴实、平淡的语言，却能带给人们一种极大地感染力和震撼性。给我印象最深的一段话是家珍病重，自知时日无多时对富贵说的话：“我不想死，我想能天天都看见你们”。不想死，不是为了荣华富贵，也不是为了功名利禄，只是不想离开自己的亲人，只是怕死后再也见不到他们。这朴实的话语所表达的，不正是最真实的最感人的情感吗？

《活着》这部所讲述的，是一个荒诞却又真实的故事。说它荒诞，是因为这部内容是在一段精简化了的历史阶段里将整个中国社会的各种问题夸张化地集中到一个家庭中来表现；说它真实，是因为它所反映的是真实存在的社会问题。这部的许多内容还充满黑色幽默的意味，对官僚主义、运动和等方面都进行了辛辣的讽刺，如富贵的儿子给县长老婆献血却被抽血过量而死等内容，然而这种讽刺却是绝望的、无奈的、令人心酸的。

非主流女生伤感说说 花开花落，只留下淡淡的悲

因为余华小时候觉得鲁迅的文章沉闷、灰暗甚至是无聊透顶，他认为自己读了十七年的鲁迅，但是一直都不知道鲁迅到底写下了什么。而且在上学期间，凡是鲁迅的文章都是要求背诵一些章节的，这就更让他觉得讨厌了。

而且在他生活的那个时代鲁迅已经被标签化了，在那个时代的孩子的眼中，鲁迅说的一定是对的，像是被神化一样。余华和自己哥哥拌嘴的时候老是吵不赢他的哥哥，他说的话他哥哥都不信，也不同意，但是只要余华对他的哥哥说这是鲁迅说的话，他的哥哥就会无条件地相信和认可，仿佛只要是鲁迅说的话就是毋庸置疑的，孩子们都失去了自己思考的能力。

但是在他慢慢长大的期间，鲁迅渐渐地又不再是一个神圣的词语，而是回归到了一个作家的正常身份。在他到中年的时候，他才又开始读鲁迅的作品，这时候他发现自己已经能够读懂鲁迅的作品，能够理解鲁迅在他自己的作品中想要表达的深刻的含义。这时候他才发现鲁迅很厉害，而也是这时候，鲁迅在他在这才真正的回到了一个作家。

所以，归根结底来说，就是余华小时候读不懂鲁迅的作品，他只感觉到了无聊和乏味，所以那个时候他是讨厌过鲁迅的。他认为鲁迅是不属于小孩子的，他属于成熟而又敏感的读者。而且他还觉得，一个读者和一个作家的相遇，有时候是需要时机的。

余华活着读后感300字

一、工资翻一番，累点也心甘；工资翻两番，主动去加班，工资翻三番，扫地也承担；工资翻四翻，名牌买来穿；工资翻五翻，老板他不干，要我当老板，他来干人员。

二、记得有这么个事理，做什么工作，只要你想，就必然能做到。

三、积极思考造成积极人生，消极思考造成消极人生。

四、当生活生计心怀歹毒的将一切都搞成了黑色诙谐，我顺水推舟把自己变成了一个受过高档教育的泼皮。

五、我为你改变那么多，换来的倒是你一次又一次的危险。

六、有时候，你只需要振作自己，继续生活。

七、我以为、闭上眼睛见不到悲伤

八、世界很大，我们很小

九、一个以自我为中央的人，老是在抱怨世界不能顺他的心使他康乐

十、该离开得总是会离开 ,俄不会挽留 ,因为俄晓得 ,留不住 。

十一、人生像一本厚重的书，扉页是我们的梦想，目录是我们的脚印，内容是我们的精彩，后记是我们的回望。有些书是没有主角的，因为我们忽视了自我;有些书 是没有线索的，因为我们迷失了自我；有些书是没有内容的，因为我们埋没了自我。唯有把自己当成主角和主线，我们才能写出属于自己的东西。

十二、每个孩子都要经历这样的路，有一天他们会发现，听话的孩子有好报，自作聪明的都会踩着面包掉进泥沼。这是个多么古老的故事，可是古老的真理指向永恒 的幸福。美丽的艾丽森如此不幸，狡黠的薇若妮卡同样不幸，这是个不幸的时代么？不，这是个有很多不幸者的时代。而每个时代都是如此。生活就是不幸，生活就 是穿过不幸。有一些儿，但也许他们自己是不知道的。

十三、步步高音乐手机，哪里不响摔哪里，

十四、活了这么些年，我终于知道，面对什么样的人，我应该用什么样的手段。

十五、有你的回忆里，每触及一下就是疼痛。

十六、一个人的旅途，还是两个人的双人舞，不想在被回忆牵扯。

十七、只要有迩在，天天我都邑很乖。

十八、但凡死缠烂打的人，大都不是真的深爱你，那只是在跟自己赛跑。真正爱你的人，做不到死缠烂打。因为自尊不允许。我们一直深信，爱就是把最好的一切给予对方，包括尊严。多少浅浅淡淡的转身，是旁人看不懂的情深。

十九、失去时，拥有时，都曾经过一番风云。

二十、心已死,泪也干,不堪回首魂亦牵.梦惊醒,不了情,往事如烟挥不去.亦虚亦实,亦爱亦恨,叶落无声花自残.只道是,寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚;却无奈,天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期.

淡淡的抒情伤感说说短句子 淡淡的说说

1、我的人生不容你评断，我的价值观不用你质疑。我的世界你不懂，也不需要你懂。---倾思《幻听》

2、生活中有很多不公平，别抱怨，因为没有用。

3、何处是归程？长亭更短亭。---李白《菩萨蛮》

4、只要自己变优秀了，其他的事情自然就会跟着好起来。

5、在等待的日子里，刻苦读书，谦卑做人，养得深根，日后才能枝叶茂盛。

6、一旦亲密起来，我几乎是迫不及待的去暴露自己最坏最丑的一面，像是在恐吓，你看啊，我就是这样的人并不是你期待的那么好，你看清楚了还要继续靠近我吗？你要无所畏惧的留在我身边，我就会让你看到我的全部，并不全是糟糕的，还有只给你的，最温柔的，最忠诚的。

7、抓住眼前的幸福，对待任何事情，不能缺乏自信，动不动就去和别人比幸福，对待事情，总是敷衍，总是推托，无形中把自己搞的很压力，这不是我想要的，我想要的，是一种完美的幸福。

8、你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得越清楚，我曾经听人说过，当你不能再拥有的时候，唯一可以做的就是令自己不要忘记。

9、佛说，我爱你，爱无声。无声胜有声，言无声心有声，我祝你平安健康，祝你情深永寿，祝你天天有喜，福气连连。一叶一回声，一花一声情，情满江南，爱传天涯。情花无毒，爱情很美，美丽宣言，千年万年，心底的缱婘，连接菩提，竹楼摇曳，情爱蔓延。

10、不要怪自己太重感情，你只是太没出息，所以才连个不爱你的人都放不下。

11、若成长是一篇著作，那么烦恼便是藏在段落深处的错字;如果成长是一张白纸，那么烦恼便是附在背面的一个瑕疵。这些微小的东西似乎是似曾相识，似乎是一直打扰着我们，在成长的大自然中，过去那似微风抚面般的学习，现已被暴风雨般的学习和压力的进攻吹散在记忆的深处了。

12、人最大的动力，除了兴趣，就是耻辱。

13、你所浪费的今天，正是昨天死的人所期待的明天。

14、不能听命于自己者，就要受命于他人。---尼《查特拉斯如是说》

15、并不是每一次握手言和，都能够抚平伤害。---独木舟《一粒红尘》

16、当你站的够高，看得够远的时候，就不会被眼前的任何障碍所阻。---《风起苍岚》

17、如果一个人真的爱你，那你一定轻而易举就可以伤到他。

18、当一个人独自坐在公园的长椅上，在日落时让嘴角露出一丝微笑，他孤独的形象似乎值得同情，然而谁又能体会到他此刻的美妙旅程？他正坐在回忆的马车里，他的生活重新开始了，而且这一次的生活是他自己精心挑选的。---余华《在细雨中呼喊》

19、我们总是想要学会珍惜，却改不了臭脾气。

20、终有一天你我都会明白，爱情最后的博弈不是分手时的撂狠话，甩耳光，一哭二闹，而是你过的比过去任何一个时候都好。

21、真正穷酸的人，是喜欢占人便宜的那种。势利眼，爱跟有钱人交朋友，觉得对方不差钱，请客是天经地义的事，可有钱人又不是傻子。任何关系都是需要礼尚往来的，没有人不求回报。当你在心里觉得对方理应付出的时候，贫寒就已经刻进了骨子里。

