岩井俊二情书里藤井树喜欢谁。

男藤井树当然爱女藤井了，男藤井死前唱的那首歌 啊 我的爱已随那南风远去 啊 都到了那熏风吹拂的珊瑚礁 每次和你不期而遇 总让我彻底忘记一切 就像个小女孩般玩闹嬉戏 你能听到我咚咚的心跳吧 珊瑚礁将我们的肌肤映照地斑斑驳驳 只有我们两个人一起也好 因为我喜欢你！啊 我的爱已随那南风远去

啊 都到了那熏风吹拂的珊瑚礁 我的眼泪可在簌簌地流 才不想看你温柔的眼神 就像个小蔷薇般低垂脑袋

想触及那朵朵花瓣 岸边满是象征爱的苔绿色 我们两人的脸颊渐渐地靠在一起

因为我喜欢你！ 啊 我的爱已随那南风远去 啊 都到了那熏风吹拂的珊瑚礁藤井树到死也忘不了女藤井

岩井俊二经典台词

もし当初は私勇敢で、结末があるじゃないですか。もしあなたが最初に坚持して、思い出は普通でない。最终に私は依然として话さなかった、あなたは依然としてなおざりにする。これは最良の结末で、私たちはもう気にしない 这是日文原句

岩井俊二经典语录

刚好我看过了那几部，收藏这种东西不要强求啦~

我觉得这四部的结尾都让人感觉有股热乎乎的东西撞击心灵，就是，本来前面的内容感觉有点平淡，但结尾让你想很多，回想起前面的片段，回想起人物的一些表情……

就像《燕尾蝶》结尾，女主角说：你不知道吗，里面是固力果的MY WAY。

（呃具体我忘啦，只是喜欢那种感觉）

看岩井俊二〈情书〉：从来不写情书的藤井树，让人意难平

我不是一个天才导演，我经过了很多的失败，然后才慢慢培养出对**的爱好。直到现在，我写剧本时总是担心，这些东西被拍成胶片后，会不会变成蒙满灰尘的盒带没人理睬。我认为，用全部生命都不能拍一部最好的**。 我拍每部片都有很大压力，想着下一部一定要比这部好，我拍这部片时也是，但我拍的过程是非常开心的，我会尽量让自己放松。

求安妮宝贝在岩井俊二的《情书》一书中的序全文

日本导演岩井俊二的《情书》，是他的，也是他的**处女作。

中学美术老师藤井树在结婚前参加的一次登山活动中遇难。他的未婚妻博子三年来一直不能忘记他，虽然她已经有了新的男友秋叶茂。

即将与秋叶走入婚姻的博子给藤井树高中时的地址写信，居然收到了回信。那是藤井树高中同班同学的地址，刚好，她也叫藤井树。

于是博子和女树成了笔友。博子拜托她讲述男树学生时代的事迹，拍摄他曾经跑过的跑道，寄来他60分的英语试卷。对于博子来说，有关前未婚夫的回忆是可贵的、不可忘却。而女树在重新回顾与男树在高中时代的交往时，逐渐发现，原来男树一直在暗恋着自己。

因为父亲死于肺炎，女树一直害怕去医院看病，最后在爷爷的坚持下被抢救了回来。她意识到了生命的美好。中学师妹们给她送来了男树曾经借阅的《追忆似水年华》，插在书内的借书卡背面，是男树精心画的女树的素描肖像。男树在转学前曾将此书交给女树，托她还书。而女树正沉浸在丧父悲伤中，也不曾发现那张借书卡的奥秘。

而后，因为没有得到回应，转学去了神户的男树从此不再与女树联系，后来他意外认识了与女树长的一模一样的博子。他对博子说是“对你一见钟情”。博子信以为真，直到他死后，因为与女树的来往，才逐渐探知了真情。

最后，秋叶带着博子去男树遇难的大熊山与男树告别。博子对着山谷高喊“你好吗？我很好！”热泪盈眶的她终于放下了这段痴念。

时间终会改变一切。

女树在高中时代并不喜欢男树，他们俩经常因为重名而遭到同学们的捉弄和嘲笑。而男树的沉闷阴郁的个性也并不讨人喜欢。**里柏原崇的盛世华颜固然能抵消这一性格缺陷，可是现实中择偶只看脸的话，到底还是不行的吧？

小男生喜欢某个女孩，通常不会明说，而是喜欢通过种种手段来引起她的注意，比如，故意欺负女生。所以， 在中小学期间男生莫名其妙欺负女生的行为，其实往往是一种暗恋的表达。

男树故意错拿女树的英语试卷，又哄她在晚上用脚踏车发电照明对答案。还在女树骑车时突然往她头上套纸袋……然而在女生看来，这既不有趣，更不感人。所以，女树对男树反而没什么好印象。

