余华小说经典语录

导语：在80年代的先锋作家群里,余华绝对算得上是先锋作家的领头人。下面是我收集整理的关于余华的经典语录，欢迎大家阅读参考!

1、 我看着那条弯曲着通向城里的小路，听不到我儿子赤脚跑来的声音，月光照在路上，像是撒满了盐。余华《活着》

2、 他惊讶地向我转过身来，疑惑的表情似乎是在向我询问。我对他说，走过去吧，那里树叶会向你招手，石头会向你微笑，河水会向你问候。那里没有贫贱也没有富贵，没有悲伤也没有疼痛，没有仇也没有恨那里死而平等。他问：?那是什么地方我说：?死无葬身之地。?余华《第七天》

3、 我的悲伤还来不及出发，就已经到站下车。余华《第七天》

4、 只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。余华《活着》

5、 我看到老人的脊背和牛背一样黝黑，两个进入垂暮的生命将那块古板的田地耕得哗哗翻动，犹如水面上荡起的波浪。余华《活着》

6、 我仍在汽车里坐着，不知该怎么办。眼下我又想起什么旅店来了。那个时候太阳要落山了，晚霞则像蒸气似地在升腾。旅店就这样重又来到了我脑中，并且逐渐膨胀，不一会便把我的脑袋塞满了。那时我的脑袋没有了，脑袋的地方长出了一个旅店。余华《十八岁出门远行》

7、 李光头知道是他的揭发把宋凡平送进了那个像牢房一样的仓库，晚上睡觉的时候，他就会想起宋凡平在台阶上被人乱踩乱蹬的情景，宋凡平的眼睛还在惊惶地寻找他和宋钢。李光头心理很难过，嘴上还是很强硬，他嘲笑宋钢的嘴巴像个一样只有出气的声响余华《兄弟》

8、你看看，我的裤子是不是破了李光头凑到了孙伟的屁股前，没看到裤子上的破洞，李光头说：?没破。?孙伟说：?凑近了再看看。?李光头的鼻子差不多挨上孙伟的屁股了，仍然没有看到破洞，这时孙伟突然响亮地放了一个臭屁，孙伟的臭屁像一阵风似的打在李光头的脸上。余华《兄弟》

9、 人活一辈子，谁会没病没灾。谁没个三长两短?遇到那些倒霉的事，有准备总被没准备好。聪明人做事都给自己留一条退路。余华《许三观卖血记》

10、 李兰在回家的路上充满了喜悦，她不断用手去轻轻碰一下宋凡平的手，宋凡平扭头看她时，她眼睛里的光芒像炉膛里的火焰一样热烈。他们回到家中，李兰将宋凡平拉近了里面的房间，关上门以后她紧紧地抱住了宋凡平，她把头贴在宋凡平宽阔的胸前，幸福的眼泪浸湿了宋凡平胸前的衣服。余华《兄弟》

11、 公路高低起伏，那高处总在诱惑我，诱惑我没命奔上去看旅店，可每次都只看到另一个高处，中间是一个叫人沮丧的弧度。尽管这样我还是一次一次地往高处奔，次次都是没命地奔。眼下我又往高处奔去。这一次我看到了，看到的不是旅店而是汽车。汽车是朝我这个方向停着的，停在公路的低处。我看到那个司机高高翘起的屁股，屁股上有晚霞。司机的脑袋我看不见，他的脑袋正塞在车头里。那车头的盖子斜斜翘起，像是翻起的嘴唇。车箱里高高堆着箩筐，我想着箩筐里装的肯定是水果。当然最好是香蕉。我想他的驾驶室里应该也有，那么我一坐进去就可以拿起来吃了，虽然汽车将要朝我走来的方向开去，但我已经不在乎方向。我现在需要旅店，旅店没有就需要汽车，汽车就在眼前。余华《十八岁出门远行》

12、 鸡养大了变成鹅，鹅养大了变成羊，羊大了又变成牛。余华《活着》

13、 《活着》还讲述了人如何去承受巨大的苦难，就像中国的一句成语：千钧一发。让一根头发去承受三万斤的重压，它没有断。余华《活着?韩文版自序》

14、 你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。余华《活着》

15、 当人们无法选择自己的未来时，就会珍惜自己选择过去的权利。回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过去。余华《在细雨中呼喊》

16、 如果你的世界，没有痛苦的害怕，没有尊严的担忧，没有富贵的贫贱，没有暖寒的交替，没有外貌的困扰，没有男女的区别，没有你我之分，没有生死顾虑，你才会离?真正的活着?越来越近。余华《第七天》

17、 他说：?家珍死的很好，死的平平安安，干干净净，死后一点是非都没留下，不像村里的那些女人，死了还有人说闲话。?坐在我对面的这位老人，用这样的语气谈论着十多年前死去的妻子，使我内心涌上一股难言的温情，仿佛是一片青草在风中摇曳，我看到宁静在远处波动。余华《活着》

18、也不能说力气比你多，我们比你们城里人舍得花力气，我们娶女人、盖屋子都是靠卖血挣的钱，这田地里挣的钱最多也就是不让我们饿死。?余华《许三观卖血记》

19、 没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。

20、 死亡不是失去生命，而是走出了时间。

21、 以笑的方式哭，在死亡的'伴随下活着。

22、 作为一个词语?活着?在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。

23、 无论多么美好的体验都会成为过去，无论多么深切的悲哀也会落在昨天，一如时光的流逝毫不留情。生命就像是一个疗伤的过程，我们受伤，痊愈，再受伤，再痊愈。每一次的痊愈好像都是为了迎接下一次的受伤。或许总要彻彻底底的绝望一次，才能重新再活一次。

24、 人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。

25、 做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。

26、 一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。

27、 我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。

28、 你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。

29、 死亡不是失去了生命，只是走出了时间。

30、 只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。

31、 做人不能忘记四条：话不要说错，床不要睡错，门槛不要踏错，口袋不要摸错。

32、 人类无法忍受太多的真实。

33、 他们说的话，我连标点符号都不信。

34、 如果你的世界，没有痛苦的害怕，没有尊严的担忧，没有富贵的贫贱，没有暖寒的交替，没有外貌的困扰，没有男女的区别，没有你我之分，没有生死顾虑，你才会离?真正的活着?越来越近。