22、其实，我一直都站在你身后，只是在你转身的时候我蹲下了身子，就一呼吸间的距离，你却看不到我。

非主流女生伤感说说大全

1.害怕太主动反而被敷衍，只好把自己的想念和热情都收敛。

2.昨天的太阳，晒不干今天的衣裳，不要总在过去的回忆里缠绵，活在过去，处处是心结，往前走，从此，处处都是好运。

3.我们都在寻找阳光，却在路上邂逅沧桑。

4.与其无法言说，不如一笑而过;与其无法释怀，不如安然自若。

5.如你是被分手的那一个，你就要想好，我们之所以心里放不下，究竟是因为这个人值得留恋？还是出于某种惯性的考虑，习惯了被一个人爱？又或者是因为自尊心受挫的缘故？爱与不爱都是可以相互转换的，没有什么能真正的永远，世事沧桑，一切都在变化之中。

6.你若活在别人的眼里，就会迷失在自己的心路上。

7.别哭泣，别叹息。悲伤唤不回逝去的时光。安静离我们不远，你用心自能找到。人心就像一个容器，装的快乐多了，烦恼自然就少；装的简单多了，纠结自然就少；装的满足多了，痛苦自然就少；装的理解多了，矛盾自然就少；装的宽容多了，仇恨自然就少。

8.我认为这个世界上最浪漫的事，就是一个人跑很远的路，去看另一个人。

9.一个人熬过了所有的苦难，也就不期待一定要和谁在一起了;我曾诚心努力过，但结局我不想说。

10.似乎早已忘记你，似乎还在爱着你，似乎我从来都没有遇见你。

11.现在的我，很相信顺其自然。别说我不在意，就算在意了又能怎样

12.时间可以让痛苦柔软，麻木才是痛苦的解药。

13.我放开了，但还没放下;我恢复了，但还没痊愈;我想开了，但还有怀念;我忘记了，但还有回忆。

14.时间是一把戳穿虚伪的刀，它验证了谎言揭露了现实淡化了承诺。

15.如若能够继续，就放下所谓的面子在一起吧。

16.其实，属于两个人的记忆，只要其中一个忘记了，那一切就都失去了意义，变成了垃圾。

17.最闹心的烦躁是你根本不知道自己究竟在烦什么，无缘无故就全身负能量爆棚。

18.人们常常去怀念那些过去的事情，不是因为它有多美好，只是因为它再也回不来了。有的人，有的歌，离开后依然如故。熟悉的声音总是一次又一次得在耳边想起，仿佛他们从未远去，有时沉浸在想你的那一瞬间里，才能浅浅的寄托深深的怀念。时间，总是在不经意间，从我们的指尖流逝。

19.找一方净土，守一份剩下流年，看一段岁月静好。

20.他错过你，就再也找不到比你好的了，真的。

21.别因为知道我会等你，就把我晾在那儿等。

22.推开自己喜欢的东西，叫成长。别拿感情当全部，你又不是废物。

23.人应该完整地接纳全部的自己，而不是删节的自己。很多时候，人的才华和潜能都隐藏在自己的伤疤里。如果你因为怕丢人，讨厌自己的伤疤，试图抛弃自己的伤疤，那么，你也就抛弃了自己的才华和潜能，抛弃了真实的自己。

24.我已经再不会期待你的回复，也不会在心里默默给你留一个位置。好的感情，从来都是两情相悦，而不是我一个人在原地眼巴巴地等着你回来。

25.他如果真的喜欢你，你每天都会感受到，不会让你觉得好像有又好像没有。

26.活着，也不是为了让别人喝彩。自己的生活需要自己去打理，自己是你这个世界的主宰。只要自己的那份天空没有阴霾，就会给你周围的人带来光明。

27.尽管我知道结局，可我依旧是个很投入的人，就算今天我把话说得再绝，明天醒来我还是会喜欢你。我多没出息，这你知道。

28.再大的劫难也一定可以度过，只要我们有勇气坚持走下去。感情是一份没有答案的问卷，苦苦追寻并不能让生活变得更圆满。也许留下一点遗憾，怀着一份留恋，会让这份答卷更隽永。其实人世间的挚爱，只有两件事情就可以表达。那就是当你在人生最落魄的时候，依然没有离弃你。

29.你永远也感动不了一个不爱你的人，就像你永远叫不醒一个装睡的人。

30.希望后半生，就只能享享清福，闹闹脾气，做做指甲，包包小白脸，顺带美得惊心动魄。

非主流女生伤感说说心情短语

001 有时候，看一件事，不单单是一种心情，还是一种态度

002 可悲可叹，到现在才发现,心里没有留下哪个红颜的脚印。

003 如果爱需要语言表示，那么哑巴怎么相爱？

004 有些事情明明知道没结果，那又何必执意去追求它呢？

005 涐期待，沵能让涐看到你的爱，等涐爱上沵了，我们就结婚。

006 如果一切都是过客 就不会让自己沉陷那么深

007 你给的伤我都收藏 收藏在深不见底的心里

008 我原本以为爱已强大的不要理由，可是你告诉我，不是.

009 〆我们去爱尔兰结婚吧，听说那里不许离婚 ゝ

010 把眼泪留给最疼你的人，把微笑留给伤你最深的人

011 距离越拉越长 越拉越远 我与你也在渐行渐远

012 如果连苦难都没有经历过 你永远也走不出自我

013 我不要你的承诺不要你的永远 只要你真真切切爱我一遍

014 ︶ ╰如果我能忍受你扮野，你能忍受我么

015 还记得那天你掉着眼泪看着我微笑的样子╰つ

016 原谅／要比记恨好过。是放开别人、也是放开自己

017 即便我们不能在一起,你也要好好对自己照顾好自己

018 原来徒劳的事情有很多 时间未必是个指引者

019 一个人的时候,善待自己；两个人的时候善待对方。

020 知道我需要多大的勇气才拨下你的号码么，你却关机。

021 一份刻骨铭心的爱,带来的是撕心裂肺的疼

022 在我心里你是最重要丶在你心里我重不重要？

023 我多么希望和你白头偕老，但是现实告诉我，不可能。

024 爱得再深再久都会分手,再多的温柔, 都会化为乌有.

025 迷人的夏天、少了你〃 这首坏孩子〃我唱给谁听？

026 什么都可以相信、就是不可以相信男人的誓言。

027 或许、只是一场擦肩而过、何必记得那么清晰

028 如果遇到一件事,必须要用多方面的角度去解决它.

029 我不知你的哀伤 我看不穿你的懦弱 我只愿能伴你一起走

030 曾经我们并肩站在一起 丶现在 我们互相伤害

031 男人不贱何来的幸福时光，女人不骚何来的高尚情操

032 到了下辈子如果我还记得你，我发誓也要在一起。

033 ﹏〃猛的一看你不怎么样，仔细一看还不如猛的一看

034 我们并不是在一起就好 只是两颗心难以仅靠

035 心里难免有些苦楚 还是一个人安安静静的过无欲无求

036 在我们放荡的那一年，是我们年幼无知的青春.

037 你的离开，距离给俄们留下的只是借口的开始。

038 你在我心里面陪我失眠, 可是却不在我的身边

039 下课铃声比国歌还悦耳，上课铃声比忐忑还奔溃

040 我是你无关痛痒的路人，你是我难以置信的痴情！

041 她问我。为什么对我这么好 我说。因为我爱你啊

042 能交易的东西叫市场，不能交易的东西叫社会.

043 你的笑我依然记得 可是我的泪你却置之度外

044 在孤单的夜。 一次次把自己瓦解 一次次崩溃/

045 平行的依旧平行，即使相隔不远，也已是人各天涯。

046 这个世界如此悲哀丶可是还是有人过得逍遥自在。

047 不自立,不自强的女人,是没有资格说爱情的!

048 你答的毫无意外两个都爱 你滔滔不绝只想置身事外

049 亲爱的 若你在天涯流泪，我会守在海角陪你哭

050 ◆◇丶我想和你结婚 然后带你去不许离婚的地方

051 你知道我还爱你 你为何还要这样的折磨我

052 就算之前未知 以后未必 最起码现在 你是我的对吗；

053 就算虚荣也好贪心也好，哪个女人对爱不自私不奢望

2020伤感非主流说说 非主流伤感说说

1、写了一个又一个伤感的字，怎么也写不出自己的心情。

2、吵架真伤感情，心里的想法不管好坏有时候说出来未免不是一个良策有了隔阂太恐怖两人只怕会越来越远所以要珍惜我都开始怀疑我的价值观了

3、怎么这么快四年就过了。这个毕业的季节这个伤感的季节这个离别的季节舍不得。

4、相遇前的寂寞是平淡的，相爱后的寂寞是痛彻心扉的，回忆过去，只能是平添寂寞的伤感。

5、有些情绪是该说给懂的人听，心里不知道是怎么了。别是一番滋味在心头。那种感觉真的无法言语，一首歌。一句话。一个字。那首歌还在不停循环播放着，只是那是无力诉说的过往。不会有期待。就不会有失望，希望越大，失望就会越大。不知何时开始。发现自己变得如此多愁伤感。