博子的来信使得女树有机会重温了自己高中时代与男树的交往，当她以成人视角重新审视往事，才发现了这段深埋的暗恋。那张废弃的借书卡背面，清纯、细致地描画了男树的少年心事——女树的面容，永远印在他心上。

经过时间的洗涤，这段尘封的纯爱浮出水面。

而博子，在主动写信给去世的男树之前，一直为情所困。在他死后三年，都走不出来。直到与女树成为笔友，一起探寻往事，才明白自己成为他的未婚妻，只是因为长得像女树。

她从此放下了往事，安心去寻找属于她自己的幸福。博子把有关男树的所有回忆纪念都寄给了女树，这是原本就属于她的一段情。

虽然故事叫做《情书》，但无论在还是**中，都不曾出现过真正意义上的情书。

男藤井树从来都是个沉默内向的人，即便是写情书这种表达方式，对他也显得太过直白大胆了。虽然喜欢女树，他却把这种感情表达为捉弄。一旦有人拿二人的重名说事，他就暴怒、砸东西。

他在图书馆作管理员，把对女树的暗恋写入借书卡。他专门借没人借的书来读，在借书卡上写下他和她的名字，一次又一次。

这样的男孩，在中学里肯定也是要被视为异类的吧？ 《追忆似水年华》这样枯燥絮叨的书，一般中学生是没有兴趣借来看的，而男树，把这书当作了自己恋情的载体。等这书十年之后再次回到 女树 手里，那书名看起来又充满了宿命的意味。

而博子，其实是男树初恋的替代品。当男树看到外形酷似女树的她，立刻就回忆起了自己的初恋。他向博子求婚，不是因为情投意合，而仅仅是因为她长得跟女树一模一样。他所说的“一见钟情”就是这个意思。作为美术教师的男树，还真是个视觉动物啊！

博子对女树说，她的未婚夫有着“世界上最美的眼睛”。可惜，这双眼只能看到和记得他初恋的样貌。他只有这双眼睛，却没有勇敢嘴去表白自己的心，也没有能执行的手去追求自己的爱。

但博子对他是十分痴心的付出，而即便如此，内向羞涩的男树还是表白困难。在向她求婚时，他拿着戒指盒迟迟说不出口，最后还是博子开口求婚的。 无论是对真爱还是对替代品，男树永远羞于表白。

他没有勇气对女树说“喜欢”，也没有勇气承认自己对博子不是真心。他在婚前的登山遇难，也被不少读者解读为一种自杀。

究竟是不是自杀，我也无法判断，但是，当男树躺在悬崖下奄奄一息时，唱的是松田圣子的《青色珊瑚礁》，“我的爱随南风而逝……”。由神户往北海道，吹的就是南风啊！其实 他是以这种方式在向身在北海道的女树道别。

永远没有机会拥抱的初恋，成为他心底不可弥合的缺憾。而退而求其次，与博子的婚姻，又是另外一种欺骗。所以，在结婚前就因意外去世，对于男树，其实是最安心的结局。

可是博子，如果不是一时冲动，发出了那封给天国的信，从而探究到了真相，她岂不是要一生被困在对男树的痴情回忆中？

有人说，男人都是骗女人的骗子，但是最好的骗子能骗得女人幸福一生。

藤井树是个纯真的人，他骗不了自己，也就骗不了博子，只好提前匆匆退场。

男藤井树真爱的是与自己同名的人，要娶的是与真爱同貌的人。他的一生，是戏剧化的短暂而又单纯。

所以， 在岩井俊二的影片中，我们看不到成年的男树，他留给观众的印象始终是那个沉默阴郁的美少年形象。这也暗示着，其实男树，从来不曾长大过。

如果男树的人生态度能再勇敢一点、积极一点，能在离开北海道之后，找机会与女树联系和交往，也许一切都会是另外一种结局。就算是交往过之后，发现彼此并不合适而分手，那时的男树也可以坦然另觅佳偶。然而， 因为并不曾与女树表白和交往，所以她成为他心中不可超越的神秘完美。他忘不了她，也爱不了别人。最终困死在少年时代的幻梦之中。

中国人说“花开堪折直需折，莫待无花空折枝”。 藤井树因为自己的内向消极个性，留下了短暂而遗憾的一生。

女树其实也与男树有相似处。因为父亲的去世，使她害怕医院，有病宁可拖着。好在她爷爷有着积极的行动力， 76岁高龄的他坚持冒雪把孙女背去医院抢救，终于避免了女树父亲英年早逝悲剧的重演。 人生路上，只要积极主动一点，稍微勇敢尝试一下，结果就会不同。