35、 我们走在寂静里，这个寂静的名字叫死亡。我们不再说话，那是因为我们的记忆不再前行。这是隔世记忆，斑驳陆离，虚无又真实。

36、 当人们无法选择自己的未来时，就会珍惜自己选择过去的权利。回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过去。

37、 我的悲伤还来不及出发，就已经到站下车。

38、 他惊讶地向我转过身来，疑惑的表情似乎是在向我询问。我对他说，走过去吧，那里树叶会向你招手，石头会向你微笑，河水会向你问候。那里没有贫贱也没有富贵，没有悲伤也没有疼痛，没有仇也没有恨那里死而平等。

39、 女人都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。

40、 我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊，也不愿以耻辱为代价去换取那种表面的朋友。

41、 我看着那条弯曲着通向城里的小路，听不到我儿子赤脚跑来的声音，月光照在路上，像是撒满了盐。

42、 事情都是被逼出来的，人只有被逼上绝路了，才会有办法，没上绝路以前，不是没想到办法，就是想到了也不知道该不该去做。

43、 作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚。这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界。

44、 我走遍这个城市的所有角落，眼睛里挤满老人们的身影，唯独没有父亲的脸庞。

45、 写作过程让我明白，人是为活着本身而活着，而不是为活着之外的事物所活着。

46、 这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界。

47、 没有说话，没有动作，只有无声的相视而笑。我们坐在静默里，不是为了别的什么，只是为了感受我们不是一个，而是一群。

48、 爱不是我多有钱，有多么大的智慧和成就，而是我把一切给你。关键时刻，替你挡风遮雨。

49、 我看到老人的脊背和牛背一样黝黑，两个进入垂暮的生命将那块古板的田地耕得哗哗翻动，犹如水面上荡起的波浪。

50、 如同水中的月亮，无论波浪如何拉扯，月亮始终围成一团荡漾着。

读：《第七天》——余华

余华经典语录

　无论是身处学校还是步入社会，许多人都接触或是使用过一些比较经典的语录吧，语录不讲求篇章结构，形式较为灵活。究竟什么样的语录才是优秀经典的语录呢？以下是我收集整理的余华经典语录，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

余华经典语录1

　1、 我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人召唤着他们的儿女，土地召唤着黑夜降临。 ——余华 《活着》

　2、 一千多个人看着呢，他竟然把李兰举了起来，灯光球场里的笑声哗啦哗啦地响了起来，大笑、微笑、奸笑、细笑、*笑、奸笑、傻笑、干笑、湿笑和皮笑肉不笑，林子大了什么鸟都有，人多了也是什么笑声都有。 ——余华 《兄弟》

　3、 少年去游荡，中年想掘藏，老年做和尚。 ——余华 《活着》

　4、 如同殊途同归，伟大的作家都以自己独特的姿态走上了自己独特的文学道路，然后汇集到了爱与恨、生与死、战争与和平等等这些人类共同的主题之上。所以文学的存在不是为了让人们彼此陌生，而是为了让人们互相熟悉。我曾经说过，如果文学真的存在某些神秘的力量，那就是让读者在属于不同时代、不同民族和不同文化的作品里，读到属于他们自己的感受，就像在属于别人的镜子里也能看清楚自己的形象一样。 ——余华 《伊恩·麦克尤恩后遗症(最初的爱情，最后的仪式 代译序)》

　5、 在时代和个人的种种不幸中，我却看到了生活的种种幸福。酸甜苦辣是食物的味道，喜怒哀乐是生活的味道。 ——余华 《许三观卖血记》

　6、 柏油马路起伏不止，马路像是贴在海浪上。我走在这条山区公路上，我像一条船。这年我十八岁，我下巴上那几根**的胡须迎风飘飘，那是第一批来这里定居的胡须，所以我格外珍重它们，我在这条路上走了整整一天，已经看了很多山和很多云。所有的山所有的云，都让我联想起了熟悉的人。我就朝着它们呼唤他们的绰号，所以尽管走了一天，可我一点也不累。我就这样从早晨里穿过，现在走进了下午的尾声，而且还看到了黄昏的头发。但是我还没走进一家旅店。 ——余华 《十八岁出门远行》

　7、 读者的好奇心促使他们在阅读一部文学作品的时候，唤醒自己过去阅读里的所有相似的感受，然后又让自己与此相似的人生粉墨登场，如此周而复始的联想和联想之后的激动，就会让儿歌般的单纯阅读变成了交响乐般的丰富阅读。 ——余华 《伊恩·麦克尤恩后遗症(最初的爱情，最后的仪式 代译序)》

　8、 生活中的各种事情带来的味道总是相伴而至，有时这个味道重点，有时那个味道重点，这样才真实。质朴之人，秉持真性情之人，不是一定什么都看得开，不是一定什么都做得对，不是一定什么问题都能解决，但是生活在他们眼里，就像他们的性情一样真，他们的生活中有所守护，有所坚持，有所为，有所不为，他们的生活即使无奈，但总是有一种可以用来面对无奈的幽默，生活的种种不幸中总会弥漫人性的暖意。 ——余华 《许三观卖血记》

　9、 没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。 ——余华 《活着》

　10、 死亡不是失去生命，而是走出了时间。 ——余华

　11、 以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。 ——余华 《活着》

　12、 作为一个词语，“ 活着”在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。 ——余华 《活着》

　13、 无论多么美好的体验都会成为过去，无论多么深切的悲哀也会落在昨天，一如时光的流逝毫不留情。生命就像是一个疗伤的过程，我们受伤，痊愈，再受伤，再痊愈。每一次的痊愈好像都是为了迎接下一次的受伤。或许总要彻彻底底的绝望一次，才能重新再活一次。 ——余华 《第七天》

　14、 人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。 ——余华 《活着》

　15、 做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。 ——余华 《活着》

　16、 我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。 ——余华 《活着》

　17、 我们称那位衣着暴露的S**为”局部真理”，因为真理都是赤裸裸的。 ——余华 《活着》

　18、 这孩子也不做错事，让我发脾气都找不到地方。 ——余华 《活着》

　19、 这是两个孩子第一次在夜晚看到大海，夜晚的大海神秘莫测和变化多端，让他们一阵激动，忍不住尖声喊叫起来，这次宋凡平没有捂住他们的嘴，他的大手摸着他们的头发，让他们叫个不停，他自己出神地看着黑暗中的大海。 ——余华 《兄弟》