6、又是走的最后一个晚上，不对，是最后一个凌晨，到这个时候我感慨万分，哎，但这次可能是回家时间不长的原因吧，不是很伤感，反倒又些紧张，回校就要学驾校了，我有点兴奋，更多的是害怕，怕自己学不好，但是生活嘛，有压力，才有动力。

7、不知道为什么 莫名的伤感 或许是因为感冒了吧

8、下雨了，你是否也会和我一样有这么一丝伤感呢？

9、习惯伤感，习惯沉默，习惯装坚强，习惯看哪里有我。我只希望把积极乐观的生活态度传达给每一个人，可是那并不是真正的自我。

10、-、只有经历过无限的伤痛，才会有莫明的伤感。

11、那些播撒在心田的花种，温暖而伤感；那些映在蓝天的笑容，甜蜜而轻浅；那些留在眼睛的笑容，醉人而微涩，似乎一切就在昨天，点点滴滴在脑海重演。

12、秋天，令人可见的是一副落叶飘飘萧瑟的景象。可我，还是喜欢秋天。很多人都说秋天是伤感的，是含着浓浓的愁绪的，但在我的内心，秋天让我感受到的更多的是诗情画意般的韵致。以至于觉得雨落的时候，那沙沙的声音像一首歌。那纷纷而落的叶儿，更像是一场落花的风景。

13、我们别再说那么沉重的话题，至少我们现在还好好的。我们别再提那么伤感的结局，至少我们现在不会分离。

14、人生不可能一帆风顺，我们不要哀怨命运的不公，不要消极黯然的对待生活，不要因痛苦而放弃眼前的幸福。人生的苦难很多很多，我们要认真对待伤感，认真感受生命带给每一次的不幸，珍藏每一次情感的挫折，摒弃每一段仇忿的经历，用微笑去战胜挫折，用智慧去解决困难。

15、现在在学校里，作息还是和以前一样，感觉不到毕业将近，但是今早看到学校的毕业生离校安排，一下子意识到能住在学校的时间没有几天了，再加上刚刚导师的一句有缘再见，我忽然就伤感了。

16、大概就是每个人心中对朋友的定义不太一样吧！有些人不需要解释太多却在你身边不离不弃，有些人解释的太多反而离你越来越远。懂你的人会一直在，不懂你的人随时都会离开！感恩节，感谢我这么爱哭，这么爱多想，这么丑这么笨这么不善于表达还对我不离不弃的朋友！pS:也没什么，大概是深夜最容易伤感的原因，大概是我的悲伤系统又发了神经！

17、朋友是身边那份充实；是忍不住时刻想拨的号码；是深夜长坐的那杯清茶离别伤感的话。

18、是否风儿太伤感，吹得白云噙着泪花；是否雨点太暴躁，打得树叶无生机；是否我爱你太深，让我无法自拔；只想与你一起海角天涯！

19、雨过了天晴，这场雨真伤感情。

20、六一好伤感的一个词

21、我想做臭名远扬的混蛋，也想做踩七彩祥云的盖世英雄。我想当一个歌手，也想当一个伤感语录的小作家。我想杀死所有关心我的人，也想偷偷的关心他们的生活。我想走在无人的旅途，也想躲进喧闹的城市。我想吃一口最美味的食物，也想吃完就会死掉。我想陪灵魂看星星，也想陪影子谈家常。我想信仰一些，也想追着女鬼不带套。我想活在自己的回忆，也想活在谁的过去。我想重复活着每一天，也想带给谁每一天不一样的故事。我想明天变成天使，也想去地府应聘鬼差。我想知道我为什么活着，也想知道我为什么想死去。我想踏上紫荆之巅，也想睡入云霄宝殿。我想当一次二郎神，也想吃一次哮天犬。

22、悲情伤感的人，更迷恋过往，更喜欢回忆，更喜欢在回忆里寻找些心灵的慰藉；更喜欢抱着最坏的心态迎接最坏的结果。我们的人生不免藏着疼痛，而有些痛却说不出口，连同青春也被弄得支离破碎；就像喜欢一个人，最后却不欢而散没有结果，等到醒来忽然间发现一切只不过是青春出演的一场闹剧。

23、尼玛，谈爱情，伤感情，谈友情，，危险的时候，一个个都跑了，没良心.

24、总是用那些无人关注在意的话来宣泄着孤独只是还承受不来被遗忘的伤感才会做这么没意义而且搞笑的事.

25、玩什么伤感；怕什么孤单；之前没你不也一样勇敢；忘记你或许没那么艰难。

非主流伤感说说

1、远山如眉黛，起伏若心潮。丹丹，我想你了。每当想你我就抬头看着云朵微笑。因为你是这云中的Angel。每当想你我就会沉默，一会儿甜蜜冲淡忧伤，一会儿伤感又淹没幸福。宝贝，我确实不能想你。此刻，天空那一抹蓝色倒影在我眼中，再一次感觉只有它才是我真正的伙伴。

2、落泪的雨花，这雨好伤感爱情停止呼吸，我们往左往右。谢幕的情戏，这情好迷离爱情不再长大，我们好聚好散。

3、岁月像一条河，左岸是无法忘却的回忆，右岸是值得把握的青春年华，中间飞快流淌的，是年轻隐隐的伤感。

4、毕业季，看到晚会上墙上面的话也是百感交集，心里面有什么话趁现在讲出来吧。两年，学到了很多，丢掉了很多，明白了很多。以后工作可能没有现在这么轻松愉快了，有空也多回母校看看，回忆一下一群人在阳光明媚的校园小道上一群人有说有笑的时光，那时阳光很好，微风也不躁，我也没想过到毕业时要分离的伤感

5、过年这事儿 谈钱伤感情 谈成绩伤心情

6、我的高三 拜拜。高三初始信封高三毕业信封。 在伤感，也要离别也要笑着说再见。也要鼓起勇气对未来说你好。

7、讨厌任何人跟我讲滚这个字。 就算开玩笑也不行。特么伤感情。

8、单身好多年了为什么不谈呢伤感情那是因为你没找对人

9、年初的走南闯北，到年中的伤感毕业，年末虽早出晚归，倒也算安稳。不知不觉，姐姐都已经结婚十年了，哥哥也结婚了，很少像以前那样给他们打电话，因为有时候不忍心打扰他们，明年继续努力

10、忧伤的灵魂，游走在文字外的心情，谁能看透那莫名的伤感。

11、下雨的天气 会伤感的

12、很多人说，银行胡特么往外让大家买房，又谈到美国的次贷危机，说楼市快崩了。我想说的是，都别傻了，我买车，没给我批，我买房，又给我拒了。你们放心吧，银行一点儿没胡来，甚至，过于谨慎了。试问，你们买房买车到底咋贷的款，我特么只有资格买表。非常伤感。

13、成绩啊，你这个既损坏班级，又破坏家庭，还伤感情的玩意

14、热恋的时候我在唱伤感的歌，失恋的时候我在找哪些温暖的歌疗伤

15、每个人到了失落伤感的时候 写的句子都充满了文~

16、生活的烦恼，不必挂怀；人生的忧愁，不必留恋；生命的打击，不必铭记；岁月的无情，不必伤感。坦然的面对每一天的日出日落，幸福就会时刻在你身旁环绕！

17、天空到处飘散着无奈与伤感的味道 其实 人生就是一个不断接受与不断接受又不断逃避的过程 适当

18、泪痕勾勒成遗憾，回忆夸饰着伤感。时间 会沉淀最真的情感.风雨 会考验最暖的陪伴.

19、总有那么一些歌，让我们感伤、落泪。但其实让我们伤感的并不是歌曲本身，而是藏在回忆里的那些人。自由不是让你想做什么就做么，自由是你不想做什么，就可以不做什么。

20、原谅毕业季那莫名的伤感压抑的气氛也使我充满不舍

21、清风泪，相思的刻骨柔情从此埋没心田的醉，多知的感别伤醉，让从此无味的告白在心痛的角落，情中的漂泊有着心曲的宛然而开始刻画思绪的温暖，闻着伤感的逢别，醉的心，感知在念前的泪水，几何的秋雨冬影无法守护当前的相逢。

22、感情真的莫名其妙真的好恐惧，无缘无故令伤感，令生气，令害怕，要是我不长大或许好点，因为不用勉强成熟起

23、感谢那些伤感的句子，陪我度过一个又一个失眠的夜晚，我不会说话就留句 晚安。

24、生活永远是那么的枯燥而乏味，总是带着忧伤和郁闷，真的希望能象那无知幼儿的心灵那样单调，可是那永远是个梦，人活着就必须体验生活，感受人生？可是悲哀的就更伤感了

25、他不爱你吧你个种伤感吧空间说说不断更新吧你心痛难过流泪吧你自残想死没胆量吧那你逞什么英雄还气壮山河

你在心中是如何评价余华的

《活着》是一本能给人力量的，每当面对劫难，快坚持不住的时候;福贵的形象却总能在脑海里挥之不去，给予无限力量!下面我给大家带来余华活着 读后感 简短300字，希望大家喜欢!