博子在性格上与男树完全相反。她是个为了爱情勇于改变的人，为了男树而放弃回东京，留在神户，为了他而主动求婚，也为了他而敢于给死人写信。 博子的积极性和行动力，使她最终发现了真相，救赎了自己和另一个世界里的 男树 。

男树如果能有她一半的勇气和行动力，只要给女树写一封真正的情书，就能解决所有问题了。

他唯一一次勇敢，就是把画了女树肖像的借书卡随书交给她。可是，因为没有任何提示，注定无缘的女树终于还是没能发现。而男树也就此认命、放弃了。

我们常说，有很多终身遗憾的情深缘浅，其实是因为没能在对的时机遇到对的人。可是，以男树这样的性格，从不写情书，也一辈子不会表白，就算他遇到了对的人，依然还是会错过。

心中有爱，不说出口，若对方心有灵犀，这是含蓄的浪漫；若对方误解错过，这便是 可憾 。

再纯美的爱情，一旦错过，再回首已是百年身。遗憾固然是一种美，但有谁愿意为了美而选择抱憾终生呢？

年华如水流过，在雪花落下来之前，提笔给你的心上人写一封表白的情书吧！趁着一切都还来得及。

岩井俊二的《情书》你觉得怎么样？

有一个朋友很喜欢《情书》，一直念念不忘。问他最喜欢哪一处，他说是**最后，藤井树看到书卡背后画像而感动落泪的时候。仿佛百转千回，豁然开朗。爱的无心隐藏和善意袒露，到最后都是人性深处共通的折射面。

**《情书》是岩井俊二在中国一举成名的代表作，即使后来他有更具备深度的《燕尾蝶》及《关于莉莉周的一切》等作品出场。但《情书》的简单纯粹，却更像一个小小记号，鲜明得不思索。

我忘记是几时看的碟了，也不知道能不能再翻出来。有些镜头是一直记得的。比如一开场的苍茫大雪。感冒中的短发女孩收到陌生人的问候信。女孩藤井树在自行车停车处等待男孩藤井树。他从山坡上跑下来，用一个袋子罩住她的头。恶作剧是典型的内向少年表达感情的方式。两个少年的美丽容颜，有像月光一样的明亮光泽。

镜头感是很干净的。有对细节和光线的讲究。作家导演的特质非常明显。

不知道里的少年藤井树，会不会是岩井俊二写给自己的一个映照。散漫懒惰，不善于和人打交道。特立独行却又心意执著。“他那样的人，经常眺望远方。那双眼睛总是清澈的，是我迄今为止见到的最漂亮的……他喜欢登山和绘画。如果不是在画画，就是在登山。”

廖廖数言。深情的男子，总是更像一棵沉默的树。一个真实的创作者，在自己的作品里，投影的不仅仅是自我，也许还有他企望中的世界。即使只是幻觉。

我想，那种樱花般淡淡清香，繁盛留恋，又可以寂静而坦然地走向离别的感情，应该是他所喜欢的吧。所以他写，所以他拍。

一段少年往事中的暗恋，随着博子与藤井树之间的通信，被逐渐地抽丝剥茧，真相大白。而对几个当事人来说，就如同在挖掘宝藏一样，突然之间，发现时间深处，居然有一段如此宛转曲折的心意存在。

无论如何，它都像是缓慢渗出，静水流深的清凉泉水一样，是能让人的心变得柔软及澄澈的回溯。

曾经和朋友聊起过关于爱的方式。在一个充满了死亡，离弃，怀疑及不信的成人世界里，是否能够有古典及洁净感的感情存在。

古典感的爱，可以在静默中没有任何声响和要求地存在。暗中点燃的小小火焰，只用来温暖自己的灵魂，照亮对方的眼睛。而洁净的爱，它也许会有盲目，犹豫，创伤，但一定不会有任何功利性的目的，也无私心，仿佛只是为了信仰而存在。

不知道有多少人是在把爱当作一个信仰来追问和找寻。也许它更容易被粗糙地沦落为种种工具，标准，衡量，评判和误解。它需要的耐心和容量太大。以至很多人没有信心。

博子在雪地上醒过来，仰脸看着雪花飘落的海报，本身似已成为一种情感源泉的象征。生与死的对照，记忆与消逝的回响，以及对爱与时间的真挚追问。一切都多么珍贵。

所以真实的感情最终是和一切盛大无关的事。和幽深艰涩的宗教哲学无关。和坚不可摧的道德无关。和瞬息万变的世间万物无关。也许仅仅就是白雪皑皑的群山之中一次泪流满面的问候：你好吗？我很好。