　20、 我在情感上的愚钝就像是门窗紧闭的屋子。 ——余华 《第七天》

　21、 我们仿佛行走在这样的现实里、一边是灯红酒绿、一边是断壁残垣。或许说我们置身在一个奇怪的剧院里、同一个舞台上、半边正在演出喜剧、半边正在演出悲剧..... ——余华

　22、 世界上没有一条道路是重复的，也没有一个人生是可代替的。 ——余华

　23、 有墓地的得到安息、没墓地的得到永生、你说哪个更好? ——余华 《第七天》

　24、 人是为活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物所活着。 ——余华 《活着》

　25、 我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人们召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜的来临。 ——余华 《活着》

　26、 我们没完没了的说话，我们忘记了时间的流逝，我们谁都不想回家。 ——余华 《空中爆炸》

　27、 现在我真想搭车，因为黄昏就要来了，可旅店还在它妈肚子里，但是整个下午竟没再看到一辆汽车。要是现在再拦车，我想我准能拦住。我会躺到公路中央去，我敢肯定所有的汽车都会在我耳边来个急刹车。然而现在连汽车的马达声都听不到。现在我只能走过去看了，这话不错，走过去看。” ——余华 《十八岁出门远行》

　28、 回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的.故作镇静。 ——余华 《在细雨中呼喊》

　29、 还在想江南吗?还在写那些关于江南的诗吗?还在为那个江南的女孩子牵肠挂肚吗? ——余华 《毕业生》

　30、 那个时候我们已经是好得不能再好的朋友了。我把手搭在他肩上，他把手搭在我肩上。他正在把他的恋爱说给我听，正要说第一次拥抱女性的感觉时，这汽车抛锚了。 ——余华 《十八岁出门远行》

　31、 现在我根本不在乎什么旅店，这汽车这司机这座椅让我心安而理得。我不知道汽车要到什么地方去，他也不知道。反正前面是什么地方对我们来说无关紧要，我们只要汽车在驰着，那就驰过去看吧。 ——余华 《十八岁出门远行》

　32、 那支烟一直燃到尽头也没有吸一口，那根琴弦寂寞了一个星期也没有弹一下。许多老房子消失了，校园里正在大兴土木。老房子留在照片里，我们呢?我们也能留在照片里吗?包括那些做作的微笑和夸张的”V”形手势? ——余华 《毕业生》

　33、 我感到自己像是一棵回到森林的树，一滴回到河流的水，一粒回到泥土的尘埃。 ——余华 《第七天》

　34、 人老了也是人，是人就得干净些。 ——余华 《活着》

　35、 生的终止不过一场死亡，死的意义不过在于重生或永眠。死亡不是失去生命，而是走出时间。 ——余华

　36、 我想无论是写作还是人生，正确的出发都是走进窄门。不要被宽阔的大门所迷惑，那里面的路没有多长。 ——余华 《兄弟》

　37、 他是可以看到自己过去的模样的人 准确看到自己年轻走路的姿态 甚至可以看到自己如何衰老 ——余华 《活着》

　38、 我们都是这个世界上的迷路者，我们都是按照自己认定的道路寻找方向，也许我们是对的，也许我们错了，或者有时候对了，有时候错了 ——余华

　39、 我走出自己趋向繁复的记忆，如同走出层峦叠嶂的森林。 疲惫的思维躺下休息了，身体仍然向前行走，走在无边无际的混沌和无声无息的空虚里。 空中没有鸟儿飞翔，水中没有鱼儿游弋，大地没有万物生长。 ——余华 《第七天》

　40、 我不怕死，一点都不怕，只怕再也不能看见你 ——余华 《第七天》

　41、 司机此刻正在慢慢地散步，嘴唇翻着大口喘气，他刚才大概跑累了。他好像一点也不知道刚才的事。我朝他喊：“你的苹果被抢走了!”可他根本没注意我在喊什么，仍在慢慢地散步。我真想上去揍他一拳，也让他的鼻子挂起来。我跑过去对着他的耳朵大喊：“你的苹果被抢走了。”他这才转身看了我起来，我发现他的表情越来越高兴，我发现他是在看我的鼻子。 ——余华 《十八岁出门远行》

　42、 爱和被爱，似乎都没有发生。自行车骑得太快了，蓦然发觉该停下来的时候，才发现停在没有方向的十字路口。 ——余华 《毕业生》

　43、 我奇怪自己走了一天竟只遇到一次汽车。那时是中午，那时我刚刚想搭车，但那时仅仅只是想搭车，那时我还没为旅店操心，那时我只是觉得搭一下车非常了不起。我站在路旁朝那辆汽车挥手，我努力挥得很潇洒。可那个司机看也没看我，汽车和司机一样，也是看也没看，在我眼前一闪就过去了。我就在汽车后面拼命地追了一阵，我这样做只是为了高兴，因为那时我还没有为旅店操心。我一直追到汽车消失之后，然后我对着自己哈哈大笑，但是我马上发现笑得太厉害会影响呼吸，于是我立刻不笑。接着我就兴致勃勃地继续走路，但心里却开始后悔起来，后悔刚才没在潇洒地挥着手里放一块大石子。 ——余华 《十八岁出门远行》

　44、 汽车朝我来时的方向驰着，我舒服地坐在座椅上，看着窗外，和司机聊着天。现在我和他已经成为朋友了。我已经知道他是在个体贩运。这汽车是他自己的，苹果也是他的。我还听到了他口袋里面钱儿叮当响。我问他：“你到什么地方去?” 他说：“开过去看吧。” 这话简直像是我兄弟说的，这话可多亲切。我觉得自己与他更亲近了。车窗外的一切应该是我熟悉的，那些山那些云都让我联想起来了另一帮熟悉人来了，于是我又叫唤起另一批绰号来了。 ——余华 《十八岁出门远行》

　45、 我的身体摇摇晃晃坐在那里，像是超重的货船坐在波动的水面上。 ——余华 《第七天》

　46、 我在路上遇到不少人，可他们都不知道前面是何处，前面是否有旅店。他们都这样告诉我：“你走过去看吧。”我觉得他们说的太好了，我确实是在走过去看。可是我还没走进一家旅店。我觉得自己应该为旅店操心。 ——余华 《十八岁出门远行》