余华活着读后感简短300字篇1

童年，在许多人的印象中是美好的，可是在作家余华的著名《活着》中的三个孩子都过着苦难的童年，在那个年代的孩子和现在的孩子不能比，经济不好，条件不好，甚至连肚子也填不饱。

书中的三个孩子，分别是凤霞，有庆，苦根。凤霞是一个女孩子，为了让自己的弟弟有庆能上学，被迫到别的有钱人家去干活。有一次，在三年大饥荒的时候，为了不被别人抢走一个地瓜，差点出人命。有庆是凤霞的弟弟，冬天时为了不磨坏一双布鞋，天天都赤脚跑到学校，又赤脚跑回家。有时空了就会帮父亲干点活。最不幸的是苦根，因为家里穷，以前没有零食吃，有一天苦根生病了，外公给他炒了一大盆豆子当零食，他吃多了，最终被撑死了。上面三位孩子的苦难生活和现在美好的生活根本没法比。

在现在，就拿吃饭来说，书中的孩子为了一个地瓜会跟人拼命，听到有粥喝会高兴得跳起来等，都表现了那时食物的珍贵。再看看现在，吃饭不仅仅是吃饱了，有些孩子只喜欢吃昂贵的肉或一些山珍海味，只有个别不挑食的孩子。就是这样，有些孩子经常吵着闹着去大酒店，大饭馆吃饭，对一些自以为不好吃的菜指指点点。要是在过去，这些“不好吃的菜”一定是美味佳肴。

这么美好的童年，这么愉快欢乐的童年，有些孩子还会连连叫苦，他们有真正体会到这些过去孩子的苦难吗?没有!我们从现在一直到将来，我们一定要珍惜现在的美好，不能再浪费粮食和了，否则将来我们会变得痛苦。

余华活着读后感简短300字篇2

昨天下午，我用了三个半小时的时间读余华的《活着》。读后，说不出的感觉，伤感?残酷?同情?无奈?似乎都有，但一切都归于淡然，生活就是这样。无论有多么艰辛凄惨，依然要活着。活着就有希望。　　

的结尾写着，《活着》，以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。　

这是一部充满血泪的。通过一位中国农民的苦难生活讲述了人如何去承受巨大的苦难;讲述了眼泪的丰富和宽广;讲述了绝望的不存在;讲述了人是为了活着本身而活着……　　

一个老人，年轻时放荡不羁，待家道中落，挑起破落的家，生活苦难之极，再加上亲人的陆续离去，心中的悲苦，真的无法用语言来表达。那是悲的极致了。但是，他活着……坦然面对生活的苦难，也坦然面对自己的生命。

余华活着读后感简短300字篇3

余华在此书中讲述了，地主少爷---福贵嗜赌成性，终于赌光家业，变成了一贫如洗的人。父亲一气之下去世了。妻离子散，整个家都衰败了。为了生活，福贵开始了艰难的起步，为生活而努力。

两年后，妻子带着年幼的儿子回来了。我为文中的福贵高兴，我以为，他的命运会好转了。没想到，命运如此艰难，岁月不饶人，母亲也由于年老，一病不起。为了生病的母亲，福贵前去城里求医，没想到半路上被国民党部队抓了壮丁，等他好不容易终于回到了家，女儿已经因为生病而成了一个永远也无法开口再讲话的人，母亲也因病在两年前去世了。

然面这些灾难还只是开头，我为文中的主角们抓了一把汗。心情也随着书的情节动荡起伏。福贵，命运真是不福也不贵啊。一次又一次战乱和动荡，这个家庭在生死线上苦苦挣扎。新中国成立，在运动中，福贵的妻子家珍得了软骨病，生活举步为艰。当饥饿来临时，邻居们为争抢剩余的发了霉的红薯大打出手，福贵的儿子有庆，为救县长的老婆产后大出血，踊跃献血，忙乱中被抽多了血，献出了年幼纯真的生命。然而，真正的悲剧从此才开始渐次上演，每看几页，都有我眼泪湿润的感觉，坏运气总是降临到福贵的头上，在的最后，悲剧和失败越来越多，眼泪和痛哭几乎成了家常便饭。

随着女儿凤霞的出嫁，孕育，我以为他们从此可以结束悲惨的命运了。但接下来，我不禁有点责怪余华，为什么要把人家写得这么悲惨。

余华活着读后感简短300字篇4

如果我们有更多选择，就不会有这么多咄咄逼人的欲望。但是我们只能沿着这条狭窄的小道，麻木地走过去。不得不说，这也是一种可悲。　　我也懂得做人应该积极乐观的处世至理，读余华的《活着》，我的人生观却没有特别大的改变。要说收获，则无非是在感叹之余，再一次被提醒：人应该知足。　　我认为之所以有一部分人像我一样没事胡思乱想，无非是因为人的软弱，因为人的不懂得知足，总是想要得更多。　　

《圣经》中提到：天然人的生命是十分软弱的，人的体内人的成分使人易怒，冲动，不能自制。这一点我是相信的。人的软弱，使人面对困境时往往无力支撑自己走向新生，使自己陷于泥潭而不能自拔，使自己明知善恶却无胆反抗。人若敢地在黑暗的旷野独自唱着歌走路，在烈日炙烤的峭壁无声地攀爬，在无桥无船甚至无人的野渡泅过冰冷的河面，充分显示自己的勇气与智慧，那么在现实的世界里，人的日子会有更合理的安排。　

但同时，人又不懂知足。追求太多总是难以得到满足的。未经沧桑的人总是容易在现实的捆绑中藉着心灵的不满足幻想着换个环境，一味认为物质的困境使自己忙于无意义的奔波，无暇顾及精神享受。于是，在不如意的现实边缘，痛苦地接受一袭又袭虚无的冲击。却不曾想到，若真有一天，你活在吃不饱、穿不暖的生活中，过着看人脸色甚至随时可能遭人毒打，随时可能朝不夕保的日子，你还会为曾经的生活尽不如意吗?或许那时，更多的便只剩下懊恼和追悔了吧。　　生活从来都不容易。读了《活着》，我想，接受现实，努力成长，好好活着，活着，活着……

余华活着读后感简短300字篇5

看完余华的《活着》此刻却翻转难眠，这本书是买给睿睿看的。我知道自己看不得如此悲惨的人生演述，因为许多年前我看过《活着》这个电视剧，当时就是因为受不了剧中的一些伤情片段，我都跳集着来看。这两天睿睿在看这本书的时候把书放在他的书桌上，昨天我只是想看看他看到哪里了。结果打开书我的目光就难以移开书面，后是豆子要我陪他玩硬强行把书给抢了，不知何故书中的 故事 总让我欲罢不能。今晚睿睿把这本书看完后，推给我让我看看，我还是忍不住接手了，结果没有豆子的打扰，不知不觉中把这本书给看完了。

看这本书的时候，书中主人公的思维、情绪我却能身同感受，福贵痛失最亲，我仿佛就在他身后亲眼所见。那种绝望得悲痛，却在我胸前隐隐作痛，泪水打湿了半卷纸巾，目光却舍不得移开书面。我曾经写《姑婆的一生》时，就有博友评论说像余华的《活着》，也许就是因为我身边有这样的悲惨苦难的人，我更能容易被书中的情节故事感染吧!

人这一生活着，虽有太多的不易，但如余华的《活着》和真实生活中我的姑婆，他们那样不容易的人生，内心是多么的坚强，我是无法设想，佩服他们战利生活的斗志力。我仅仅只是看了一本书，做了一个旁观者，今晚应该难以入眠了。

余华活着读后感简短300字篇6

当看完舍友对《活着》的评论后，就有一股想要看看这篇高尚作品的冲动，我不知道作者在写时是怀着一种什么样的心情，但我知道作为一个读者，在品味这篇叙说一代人历程时的深切感受!

我总认为人世间最伤心的事莫过于亲人对你的不理解，当看完《活着》你会知道，人世间最痛苦的事是看着身边一个个亲人慢慢的死去，直到只留下你孤单的一个人。当身边的人一个一个都离你而去的时候你才知道什么叫痛苦。

我不敢想象，如果主人翁换着是我，我会不会继续生存下去，但是他却依然友好地对待世界，这种对苦难的承受能力和对世界的乐观态度，我想不是一般人能想象得到的。刚开始我骂过福贵，因为他实在是太败家啦，不过看到后面我又开始敬佩他，他是那么坚强

当生活在80年代的我们还在为物质上的需求挑三捡四时，我们从来不知道上一代人为了生存而挣扎的情形;当我们还在抱怨命运的不公时，是不是也应该想想这世上更苦难的人，与他们相比，我们是不是更应该感到呢!

人，活着到底是为了什么?