寂寞地眷恋和想念着一个人，就像留恋我们无可言喻的生之欢喜和苍凉。

如果说有盛大，那也仅仅只是属于时间的细微记忆和线索。

　岩井俊二的《情书》，我就放在电脑旁边，也记不清看了几遍。这部叙述缓慢的影片，倒底有什么魅力，吸引着我，自己也说不清。或许，她讲叙的那个很东方、含蓄的故事，正好配我这样的东方人的唯美心态：看过后要有回味，有惘然，象看张爱玲写的一样。再或许，学生时代滋生出的那种朦朦情愫，哪位男生女生没有过呢？今天在一中学校园门口经过，看到男生女生出出进进，老狼的《同桌的你》，悄然地在心中弥漫开来，很缱绻。

小樽市，一片雪国中的城市，两个藤井树的故乡，那个神秘的“天国”在哪里呢？打开尘封满面的地图册，终于在北海道找到了，就在札幌旁边。我打定主意，这辈子要是有机会去日本，第一站就是那儿了。你问我为什么？不为什么，只是和渡边博子一样，去走走而已。　　渡边博子（中山美穗在此片中既饰演博子，又兼演女子时期的藤井树，看第一遍时，我居然没看出来！）在雪屋中的那一席话，也许是我看文艺片至今，觉得最感人的一段。她的表情，文字不好描述，似想哭，又哭不出来；有点想用解嘲的口吻，微笑着把沉湎于心中的块垒说出口，又说不出口，最后变成了一句开头：“我一直想从他那里得到更多一点……”。一个痛苦至极的人，只有在独自一人时，才会大声哭泣。博子也是。当她跪着面向藤井树登山坠亡的雪域，撕声力竭地呼喊时，我觉得太煽情了，因为太多的国内片用，早已厌倦了。看第二遍时，却没有了这种想法。我更担心要是博子哭不出来，她会变成第二个直子（《挪威的森林》女一号）——发疯、自杀。　　看着少女时代的藤井树，那纯纯的眼眸，姣好的容颜，回忆着我的学生时代。整个初中三年，我就读的那个学校，一直在调整着学生，以至于临毕业时，一个年级5个班的学生，差不多都同过班。初二时，我分到她那个班，而且偶尔会成同桌。要解释为何是“偶尔”，和我们班的课桌编排有关，整个教室六排单人课桌，两边靠窗各一排，中间是两张两张并拢了排成两大行，每周按顺时针方向轮换。记得她的眼睫毛很长，自然生成的，不是当下艺人的接的那种；眼神看上去有点和奥黛丽·赫本相类，真正的有味道、会说话似的。有关她的地方，隔了这么多年，真的有些模糊了，偶尔记起的也只是和整理磁盘碎片时的小方块一样，在脑海中一点点连缀起来。比如，她有个特长，划直线不用直尺。那时我就很惊奇，偷偷在家练也没练成，只有佩服了。同桌的男生女生，如果早晨发现谁帮谁带抹了桌椅，总有很三八的那种广而告之。有一次记不清是她还是我帮对方带抹了一次，也成了同学们嘲笑的对象，那种内心复杂的感受，居然能被岩井俊二用**表现出来！这或许是我如此偏爱此片的原由之一？她坐在南窗，我坐在北窗，偶尔会眼神相碰，又相互躲开。直到我在大学读到顾城的《远和近》，“你，一会看我/一会看云。/我觉得/你看我时很远/你看云时很近。”我感叹一声，啊！就是这个。……后来，我上高中，她上了中师。现在，我们应该都仍在这座城市，只是没有了联系。生活就是这样，和张爱玲的风格一般——平淡而近自然。

女子藤井树从死神边缘走了过来，大病初愈，她重新得到了一生最贵重的礼物——多年前男生藤井树用铅笔为她画的肖像。她的眼睛湿润了，努力迸住，不让眼泪在学妹们面前掉下来，我却早禁不住了。她是不是心里有后悔，后悔自己醒悟得太晚，后悔自己错失了一段最可宝贵的、少女时期的恋情？就象《半生缘》中，历经磨难的曼桢，终于和世钧在小酒馆里重逢，第一句话就是：“世钧，我们回不去了”。（虽说这句经典话语已被三毛在《滚滚红尘》中用‘烂’了，我还是想借用一下）是啊，时代的车轮滚滚向前，早已物是人非。一次错失，命定一生。

其实，这些都不重要了，重要的是我们还拥有回忆，回忆那似水年华。我想，岩井俊二用马赛尔·普鲁斯特的《追忆似水年华》这部大书，来映衬《情书》这部“小**”，用意彰显，也许就在这里吧。

敲这一篇费时的文字，私底下还有祈愿。今天是自己的生日，一个到了说不出口的、很重要的年龄的生日。此文送给自己，并且含混着嗓子，借着玛·杜拉《情人》中的开场白，说道：

我已经老了……

本文到此结束，希望对大家有所帮助。