　47、 我是在这个时候奋不顾身扑上去的，我大声骂着：“强盗!”扑了上去。于是有无数拳脚前来迎接，我全身每个地方几乎同时挨了揍。我支撑着从地上爬起来时，几个孩子朝我击来苹果。苹果撞在脑袋上碎了，但脑袋没碎。我正要扑过去揍那些孩子，有一只脚地踢在我腰部。我想叫唤一声，可嘴巴一张却没有声音。我跌坐在地上，我再也爬不起来了，只能看着他们乱抢苹果。我开始用眼睛去寻找那司机，这家伙此刻正站在远处朝我哈哈大笑，我便知道现在自己的模样一定比刚才的鼻子更精彩了。 ——余华 《十八岁出门远行》

　48、 许三观对许玉兰说:“这就叫屌毛出得比眉毛晚，长得倒比眉毛长。 ——余华 《许三观卖血记》

　49、 内心让他真实地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。 ——余华 《活着》

　50、 爱不是我多有钱，有多么大的智慧和成就，而是我把一切给你。关键时刻，替你挡风遮雨。 ——余华 《许三观卖血记》

余华经典语录2

　1、一个人对世界基本的图像就是在童年时建立起来的，以后长大成人和历经生活后逐渐老去，所能做的只是对这基本图像做一些局部修改，而它的根本是无法改动的。当然有些人修改的多一些，另一些人会修改的少一些。

　2、作为一名作家，我对那些故事没有统治权，即便是我自己写下的故事，一旦写完，它就不再属于我，我只是被它们选中来完成这样的工作。因此，我作为一个作者，你作为一个读者，都是偶然。

　3、女人都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。

　4、人活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。

　5、以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。

　6、音乐的叙述和文学的叙述有时候是如此的一致，他们都暗示了时间漫长的衰老和时间漫长的新生，暗示了空间的转瞬即逝：它们都经历了段落的开始，情感的跌宕起伏，高潮的推出和结束的回响。

　7、生活属于自己的感觉，不属于别人的看法。

　8、当我虚构的人物越来越真实的时候，我开始去怀疑我的现实是不是正在被虚构。

　9、我对那些伟大作品的每一次阅读，都会被他们带走……那是温暖而百感交集的旅程！它们将我带走，然后又让我独自一人回去……当我回来之后，才知道它已经永远和我在一起了！

　10、世界上没有一条道路是重复的，也没有一个人生是可以替代的。

余华经典语录3

　1.你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。

　2.人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。

　3.可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自己的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自己是如何衰老的。这样的老人在乡间实在是难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，面对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。

　4.做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。

　5.人只要活得高兴，穷也不怕。

　6.我觉得作家和批评家是有很大区别的，批评家就是在面对经典作家时，仍然想方设法找到他们作品中的破绽。作家不一样，作家总是更热情地去发现同行的优秀品质，尤其是自身欠缺的品质。所以同样一部优秀的作品，在作家那里会获得毫无保留的尊敬，可能只是几个精彩的篇段感动了他，也已经足够了。在批评家那里，即使是最慷慨的赞扬都是有保留的，批评家总是更多地去关注那些不足之处，事实是任何一部伟大的都是有缺陷的，所以批评家总是理直气壮。

　7.人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。

　8.只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。

　9.一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。

　10.俗话说是笨鸟先飞，我还得笨鸟多飞。

余华经典语录4

　1、然后用了整个过程，慢慢的，慢慢松开。

　2、母亲用这些零碎凑足了一头白发。

　3、真是说不出来还有什么好悲伤。

　4、所以我一次次按住内心的雪。

　5、还有一个，耐心地把这飘动按住。

　6、半辈子耗尽，半辈子耗尽了啊。

　7、一定会洗掉身上的细枝末节。

　8、----她一定不能消逝。美需要更绝对的孤独。

　9、告诉他，我从来没有一张病历。

　10、那时候，我不用回头，总相信。

　11、他们挥手的时候，我以为还有可以浪费的时辰。

　12、我怀疑我在这个世界作恶多端。

　13、让我在这个地图上找不到的村庄。

　14、爱情不过是冰凉的火焰，照亮一个人深处的疤痕后。

　15、下楼慢了，开电视慢了，对明天的。

　16、但是最后我依旧无法原谅自己，把你保留得如此完整。

　17、不再被江边的一只水鸟无端惊起，对夕阳的光。

　18、我的身体里的火车从来不会错轨。

　19、也谢谢我自己、为每一次遇见不变的纯真。

　20、都是我去睡你必不可少的理由。

　21、不要赞美我，在春天，在我少年和年富力盛的时候。

　22、想起当年，着长裙，甩水袖，在黄灿灿的落叶上跳舞。

　23、当我注意到我身体的时候，它已经老了，无力回天了。

　24、我要给你一本关于植物，关于庄稼的。

　25、作为一个贩卖月光和人间的人.

　26、而麦子怎么能在风里停下来呢。

　27、浩荡的春光里，我把倒影留下了。

　28、我把一个句子放在山后长长的斜坡上.

　29、是疼到毁灭之时的一声喊叫。

　30、我希望他死的时候想起我，不害怕。

　31、我们和世界互相许诺，永不兑现。

　32、两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵。

　33、这些美好的事物仿佛把我往春天的路上筛。

　34、偶尔说一句、你这个傻女人啊.

　35、整个晚上，我对着空白的文档出神。

　36、在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事。

　37、这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带。

　38、而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断。

　39、如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌。

　40、它敞开过呼唤，以异族语言.