当这个贯穿全文的引子让我扪心自问时，我却无从答起。

余华活着读后感简短300字篇7

春色似海，鼎盛似花。在现在社会中，多了些市场竞争，少了些信赖。让我明白了理智，胆量，宁缺勿华的存款。　　

歌德说：如你失去资产，你只丧失一点;如你丧失殊荣，你将丧失许多;如你失去胆量你将丧失一切。人生的道路没有一帆风顺的，在应对坎坷与艰辛的情况下，我或许会丧失生存下去的胆量。殊不知千载艰辛唯一死，连死的胆量都是有，还害怕顽强的生存下去吗?活著就会有期待，当见到《活着》这本书的人都是有感同身受人活着必须胆量。有一天当我们遭受萧条的人生道路时愿是我充足的胆量去当担。　　

伴随着时间的变化，因为我顺向成年人迈入。在这个热闹的全球能有单纯念，好像只剩余现代诗人徐志摩了。我近期刻骨铭心的就是我攀爬了万仞的高岗，荆棘扎烂了我的衣服，我向缥缈的云天外望造物主我望看不到你。

余华活着读后感简短300字篇8

我的班助出书了。2009年的9月与王哥初相识，王哥是我们09级园艺二班的班主任助理，当时叶超任我们班班长，我任我们班团支书，组织班级活动时经常跟王哥在一起。　　

对王哥的第一印象是清秀帅气，慢慢了解多了知道王哥 篮球 打的特别好，文笔特别好。王哥会和我们班男生一起打篮球，会给我们班举行很走心的班会。一直到王哥 毕业 那年我们才知道王哥得了鼻咽癌，那次班会王哥已经说不出话了，他把想说的写到了黑板上，当时我们很震惊，也不知道如何安慰他。再以后王哥毕业了，对王哥的关注就是看他发的状态和朋友圈。王哥这十年抗癌路，不敢想象他经历了多少磨难。他一天吃饭就要花上6个小时，每天还要锻炼，还要工作，虽然艰难但他一直很坚强的活着。　　

他书中最后一句写到：活着，就是最大的幸福!送给所有的朋友们。

余华活着读后感简短300字篇9

读这本书的时候，人生处于很晦暗很压抑很无望的阶段，那一天下着雪，心境加环境加这本书，我第一次体会到了心碎绝望的哭不出来。　　

对，就是哭不出来，我看不到“活着”想表达的对生命的敬畏和追寻，我只能看到，一个又一个的亲人家人死去，很悲惨的死去，我甚至不敢细细去琢磨去品读，我想快点看，想把苦难快点过去。　　可是这个过去了还有下一个，我几度合上书，不想看了。书的最后，老人和牛，在田边，我不记得还有没有老人的孙子了，因为已经很无力很虚弱了。一本书?用了很大的力气才看完。几年过去，这本书没有再被翻开，可是看这本书的情景却不忘。有时回味一下，它还是给了我力量。

活着就是很重要的，曾经真的思考很多，思考生命的意义，自身的价值，就像走进了死胡同，这是一个死循环，直到有一天突然明白，哦，活着，就是活着而已，这是一个状态，也是一个延续的行为

余华活着读后感简短300字篇10

很快地读完了这七天，每一天的故事问我也不能清楚记得。故事的主人公好像平淡淡的性格，宽容又善良。善良好像不是什么表扬的词，本身跌宕的命运也在他平淡的诉说中透着温馨，是内心充满爱的人。　　看完《活着》的时候，受到很大冲击。相比而言，这本书看完没有想象中的绝望。每一个故事太真实，真实的像每天的新闻头条。当看到这些故事，不再觉得骇人听闻的时候，说明我们对人性的底线早就大开眼界了。　　

可能是看的太快了，又关掉了书评大家的评论，所以当看完自己的心里没有太多起伏的时候，我就在想现下的我处于麻木的状态。　　 对自我状态的无知，对外界问候的慌张，对新闻的冷漠。等到再恐怖的事情出现，也没有感知的时候，对生命缺少敬畏，对生活也会缺少热爱。

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如何评价余华的《活着》？

中国文学批评一直是站在中国当代文学的视阈上来评价余华的,这种评价和余华的创造以及对世界文学的贡献有时是一致的,但有时则是错位的。中国文学批评和研究并没有把西方现代主义文学对余华的“影响”充分表达出来。以世界文学眼光来看, 余华最突出的贡献主要有:第一,把西方20世纪最有影响的现代主义技巧和艺术精神与中国传统文学的表达方式和艺术形式结合起来。第二,余华所书写的中国人和中国社会现实, 都具有世界品性。第三,余华对文学有独特的理解,并且很好地把理解实施到创作中。第四,语言精练,把现代汉语的诗性品质提高到一个新的高度。

关键词：余华；中国性；世界文学；

2012年, 莫言获得诺贝尔文学奖, 对于此, 笔者一点也不意外, 早在2010年笔者在一篇文章的开头这样说:“中国文学对于诺贝尔文学奖来说不论是文学成绩还是外部条件都非常成熟, 可以说中国作家已经非常接近诺贝尔文学奖。如果说过去没有获奖还具有偶然性的话, 那么今天获奖就应该是理所当然了。我认为, 余华、残雪、莫言、贾平凹、李锐、王安忆、阎连科等都是世界级的作家, 他们中的任何一个人获奖都不会让人感到太意外和突然。”意外的倒是诺贝尔文学奖评委会初步的理由:“从历史和社会的视角, 莫言用现实和梦幻的融合在作品中创造了一个令人联想的感观世界。”诺贝尔文学奖评委会给莫言的授奖辞同样让人很意外。为什么中国文学批评家写不出这种精彩的评价, 我认为根本原因在于视野, 诺贝尔文学奖评委会是把莫言置于世界文学历史发展和当代格局中进行定位的, 比如把他和拉伯雷、斯威夫特以及马尔克斯进行比较, 把他和当今世界上最优秀的作家进行比较从而确定其地位的, 而中国文学批评则是把他置于中国当代文学史以及和当今的中国作家进行比较而定位的, 也就是说, 诺贝尔文学奖是一种世界文学视野, 其看重的不仅仅只是莫言对中国文学的贡献, 更重要的是他对世界文学的独特贡献。

那么，以一种世界性的眼光来看, 余华对世界文学究竟有什么贡献呢？

一

对于余华, 我认为中国文学批评也一直是站在中国当代文学的立场上来评价的, 这种评价和余华的创造以及对世界文学的贡献有时是一致的, 但有时则是错位的。

余华在80年代的文学地位主要是由其的“先锋性”而确立的, 这种“先锋性”当然包括内容, 但主要是艺术形式上的。“先锋”没有固定的内涵, 一定要概括其特点, 那就是“反叛”。传统的更重视“写什么”, 而80年代中国先锋更关注“怎么写”。余华80年代先锋本质上是学习西方各种现代主义文学的结果。余华曾经说过:“任何一位作家的前面都站立着其他的作家。博尔赫斯认为纳撒尼尔·霍桑是卡夫卡的先驱者, 而且卡夫卡的先驱者远不止纳撒尼尔·霍桑一人;博尔赫斯同时认为在文学里欠债是互相的, 卡夫卡不同凡响的写作会让人们重新发现纳撒尼尔·霍桑《故事新编》的价值;同样的道理, 布鲁诺·舒尔茨的写作也维护了卡夫卡精神的价值和文学的权威。”80年代的余华前面站着的就是一群西方现代主义作家, 这些作家对余华的影响, 不仅仅只是写作技巧和写作方式的, 更是文学观念的, 正是这种新的文学观念, 导致余华对世界认识、理解和观察的变化, 以及表达上的变化。

80年代的余华主要在两方面具有突破:一是艺术形式上的, 包括叙事、结构、描写、创作方式等;二是思想内容上的, 包括主题、题材、情感等。在两方面, 余华都具有巨大的开创性, 给中国文学带来全新的感觉。过去, 我们往往把这两方面分开来评价, 认为余华80年代中短篇在艺术形式上学习西方, 而在内容上则表现为中国本土化。但我认为, 余华受西方的影响是整体性的, 也即艺术上和内容上是一体性的, 二者很难分开。西方文学对余华的影响首先表现在文学观念上, 比如对于“”、“真实”、“现实”、“学习”和“继承”等, 余华的观念都和当时流行的观念有很大的区别, 这可以说是深层的改变。其次是写作方式和思想内容上的改变, 这可以说是文学观念改变的结果, 表现为叙述方式、刻画人物、情节设置、细节描写、心理表达等方面的变化, 在内容上则是大量写死亡、血腥、暴力和苦难。余华说:“暴力因为其形式充满, 它的力量源于人内心的渴望, 所以它使我心醉神迷。”死亡、血腥、暴力和苦难这是生活的一部分, 人类每天都面对各种死亡、血腥、暴力和苦难, 但在传统的文学中, 它主要是作为生命力, 作为善良、幸福、美好、和平的反衬而表达的, 作为客观现实它们反而是禁忌的。现代主义之后, 文学观念发生了变化, 这些内容也成了文学表现的重要内容, 西方现代主义对这些题材有所表现, 比如波德莱尔的《恶之花》, 主要是表现西方的态和社会病态, 表现现代都市的丑恶、现代文明的虚伪以及现代人精神世界的贫乏空虚, 诗中的“恶”指的不但是邪恶, 而且还有忧郁、痛苦和病态之意。《恶之花》在西方现代主义文学中, 具有开创性。但西方现代主义文学对这些内容的表现并不充分, 余华可以说是充分运用现代主义技巧和表现方式, 把它们作为人类内心的冷漠与残酷进行了非常充分的表现, 在不展示和宣传暴力的情况下表现了暴力在现实生活中的客观存在, 不仅在中国文学史上, 在世界文学史也是独一无二的。