　41、而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断。

　42、黄昏里，喇叭花都闭合了。星空的蓝皱褶在一起。

　43、你没看见我被遮蔽部分。

　44、其实我想说的是，黄昏里，我们一起去微风里的田野。

　45、一说到流水的形式，就有无法投进去的倒影。

　46、我知道，我去了远方，能够再回来。

　47、如今事过境迁，如今肉身沉重，如今我们越发不能相认。

　48、一直深信，一个人在天地间，与一些事情产生密切的联系，再产生深沉的爱，以至到无法割舍，这就是一种宿命。

　49、坐在你面前，是一道最庄重的神谕。

　50、翻完以后，他掐起一粒麦子。

　51、不再游戏，不再发疯地跑到你楼下。

　52、我始终不能像她们一样去爱。

　53、我以旋转的方式向你靠近，如激流上的花朵。

　54、只有此刻，我不用遥望的姿势。

　55、以前的无以为计，此后也无法计算。

　56、爱上不停重复俗气又沉重的春天。

　57、如果你是沉默的，海水也将停止喧哗。

　58、这样的麦子才配得上一冬不发霉。

　59、风会把一切卷走，那得多年以后啦。

　60、春天的时候，我举出花朵，火焰，悬崖上的树冠

　61、还有机会去爱，去沉溺，去死去活来。

　62、我要给你一本关于植物，关于庄稼的。

　63、还好，一些疼痛是可以省略的、被遗弃，被孤独。

　64、在黄昏里看见的远山并无与我们对望的青葱。

　65、那些轻省的部分让我停留、美人蕉，黑蝴蝶，水里的倒影。

　66、我是无数个我奔跑成一个我去睡你。

　67、我听见时间以时间的速度下坠，撞击轰鸣。

　68、你此刻的衰老，疲惫陷在我眼里。

　69、阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮。

　70、但是雨里依然有寂寞的呼声，钝器般捶打在向晚的云朵。

　71、风里絮语很多，都是它热爱过的。

　72、我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你。

　73、如果有一条路，我还是不能，不能和你一起走。

　74、风起的时候，我们习惯把裙子和思想一同按下。

　75、阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮。

　76、姐姐在远方碰倒了昨夜的月光。

　77、这辈子做不到的事情，我要写在墓志铭上。

　78、如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌。

　79、如果一定要一句誓言。

　80、我迟钝，多情，总是被人群落在后面。

　81、告诉你一棵稗子提心吊胆的春天。

　82、让你迷惑、哪是你，哪是我。

　83、和那些草，用云朵搽过身体的样子。

　84、爱上这承受一切，又粉碎的决心。

　85、雪下不下来都阻挡不了我的白， 我白不白都掩饰不了一生的荒唐。

　86、甚至一棵野草在我身体上摇曳.

　87、告诉你一棵稗子提心吊胆的。

　88、——我们掐断了对翅膀的信任。

　89、阳光好的时候就把自己放进去。

　90、当然我也会被一些蝴蝶带入歧途。

　91、但是我谢谢那些深深伤害我的人们。

　92、而爱，是你满头白发时，准确地叫出了我的名字后。

　93、我需要你以这样的姿势歌颂和我在一起的日子。

　94、这些，我羞于启齿、我真的对他们。

　95、我用分取的光阴凑足了一辈子。

　96、茶叶轮换着喝、菊花，茉莉，玫瑰，柠檬。

　、《圣经》打开于风口，耶稣说、那人是尘。

　98、我希望他和我有些关系、那个胡子拉杂就要老去的人。

　99、如一针之疼，醒在麻木又盲目的生命里。

　100、于是我选择在春天里，在春天里想你。

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余华《第七天》|第一天：我知道我死了

这是读的第三本余华的书，决定买这本书的时候看到的是2个词和一段话，目录也没有去翻。

两个词： 绝望，荒诞； 一段话：

到第七日，

神造物的工已经完毕，

就在第七日歇了他一切的工，

安息了。

————《旧约 创世纪》

三本书是《活着》，《许三观卖血记》，和《第七天》，每次读完，都久久不能平静，真是太苦了，太绝望了。

《活着》里，一个个的死去，最后”生不如死“，又不得不为”活着“而”活着“，那个时候想着活着的意义是什么？想不明白，人一出生，就注定要死亡。直到有一天，看到了一句话，意义的意义又是什么？于是乎，从此不再过于纠结。

《许三观卖血记》里，同样很惨烈，一次，一次的卖血，每次卖血的现实，卖血之后的转折以及人物本身的描写都形成强烈的冲突感，浓浓的现实感扑面而来。

《第七天》同样如此，开篇即死，又虽死犹生，终归又是死不得其所。描绘了一个理想世界：

在那里，没有贫贱也没有富贵，没有悲伤也没有疼痛，没有仇也没有恨，那里死而平等。 那是什么地方？ 死无葬身之地。

余华的语言总是那么的简单，直白，没有很多的恢弘庞大的词汇和语句，总是在润物无声之处让人背后发寒，经历一种寂静中的严冷和平静中的绝望。

《第七天》里，主人公死亡，没有墓碑，没有送行之人，在冥界里游荡，于此同是以主人公的社会关系和人生经历串起一个个回忆，和一连串的死亡，并讽刺着现实的肮脏。

主人公出生在火车的厕所里，出生即从洞里滑落在铁轨上，疾驰的列车切断了脐带。养父捡到了该孩子，并带入了贯穿始终的父子情深的故事，在深深无底的苦难和绝望里，安排人性的一抹光辉，这缕光辉更因背景的沉暗而耀目。父亲不断寻找着孩子，孩子同样不断寻找着父亲，之后则是不断的死亡描述。

父亲患癌死，母亲死，前妻割腕自杀，常去餐馆的老板一家爆炸死，邻居跳楼死，邻居的男友卖肾死，邻居男友的朋友死，家教工作学生的父母被强拆倒塌的楼房压死，整治卖*暴力执法，导致杀警，二十多的弃婴尸体，死亡人数迷离的商场大火。这一切死亡的起因都能在平时的新闻报道上有所映射，然而串起来以一种简单直白的描写徐徐展开，娓娓道来之后，却有种巨大的冲击力，平静中，绝望蔓延。然而整篇中，父子的深情却始终带着点点光辉。

最后大家都出现在这死无葬生之地，在这里“死而平等”，这样一个乌托邦的世界里，之间充满着温情，没有物质欲望，没有名利欲望，没有贫穷，没有疼痛，没有强拆、弃婴、、冤死、瞒报、卖肾、啃老、蚁族、自杀。没有活在别人的议论中，没有活在社会的现实中。这样的世界，这样的人们，是否永远安乐呢？还是带着一丝牵挂和留恋，永难安息？

看完之后，有了对应现实的很多模糊印象，但是脑海里最先出现的是一些笑容，这些我走过各个地方见过为数不多的各种人们发自心底最真诚的笑容，这些笑容是如此的充满力量。

我们仿佛行走在这样的现实里，一边是灯红酒绿，一边是断壁残垣。或着说我们置身在一个奇怪的剧院里，同一个舞台上，半边正在演出喜剧，半边正在演出悲剧。

《第七天》余华

一夜的轰然声证实了房屋已疲惫不堪地躺下。天亮了，杨飞打开门甩开了轰然声却看到门上贴着通知他去殡仪馆火化的纸条。他走出了出租屋在城市里面孑然独行，路上的一切事物时而清晰时而模糊，他还不知道自己已经死了，“这个城市失去了白昼和黑夜，失去了早晨和晚上”。走到公交站台，他想摸摸自己的眼睛好让眼前模糊的画面变得清晰，没想到，他摸到了自己的左眼外移到了颧骨的位置，而鼻子和下巴都在脸上转移了。

“我意识到这是一个重要的日子：我死去的第一天”。是呀，他死了一天了，没有净身，没有寿衣。他回到出租屋收拾一番后，将裂开伤口的碎石子和木头剌剔除出去，捡了一件自己和前妻定制的睡衣穿上。或许，这是他最好的衣服了。

为了避免与原文重复，笔者且简要将后面内容进行概括。

杨飞到了殡仪馆才发现还有很多人在殡仪馆的候烧区排号，而候烧区分为普通级和贵宾级。由于他没有骨灰盒也没有墓地孤苦无依，他放弃了火化，走到了大街。在这个街上，他回想了生前第一天的往事：自己的家教对象的房屋被强拆、自己的前妻李青卷入高官割腕自杀，警方镇压反抗强拆示威群众等。最后，他向一位双目失明的死者指着通往殡仪馆的路。

“第一天”的故事到此戛然而止。是通往殡仪馆的路迷失了？还是杨飞迷失了？

看到这里，我的内心既觉得有些震撼又觉得很平常。首先，令我惊讶的是杨飞意识到自己死了之后居然没有一点慌张之感，其次作者将现实生活中曾经发生过的一些类似的事情作为素材写进这部以至于我看到这些内容的时候只是心中一惊：呀，这不是之前哪儿哪儿发生过的事情吗？但是作者在此并不是想通过这样的事情来影射什么，尽管这让人浮想联翩。

人们都常道的故事很荒诞，可令人感到更荒诞的不正是现实吗？都是艺术来自现实，高于现实。那余华想要表现的艺术不就是取材于现实而加工的吗？比起的光怪陆离，或许现实生活的荒诞和无奈才是最令人惊讶痛心的事情。余华将拆迁、小三、腐败等一些生活现象运用于自己的创作中，让人在现实和中游离，真让人感受到文学艺术的一种魅力。

在第一天中，让我印象最深的便是死去的在超级贵宾室等待火化的事情。新闻报道说他是工作劳累过世的，可是民间流传是他和在宾馆开房高潮心梗至死……大大小小有一千多个人在一一给告别，而在这告别仪式期间，殡仪馆所有炉子都停工使用……

一切的一切都那么地陌生和熟悉。敬请期待杨飞的第二天。

亲人的离去不是一场暴雨出处

《第七天》以第一人称“我”找父亲来贯穿全文，“我”是一个死去的人。

第一天，我去殡仪馆排队等待火化，在殡仪馆里等待火化的位置也分贵宾区，豪华区，普通区，寿衣，骨灰盒也分档次，我没有寿衣，只是穿着普通的白色睡衣，我没有骨灰盒，那等下我的骨灰要往哪里装呢？我只得先逃离，我看到了强行拆迁，看到了被强拆百姓的悲剧，而官府却冠冕堂皇地历数他们在民生建设方面的卓越成就。

第二天，我走到了以前上班的公司，我遇见了我死去的前妻李青。我回忆起了生前，李青是公司的佼佼者，集美貌与能力于一体，身边总有不少富二代追求者，然而，她却看上了我，我们结婚了，我们又离婚了，李青看上了别人，去了国外。

第三天，我走向了出租屋，我看到了黑暗中的两条铁轨，那是我出生的地方，我出生时掉在了铁轨上，一个叫杨金彪的年青扳道工救了我，成了我的父亲，从此21岁的父亲背着我行走在铁路上上班，父亲给了我快乐的童年，而我却毁坏了父亲的人生。从此，父亲没结婚，一直把我抚养大，从小学到大学，后来，我的亲生母亲找来了，父亲劝我跟亲生母亲走，然而，我在那新家却没感到温暖，亲生父母的吵架，姐姐姐夫的吵架，哥哥嫂子的吵架，我受不了，我还是回到了我的养父那，父亲看到我激动地流泪。我们以为好日子才刚开始，父亲却得了淋巴癌，父亲怕拖累我，离家出走了。

第四天，我遇见了隔壁出租屋的女生刘梅，她因为男朋友欺骗她而自杀。我们一起走着，一起回忆了刘梅的过去。我们走在寂静里，这个寂静的名字叫死亡。我们不再说话，那是因为我们的记忆不再前行。这是隔世记忆，斑驳陆离，虚无又真实。我感受身旁这个神情落寅女子的无声行走，叹息那个离去的世界多么令人伤感。

第五天，我们来到了叫死无葬身之地的地方，我在骨骼的人群里寻找父亲。我见到了小时候照顾我的妈妈李月珍和医院扔掉的27个婴儿；我见到了谢家鑫一家，他的店铺开张了，我来到店铺吃面，在这个世界，吃面不是真正的吃，付钱不是真正的付，只是用动作表示。谢家鑫跟我讲起了那天的火灾，我就是在那火灾中去世的；我碰到了张刚李姓–与警察，我遇到了被强拆因房子塌下而被埋的夫妇，遇到了商场着火而被烧的38人……

第六天，我碰到了一个等公交车被撞死的男生，他也来自防空洞，他认识鼠妹，跟鼠妹讲了她男朋友伍超为了给鼠妹买墓地，去地下黑暗医院卖肾……

第七天，鼠妹男朋友友帮她买了墓地，她可以火化安息了。所有骨骼们为她净身，我在火化厅见到了我的父亲，他穿着旧蓝色衣服，安排火化。原来第一天我去火化厅时见到的那个穿旧蓝色衣服的那个人就是我的父亲，“他戴着破旧白手的双手抚摸我的肩膀，骨骼的手指在颤抖，我感到这既是永别的抚摸，也是重逢的抚摸。”