有人认为, 余华80年代中短篇是形式上的西方, 内容上的中国, 我认为这种划分过于机械。正是文学观念、创作方式、表现手法等的变化, 才导致表达内容的变化。没有新的文学观念作为支撑, 没有新的表现手法, 死亡、血腥、暴力和苦难不过是传统的“丑恶”, 不过是“阴暗”的现实, 也即纯粹的批判和否定的对象。正是新的文学观念, 新的文学观照, 新的表达方式, 才使死亡、血腥、暴力和苦难等在余华的笔下不再是传统的“现实”, 而具有了新的呈现和意义, 这不仅是对中国文学的突破和贡献, 也是对世界文学的突破和贡献。所以, 余华80年代中短篇在题材上的恐惧、血腥和暴力叙事其深层的基础还是西方现代主义。但余华在文学观念上新的看法并不是来自西方现代主义文学理论, 他对人物心理的表现, 对文体的尝试, 对恐惧、血腥和暴力的描写等, 都不是模仿西方现代主义作品, 而是阅读卡夫卡等人的之后自己悟出来的, 既有承继, 又有延伸。

纵观当代中国文学批评关于余华的评论和研究, 可以看到, 中国文学批评和研究并没有把这种“影响”表达出来。80年代中国文学批评对余华的评论始终是以中国文学为参照系, 他的突破与贡献都是在和中国过去文学的比较中确立的, 或者说, 我们始终是把余华作为一个中国作家而不是世界作家来评论和研究的。余华80年代的先锋当然具有很大的突破, 但我们只看到了它对中国文学的突破, 而没有看到它对世界文学的突破, 特别是没有深刻说明它突破的原因。80年代的余华推动了中国现代主义文学的发展。余华也因此确立了自己在中国当代文学史上的重要地位。但把此时的余华放在世界文学史上考量, 他虽然对西方现代主义文学有一种延伸, 即中国化的发展, 但它更多的是学习和借鉴, 特别是精神上的接受, 他虽然写出了《古典爱情》《鲜血梅花》《河边的错误》等, 把、武侠、中国古代才子佳人的因素融合到西方现代主义创作之中, 丰富了西方现代主义的形式和内容, 但总体来说, 余华80年代先锋对西方现代主义突破有限, 所以西方对余华80年代先锋的评价并不高, 也可以说, 80年代的余华在西方的影响远不如他在中国的影响, 他对西方文学的冲击非常有限。

二

如果说余华80年代先锋对中国文学是巨大贡献, 那么90年代之后余华的长篇则不仅是对中国文学的巨大贡献, 同时也是对世界文学的巨大贡献。《在细雨中呼喊》《活着》和《许三观卖血记》三部长篇可以说奠定了他在中国当代文学史上不可动摇的地位, 同时也确定了他世界级作家的地位。

在长篇中, 余华的创作开始变得素朴, 不再注重对形式的先锋试验, 而更追求的内容, 更注重对传统视野下无法看到的中国经验的发掘, 更注重表达被传统文学忽略的中国社会现实和心理现实。读《在细雨中呼喊》《活着》和《许三观卖血记》, 我们能够感觉到余华对中国文化、中国历史、中国人的精神世界、中国人的生存方式和生活态度等进行了最哲学化的思考和最文学化的表达。

余华90年代的长篇重故事、重历史、重现实, 叙事简洁, 可读性很强, 很多人就因此判定余华创作发生从现代主义回归到现实主义的转型。我认为这存在着很大的误解。从中短篇转向长篇创作, 这可以称之为“转型”;从注重的形式探索转向注重的内容及其新的表达;语言从华丽向朴素转变;风格从西方化向中国化转变。但是说余华80年代的中短篇是现代主义的, 90年代的长篇是现实主义的, 也即余华类型从现代主义转变为现实主义, 这是不成立的。

事实上, 《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》, 都很难称得上是现实主义的, 虽然它们都有现实主义的因素。我认为, 这三部长篇类型仍然是以现代主义为主, 题材是历史和现实的, 但表达仍然是现代主义的, 深层上仍然属于现代主义。与余华80年代中短篇相比, 余华90年代长篇的确有很大的变化, 但这种变化不是断裂的, 而是既有延续又有发展, 延续的是现代主义, 发展的则是把传统的现实主义融合到现代主义中来, 所以我们在余华90年代的长篇中看到了很多生活化的细节, 看到了很多生活化的故事, 看到了很多普通人的情感, 还有刚刚过去的历史画面的呈现, 但在这些表象的背后, 深层的文学观念则是现代主义的。

《在细雨中呼喊》写一个孩子的成长故事, 也用孩子的视角描写60年代中国社会和普通人的生活与心理, 给人强烈的视角、知觉和感受上的冲击, 到处都是充满意味的细部描写, 所写都可以称得上“文学的现实”, 它是余华先锋创作的一个高潮, 是中国80—90年代先锋文学的经典之作, 在世界现代主义中也占有一席之地。写了儿童对人的理解, 对学校和老师的理解, 对社会、历史和家庭的理解, 以及儿童视角的人与人之间的关系诸如父子关系、夫妻关系、生父与养父之间的关系、生母与养母之间的关系, 都是极富诗性的表达。我们可以从“现实”的层面上去解释这部, 比如孩子的内心不同于成人的内心, 孩子的逻辑不是社会的逻辑, 孩子的情感逻辑是真正符合人性的、纯粹的、美善的逻辑, 但从写作的角度来说, 这些不可思议的内心表达恰恰是一种现代主义的表达。

《在细雨中呼喊》是一种卡夫卡式的, 非常像《城堡》, 有很多很现实化的细节, 也有很真实的历史, 人物的行为令人印象深刻, 人物有了性格, 整个读起来是清晰的。但实际上, 《在细雨中呼喊》在表现“现实”的同时, 还有大量的象征、隐喻、夸张、变形等描写和叙述, 不论是内容上还是表现手法上, 它们都很难说是现实主义的。比如这样描写青春期的性生理:“黑夜的宁静总是给予我宽容和宽慰。我疲惫不堪即将入睡的那一刻, 眼前出现的景象, 往往是某种色彩鲜艳的上衣在浅灰的空气中缓缓飘过。那个庄严地审判着自己的声音开始离我远去。”这显然不是传统现实主义的表达方式, 它远超越了现实的意义, 我们可以把这看作是少年的感觉, 但从写作的角度来说它更是一种现代主义的表现。再比如描写瘦弱而近于病态的李秀英怕风, 怕潮湿, “她都可以用手去感觉空气中的湿度”, 描写李秀英卧室的窗玻璃:“玻璃起到十分奇妙的作用, 它以透明的姿态插入到李秀英和外界生活之间, 既保护了她不受风和尘土的侵扰, 又维护住了她和阳光的美好关系。”这是诗性化的语言, 但语言背后更是一种非现实情形, 它远远地超越了我们的日常生活经验及其感受。

余华90年代的长篇创作同样深受卡夫卡影响, 只不过其表现形式不一样了。《在细雨中呼喊》写了很多生活层面的东西, 但也有很多非生活层面的东西, 即使是生活性的东西, 也已经不是传统的现实, 而是变形的, 富于寓言性的, 有深意的文学现实。只是大家往往只看到了它现实的一面, 而忽视了它非现实的一面。《在细雨中呼喊》虽然有故事, 但它和现实生活中的故事还是有很大区别的, 和《城堡》一样, 读《在细雨中呼喊》, 我们完全无法预测后面将要发生什么, 故事的延续和发展缺乏现实主义的那种逻辑性。