作者通过“我”在死去的世界里的所见所闻，讽刺强拆强迁，讽刺国家公务人员白吃白喝，讽刺医院随意丢弃死婴……看出了作者对社会问题的痛心疾首。

读余华《第七天》

这句话来自来自余华的《第七天》。

原文节选：亲人的离去不是一场暴雨，而是此生漫长的潮湿，我永远困在这潮湿中，在每一个波澜不惊的日子里，掀起狂风暴雨！

这句话形象地表达了亲人离世给人们带来的持久的悲痛和孤独感，就像一场暴雨过后，空气中仍弥漫着湿润的气息，使人感到压抑和无助。尽管亲人已经离世，但亲人在我们心中留下的记忆和情感却是永恒的，这种感觉就像是此生漫长的潮湿，挥之不去。

余华经典语录摘抄

作者余华，1960年4月3日生于浙江杭州，年开始发表，代表作有《活着》、《许三观卖血记》。1998年获意大利格林扎纳·卡佛文学奖。2005年获得中华图书特殊贡献奖。

《第七天》是余华2013年出版的，共13万字。有人评价这本书，“比《活着》更绝望，比《兄弟》更荒诞！”这本书以第一人称叙事方式，讲述了一个刚刚去世的死者杨飞（“我”）在死后七天里的所遇、所见、所闻，以及对往事的种种回忆，从而让这个荒诞的鬼怪故事层层抽丝剥茧、徐徐展开。

作者用了蝉蜕叙事的风格。所谓蝉蜕叙事是指由第一人称叙事者“我”蝉蜕到下一个以第一人称叙事的叙事者的叙事方式。以主人公杨飞为主线，从一主线又分别连接不同辅线，使得人物故事一个个独立存在，又环环相套，从而使得全书故事层层推进。

翻开书的第一页，余华引用了《旧约·创世纪》开篇中的一段话，“到第七日，神造物的工已经完毕，就在第七日歇了他一切的工，安息了。”这段引文表明了书叙事的结构，以七天为叙事结构。每天一个单位，每一天为一章，每一章是一段人物故事，每一个故事又都推动另一个故事。直到第七天，一切尘埃落定。尘归尘、土归土。拥有墓地的死者获得安息，而没有墓地的亡灵获得永生。一切又再一次归于宁静。

第一天，讲述“我”（杨飞）死了，接到一通电话让我去殡仪馆接受火化。“我”换上一身家里相对最新的衣服，一身白色的丝质睡衣，睡衣上写着“李青”二字。由于死的突然，料定没有亲人送葬，于是自己为自己带一块儿黑纱以示悼念。然后，拿着一个号牌去殡仪馆火化。不想，这个死后的世界一样社会阶级分明，贫富差距明显，没钱依然是寸步难行。由于没有钱，生前没有置办墓地，“我”无处去安息，只能无奈地离开。在这座城市里游荡，边走边来到一些地方，边走边回忆起一些生前的往事。比如，“我”生前准备去做家教的那家遭遇到暴力强拆，他们小学四年级的女儿在冬天寒冷的废墟里写着作业。同时，“我”也在找寻“我”的死因，在一家餐馆吃饭，由一张报纸得知自己的前妻“李青”自杀而亡。而此时，餐馆厨房失火导致意外爆炸。“我”就死在这里。

第二天，“我”与前妻李青在死亡的时空相遇，回忆过去的种种，互诉彼此离异后的生活。通过这番时隔多年、远隔“死死”的彼此坦诚，我们终于明白，其实对方才是自己生命中唯一深爱的恋人。如同李青说，“我结婚两次，丈夫只有一个，就是你。”又比如，李青说“我仍然爱你。”，而 “我”的回答是，“我永远爱你。”然而，就像生前无法守住婚姻一样，死后的“我们”也无法相守。生前是因为彼此的人生追求不同，而死后是因为有没有墓地的差别。

第三天，讲述了“我”的身世。“我”，一个被母亲在火车上意外生下来的孩子，遂后从火车厕所的洞中掉落丢失。因此，当地的报纸称“我”是“火车生下的孩子”。幸好，“我”被养父，一个21岁的铁路工人杨金彪所收养。这位养父给了“我”全部的爱，一手把“我”抚养长大，并因为“我”放弃了自己的爱情、婚姻，终身未娶。在“我”的生母多年后找来，又为了“我”的前途，养父杨金彪花掉身上所有积蓄为我置办行装，送“我”去北方的亲生父母所在的城市工作。然而，经历岁月变迁，生母的家已经远不如养父的家更适合“我”，更能让“我”感受到爱。在“我”终于决定回来和养父在一起永远生活时，这位养父却又身患重症，淋巴癌。“我”辞去工作、卖掉房子准备为他看病。而父亲为了不拖累“我”，离家出走。

这一节，有一段令人读到泪目，25岁的杨金彪被迫从爱情和亲情中做出选择，曾经把四岁的杨飞丢弃了24小时。但，正是因为这一次的分离，使他确信他生命中最重要的是这个孩子，而不是其他。书的后面，也道出因为这一段遗弃过孩子的经历，杨金彪始终自责于心，最后也终于死于那块曾经遗弃过孩子的异乡的石板上。

书中另一个核心人物是“我”心中的母亲，李月珍。她是杨金彪的邻居和好友。从小给“我”奶喝，对待“我”如同对待自己的儿子，她总是亲切地唤“我”，儿子。然而，因为李月珍发现了一起社会的丑闻，27个死婴被医院作为“医疗垃圾”弃入城市的河道中。为了掩盖这个，李月珍被一起制造的意外导致身亡。而随后，李月珍和27个婴儿们的尸体又在同一天不翼而飞。

第四天，讲述“我”邂逅曾一起在出租屋生活过的邻居，鼠妹。之所以叫“鼠妹”，是因为鼠妹是“鼠族”的一员，而鼠族是生活在社会最底层的人，他们生活在城市的废弃的防空洞里，哪里没有阳光，空气污浊。白天他们出来上班干活，晚上又回到那个暗无天日的地方。他们就好像是城市中的老鼠一样。鼠妹就以这个名字作为网名。