《活着》也是如此。一般人读来, 《活着》写的是一个人的苦难以及在苦难面前保持乐观豁达的感人故事。但其实《活着》的意义是多重的, 和大多数现代主义一样可以作多种解读。在韩文版“自序”中, 余华说:“作为一部作品, 《活着》讲述了一个人和他的命运之间的友谊, ……与此同时, 《活着》还讲述了人如何去承受巨大的苦难, 就像中国的一句成语:千钧一发。让一根头发去承受三万斤的重压, 它没有断。我相信, 《活着》还讲述了眼泪的宽广和丰富;讲述了绝望的不存在;讲述了人是为了活着本身而活着的, 而不是为了活着之外的任何事物而活着。当然, 《活着》也讲述了我们中国人这几十年是如何熬过来的。我知道, 《活着》所讲述的远不止这些。”为什么会这样?我认为根本原因就在于《活着》既是现实主义的, 也是现代主义的。《活着》中的“现实”是非传统现实主义的“现实”, 也即不是典型化的“现实”, 不是生活实在的“现实”, 不是阐释化的“现实”, 而是主观化、表现化、思考化、意象化的“现实”, 也就是余华所说的“文学的现实”, 充满了个人想象和个人理解, 是和生活中的现实有一种紧张关系的现实, 是似是而非而又似曾相识的现实, 但它却比生活中的现实更真实。《活着》可以说是现代主义通俗化的成功典范。

《许三观卖血记》表面讲的是一个靠卖血维持生计的残酷而凄苦的故事, 但实际上, 余华真正要表达的要远比这层深:“这本书表达了作者对长度的迷恋, 一条道路、一条河流、一条雨后的彩虹、一个延绵不绝的回忆、一首有始无终的民歌、一个人的一生。这一切犹如盘起来的一捆绳子, 被叙述慢慢拉出去, 拉到了路的尽头。”如果我们用现实主义的标准来评价这部, 它可以说是失败之作, 最简单的理由是:中国70年代的社会根本就不可能存在“血头”这样的人, 也没有中所描述的卖血这样的事, 至少卖血这样的事不具有普遍性。我认为:“《许三观卖血记》中的‘卖血’故事不是原始生活形态的, 生活中的卖血不是这样的, 或者说现实中不可能发生这样的卖血故事, 这里的‘卖血’其实是一个意象, 隐喻耗费生命, 中的‘喝水’也是一个意象, 隐喻补充能量, ‘血’是人的生命形态, ‘水’是自然生命形态。中, ‘卖血’是最高级别的牺牲, 吃炒猪肝是最高级别的人生享受, 二者都是意象, 不能把它们简单地理解成一种日常生活形态。”

的确, 余华90年代的出现了很大的变化, 比如说人物有了自己的性格, 历史背景清晰, 并且构成人物性格的现实基础, 故事的发展具有很强的逻辑性, 在《许三观卖血记》中文版“自序”中, 余华说:“书中的人物经常自己开口说话, 有时候会让作者吓一跳。”但我认为, 这种变化更多的是由长篇这种体裁决定的, 而不是由写作方式决定的。长篇因为篇幅长, 故事需要相对完整, 因而就形成了逻辑;人物因为情节的连续性, 言行不能再随心所欲, 所以就形成了性格;人物与社会之间具有紧密的关联, 因而就具有了典型性;长篇中的自然环境和社会环境不再虚化, 相对稳定且实在, 所以就具有了历史呈现性, 因而反映了中国社会的历史与现实, 阅读它, 读者能够对中国有更深切的理解和更直观的感受。我们当然可以把这些变化称为“转型”, 但这种创作转型是文体上的转型, 而不是创作方法和文学精神的转型。

新世纪之后, 余华又出版了两部长篇:《兄弟》和《第七天》。《兄弟》和余华过去的长篇在风格上存在着很大的差异, 在写作方式上也存在着很大的不同, 比如有更多生活形态的现实, 抽象的叙述增多, 具体描写特别是细节描写变少, 诗性化的语言变少, 人物增加, 故事变得复杂。相比《兄弟》, 《活着》《在细雨中呼喊》《许三观卖血记》《第七天》这样的是写不长的, 因为它是诗性的写作, 它对故事、生活和细节的选择都非常挑剔, 一般性的日常生活是很难被作者看中的, 能够进入的绝大多数“现实”都是有“意味”的, 也即余华所说的“文学的现实”。相比较而言, 《兄弟》中“文学的现实”变少了, 有大量的普通的平淡的近于日常生活实录的现实, 不仅不精练, 而且缺乏足够的诗性, 在余华的所有作品中它特别“异类”, 其外表特别具有象征性, 因此负面性的评价比较多。但即使这样, 《兄弟》也不是传统的现实主义, 仍然具有现代主义因素。

而《第七天》恢复了90年代长篇的传统, 甚至可以说更远地上溯到80年代中短篇的传统, “从《第七天》中我们能够看到他早期中短篇的痕迹, 能够看到《活着》和《许三观卖血》的痕迹, 也能够看到《兄弟》的痕迹, 但同时我们也能够看到他对过去的突破, 感觉《第七天》似乎是一个余华自我妥协的结果。”所以, 《第七天》的现代主义特征更为明显。

所以, 90年代之后, 余华主要写长篇, 其创作风格、写作方法、内容和题材、主题都发生了很大的变化, 但现代主义文学精神仍然是根深蒂固、一脉相承的。在这一意义上, 余华90年代之后在长篇上的成功仍然与学习西方现代主义文学有很大的关系。这也是余华的长篇能够为西方所接受并且获得西方高度评价的一个很重要的原因。

三

如何具体评价余华的每一部长篇, 这不是本文所要讨论的内容, 本文更关心的是中西文学批评界对余华评价的差异性甚至截然相反。和中国相反, 《兄弟》和《第七天》在西方获得高度评价。两部的外文版出版之后, 西方的主流媒体都给予了高度关注, 发表了很多书评, 认为它们是“史诗”性的作品。而中国对这两部的评价更主要是从中国文学的立场出发, 关注它们的创作方法、思想主题、和现实之间的关系、叙述与描写的真实性等, 比如《当代文学生产中的〈兄弟〉》, 从标题就可以看出论者是如何评价这部作品的。这其实也是我们对这两部作品评价不高的原因, 因为从这一角度, 不管是从“”中过来的人还是不知“”为何物的人, 《兄弟》似乎都不能激起我们的兴趣。站在中国的立场和中国的视角, 《兄弟》的故事似乎没有什么新鲜感, 其批判性甚至没有达到当初“伤痕文学”和“反思文学”的高度。《第七天》实际上是以极端想象的方式写极端的现实, 他写的是死亡的世界, 但对中描写的人和事屡见不鲜的中国读者来说, 读到的却是像新闻一样的真实, 所以感觉它是“新闻写作”。这和西方批评家更多的是感到荒诞, 但却更加了解中国, 同时看见了人类最古老的镜像完全不一样。

余华对世界文学的贡献和对中国文学的贡献既有一致性, 又有差异性, 相应地, 西方对余华的评价同样如此。中国文学批评界对余华80年代中短篇评价很高, 主要是高度评价其先锋形式, 实际上是从中国文学发展的视角来评价的, 但余华的先锋其形式主要是学习和借鉴西方现代主义, 所以西方文学批评界对这种先锋形式并不感到新奇, 并没有引起西方文学界的重视, 所以, 80年代的余华在中国文学批评界影响非常大, 但西方文学界对他知之甚少, 当然也就没有地位。与文学批评界对余华的热评相反, 80年代的中国普通读者和文学爱好者对余华很不熟悉, 因为读不懂。当今, 余华80年代中短篇已经有越来越多的普通读者, 很多文学爱好者像是重新发现了余华, 但这是在中国的普通读者逐渐接受的先锋形式之后的事。

《活着》《许三观卖血记》《在细雨中呼喊》, 既具有先锋性, 又具有传统性;既具有现代主义文学的精神, 又具有现实主义文学的内容;既具有隐喻性、象征性, 又具有现实性、典型性。它获得了方方面面的认同。普通读者认同它们所讲述的故事, 特别是故事所表达出来的对于苦难的深刻同情, 文学批评家更认同它们讲故事的方式, 讲故事的技巧, 当然也认同它对于现实和历史的深刻反映, 在同情背后所表达出来的深刻批判。中国文学批评认同它们把西方现代主义的精神用于讲述中国故事, 古老的习以为常的故事被余华讲得那么生动、精彩而感人, 中国文学批评从余华的长篇中读到的更多的是同情和伤感而不是社会批判, 西方文学批评则认同它用西方人熟悉的方式讲述中国故事, 也就是说, 中国的历史和现实被余华讲得那么好, 那么容易理解, 一点也不幼稚和拙劣, 西方文学批评从余华长篇中读到的更多的是中国社会现实及其对这种现实的批判, 而故事的痛感和悲伤情调倒在其次。余华正是通过这三部长篇建立了他在中国文学史乃至在世界文学史上的不朽地位, 也正是在这一意义上, 余华的作品真正达到了既是中国的, 又是世界的。中国当代作家中真正能够做到这一点的人并不多。

站在世界文学的立场上来看余华, 我认为余华最突出的贡献有以下四个方面。

第一, 余华把西方20世纪最有影响的现代主义技巧和艺术精神与中国传统文学的表达方式和艺术形式结合起来, 从而使他的既具有中国性, 又具有西方性, 相应地, 表现在文学创作上就是新的艺术方式和新的思想表达。余华的作品是深刻的, 但这种深刻源于余华对艺术、现实、真实、写作等的理解、感悟和思索的深刻。余华对西方现代主义的学习和借鉴, 开始是形式上的, 后来越来越精神化, 因而在外在形态上越来越中国化, 但它和中国传统的形式具有根本性的区别, 它是一种西方人能够理解和接受的中国方式, 其深层的基础仍然是现代主义精神, 没有这种精神, 《活着》不过是一个中国古代老掉牙的“克”的故事, 命硬的故事。余华写的中国的故事具有人类的普遍性。余华深刻地写出了中国人的苦难存在, 但这种苦难存在又是世界性的。

第二, 余华所书写的是中国人和中国的社会现实, 但更具有世界性。余华更是从“人性”的普遍性出发而书写的, 所以, 余华中的中国的历史和现实又是世界的历史与现实, 具有普遍性, 其他国家的读者也能够从中读到他们自己的国家、民族以及时代性的内涵。余华所书写的中国人更是抽象的世界人, 其他国家的读者也能够从余华所描写的中国人身上观照自己、反思自己, 余华中的人物是全世界“人”的影像, 特别是对血腥、暴力、苦难、死亡的描写, 余华具有巨大的开创性, 他以冷峻的笔调, 变形和夸张的手法, 想象和荒诞化, 创造了一种新的形象, 从而表达出一种既不同于传统写实、也不同于现代抽象的感受, 创造了一种与现实若即若离, 更能够表达现实本质, 同时又充满了文学性, 给人以耳目一新的新的文学的现实, 这是余华对中国文学的巨大贡献, 也是对世界文学的巨大贡献。

第三, 余华对文学有独特的理解, 并且很好地把理解实施到创作中。余华认为, 并不是所有的现实生活都可以进入文学, 只有那些有意味的、富于文学性的、极致化的、诗性化的、具有审美性的、具有质感的、具有意味的生活现实才可以进入文学, 并成为“文学的现实”。正是因为这一点, 他中的故事、情感、人物等, 都是经过严格挑选的。同时, 余华认为, 不是现实生活中发生的一切在文学作品中都是真实的, 相反, 文学的真实是一种精神的真实, 一种实质性的真实, 他说:“当我发现以往那种就事论事的写作态度只能导致表面的真实以后, 我就必须去寻找新的表达方式:寻找的结果使我不再忠诚所描绘事物的形态, 我开始使用一种虚伪的形式。这种形式背离了现状世界提供给我的秩序和逻辑, 然而却使我自由地接近了真实。”“我开始意识到生活是不真实的, 生活事实上是真杂糅和鱼目混珠。……真实存在的只能是他的精神。”虚伪的现实在文学中比生活实录更具有真实性, 正是因为如此, 余华的虽然描写现实生活, 具有强烈的现实批判性, 但它们都和现实具有很大的距离, 和现实生活形态相比, 似是而非、似曾相识、夸张、变形、不可思议, 是一种新类型的文学现实。

第四, 语言精练, 把现代汉语的诗性品质提高到一个新的高度。余华的文学语言非常精练, 表达干净、有力, 具有感染性。具体表现为, 语言极具控制力, 不拖沓繁琐, 能够抓住人物、景物、环境、的最核心内容, 最突出特点, 进行深层次描写, 对话的叙述中大量省掉没有表现力的东西, 只留下精髓。比如《颤栗》中对“颤栗”的精彩的描写非常精致, 有层次感, 细致、精美, 表达出复杂的情感。余华语言的优美、洁净、富于穿透力, 在中国当代作家中是首屈一指的。余华在语言上既不宣泄, 也不铺张, 非常节制, 他不用方言俚语, 也不用偏僻词语, 使用的汉字不多, 他总是用普通人读得懂的语言来表达, 但却平易、纯净、极具美感, 并显示了现代汉语的诗性优势。

余华从不重复自己, 他总是以极其惊险的方式寻求突破, 并且总是能够成功。文学史的发展其实非常缓慢, 古今中外, 有无数的优秀作家, 产生了无数的优秀文学作品, 对于一个作家来说, 哪怕只是一点点突破, 也非常了不起, 余华在表达、文学观念、艺术形式、表现内容上都有所突破, 这些都足以使其成为世界级的作家, 余华不仅在中国文学史上是一位重要的作家, 在世界文学史上也占有一席之地。

余华的《兄弟》是作者在怎样的背景下写出来的呢？故事内容是什么？

《活着》之所以那么的直白，那样的用力，都是一种艺术表现的手法，那些年月，那些人，能有什么样的，人死了，哭一场，日子还是得继续过的，还会死缠着死人不放吗？咱们便是太矫情，发生一点点事就要怀疑人生，福贵活的很简单，吃喝嫖赌，他都经历过。有人说，他家人死的都太了，苦根如何能是撑死的？我不知道说什么好，看到苦根回家前说，我不想吃面条，我不想吃糖？一个孩子，从小都是吃不饱穿不暖，临死时撑死，就像一个绝妙的奚落：咱们都过火安适了，你们不感到吗？ 与其置疑余华是否是用力过猛，先问问老一辈人是如何靠吃树皮，挖野菜活下来的吧。

我感到，不是用力过猛，是一个人遭遇的太多，太多的灾祸和可怜压在身上，余华可能想用这类经历，来表现生活本身的残酷，但是我总感到，很压抑，也很绝望，是从主人公骨子里向外收回的，而不是过多的外力表现，说起来我更爱好**版，故事被掐的恰到好处。

曾经听说过这样一句话：“历史对普通人的际遇是吝啬笔墨的。你想象中的盛世是万民同乐饱足，实际上不闹荒不流徙就是盛世；而当乱世中有几句惨状时，天下已经糜烂至不可收拾了实际上不闹荒不流徙就是盛世；而当乱世中有几句惨状时，天下已经糜烂至不可收拾了”所谓“白骨露于野，千里无鸡鸣。生你想象中的盛世是万民同乐饱足，百遗一，念之断人肠。”曹操这句诗并没有浮夸。固然咱们如今所处的时代，已经不再有这么惨的遭遇，然则，普通百姓生存之苦，还是离那些“帝王将相”很远很远的。”所谓“白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。”曹操这句诗并没有浮夸。固然咱们如今所处的时代，已经不再有这么惨的遭遇，然则，普通百姓生存之苦，还是离那些“帝王将相”很远很远的。

《兄弟》是一本余华写的长篇，内容故事背景主要是在二十世纪六七十年代和改革开放初期所经历的种种磨难。可以看出当时的社会混乱，导致好人，坏人不分，每个人都可以随便冤枉其他人，体现了当时社会的黑暗，和当时人们是非不分，跟随大众跟风，被一时的事务蒙住的双眼，也说明了当时的机遇非常大，要学会方法去抓住机遇。

《兄弟》故事内容起初是李光在厕所偷看被发现了，然后被抓到了警察局，警察局的警察质问李光头看见了什么，李光头老老实实的说了，却让几个警察听的心痒痒，李光头的妈妈知道李光头被抓了以后感到了人生的绝望，因为李光头的父亲是因为在厕所偷看掉进了粪坑，被淹死了。李光头的妈妈很羞愧的把李光头接回家了，就把李光头关在了家里，但是当他妈妈出去工作的时候，李光头却到大街上溜达，路过的许多人，特别是男人都看着李光头，特别是把李光头送到警察局的作家，过来和李光头勾肩搭背，问李光头看见了什么，李光头知道了这些男人想知道什么，对作家说：”你请我吃一碗三鲜面，我就告诉你。“作家听了，到面店里面请李光头吃了一碗阳春面，李光头几大口吃完了，作家连忙说：”快说“李光头说：”不行，必须是阳春面，原来李光头偷看的时候看到了林红，然而林红是附近最有名的美女，让许多男人都迷恋她，作家心掏出了钱，请李光头吃了面，得到了自己想知道的。后来，不少人都来请李光头吃面，听取了消息。

李光头的脑袋转的特别快，也为他后面赚大钱做了铺垫。后来李光头的妈妈和宋钢再婚，李光头也永远了一个兄弟 叫做宋凡平，然而时机不巧，宋钢被批斗，被打死了，李光头的妈妈听到了这个消息也去世了，李光头独自一人出去大批，做了各种各样的生意，还赚了不少钱，但是心爱的女人林红喜欢的人是宋凡平，李光头选择退出，去外地做了生意。不久之后，发了大财，开展来许许多多的比赛，宋凡平心里不甘，却不会做生意，在外面亏了，还听到了李光头和林红在一起的消息，最后卧轨自杀了，林红听到这个消息感到了绝望，给宋凡平埋了以后，做起了自己的生意。

就结束了。

本文到此结束，希望对大家有所帮助。