鼠妹和他的男友伍超是一对理发店的洗头工，极度贫穷，生活艰难。但是他们仍然在贫困中相恋相守，尽管生活的压力和贫穷使他们争吵不断，但是他们仍然不离不弃。然而，这段难能珍贵的爱情却因为一个误会或说是一点儿虚荣心，被彻底地击碎了。男友给鼠妹买了一只她梦寐以求的iPhone4s手机，不过，是一只盗版机。一时之气，也因为被一群网友的群嘲与“鼓励”（唆使），鼠妹带着怨恨跳楼自杀。

第五天，“我”随鼠妹去到一个专门收留无家可归的幽灵的地方，“死无葬身之地”。在那里，首先遇到一对爱下棋、又爱拌嘴的骷髅兄弟。他们是多年前在一次扫黄运动中暴力执法的年轻警察，以及因被这位警察踢坏睾丸而复仇杀死对方的犯李姓男子。他们生前一个伤人、一个，恩怨极深。死后却成为一对不计前嫌、结伴永生的兄弟。

这或许正是死亡的力量。想起有句话说，“除了生死，其他的都是小事。”是的，在死亡面前，所有的计较、仇恨都不重要了，所有的前尘恩怨也都灰飞烟灭。

第六天，鼠妹终于得知了男友伍超的消息，知道他卖掉自己一个肾给她买一块墓地。此刻，所有的怨恨都被爱所湮灭了。她接受了亡灵们为她举办的盛大又隆重的洗礼，换上一条由男人的裤子改制而成的裙子。此刻，她就如同一个纯洁的、完美的新娘，在所有游离的亡灵的护送下，去殡仪馆接受火化。然后，她就可以去往那块儿属于她的墓地，永远地安息。这一段余华将它描述地极其梦幻，如同在写一个童话。充满想像、充满梦幻。读者仿佛可以从纸上跃然看到一个亡灵所居住的乌托邦，那里所有人（死人）平等、友爱、互助，所有的一切都是和谐、宁静、美好。

第七天，“我”护送鼠妹去殡仪馆火化，也同时如愿找到了自己失散的、因病出走的养父杨金彪。这一章，他们之间那份即便是死亡也无法割裂的，比血亲更浓烈的亲情，令人动容。而杨金彪在殡仪馆自愿作为工作人员接待那些等待火化的亡灵。一如生前那般，对待工作兢兢业业，真实地不求任何回报。杨金彪这个人物的刻画是非常深刻的，真实、老实、朴实，天性善良又感情内敛，他就如同我们很多人的老父亲。

2014年，余华曾在答《京华时报》记者问时他说，“将我们生活中看似荒诞其实真实的故事集中写出来”，“让一位刚刚死去的人进入到另一个世界，让现实世界像倒影一样出现。”由此我们可以了解，他在这本书中是刻意制造一种叙述距离，把他不能直言表达的社会现实问题用光怪陆离的亡灵故事来告诉读者。

故事中叙述了两个同时存在着的，彼此隔离又有相互联结的世界。通过殡仪馆来把两个世界联系在一起。现实的世界是一个险恶的、冷酷的世界，死者的世界是一个至善的、温暖的世界。通过对两个世界的描绘，呈现给我们一个图景丰富，却五味杂陈的社会生活面貌。书中涉及很多现实社会问题，比如，贫富差距、两极分化、官僚腐败、暴力执法、缺失、价值观偏差、网络暴力、医疗腐败、非法器官买卖、食品安全等等。余华是希望通过死者所见、所思来对当下的这些个社会现象，制度上不健全而发言，而呼吁。可以说，他是非常勇敢，非常敢写！当然，一个有责任的作家应该勇敢，应该敢于关心民生，敢于直面社会问题，敢于呼吁，敢于写实。人们太需要敢于讲真话的作者，而不只是能够去满足于文学上那些虚无的构建，和对美好的无限想象的作者。

同时，书中还保留温暖和希望。如同是要留给那些在漆黑之中行路的人，小心捧出一束温暖与光亮，不至于让读者悲凉到无法喘息，完完全全地绝望。比如，前妻李青死后的忏悔；鼠妹的男友伍超卖肾也要为恋人鼠妹买一块儿墓地；饭店老板谭家鑫知道生意难做，一家人又都死在一次厨房失火爆炸的意外中。但是他说，“一家人能在一起，到哪里都是好”。而故事中的最打动人的还是对于父母亲情的刻画，养父杨金彪、“我”心目中的母亲李月珍，虽然毫无血缘关系，却给予了这个的“我”以世界上最珍贵、最真挚的情感，家人的情感。

罗曼·罗兰说，“世界上只有一种真正的英雄主义，就是在认清生活的真相后还依然热爱它。”

书的最后，余华留给读者一个充满希望的结尾，如同是要留给绝望中的人们以希望。下面是这段书的结尾，我们一起来欣赏：

伍超的声音戛然而止，他停止前行的步伐，眼睛眺望前方，他的脸上出现诧异的神色，他看到了我曾经在这里见到的情景——水在流淌，青草遍地，树木茂盛，树枝上结满了有核的果子，树叶都是心脏的模样，它们抖动时也是心脏跳动的节奏。很多的人，很多只剩下骨骼的人，还有一些有肉体的人，在那里走来走去。

他惊讶地向我转过身来，疑惑的表情似乎是在向我询问。我对他说，走过去吧，那里树叶会向你招手，石头会向你微笑，河水会向你问候。那里没有贫贱也没有富贵，没有悲伤也没有疼痛，没有仇也没有恨……那里死而平等。

他问：“那是什么地方？”

我说：“死无葬身之地。”

如何评价余华的《第七天》?

余华经典语录摘抄

生活越是平淡，内心越是绚烂

——余华

-

同样的距离，展望时是那么漫长，回忆时却如此短暂

——余华《关于时间的感受》

-

当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温文尔雅了

——余华《在细雨中呼喊》

-

我们没完没了的说话，我们忘记了时间的流逝，我们谁都不想回家

——余华《空气爆炸》

-

我感到自己像是一颗回到森林的树，一滴回到河流的水，一粒回到泥土的尘埃

——余华《第七天》

-

要一个黄昏，满是风，和正在落下的夕阳，如此，足够我爱这破碎泥泞的人间

——余华《摇摇晃晃的人间》

-

我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活

——余华

《第七天》 余华

这本书描绘的是主人公杨飞死之后在人间以及另外一个世界徘徊的七天。通过主人公在死后世界徘徊的七天，回忆了他死之前的人和事

第一天写的是他死之后去的殡仪馆见到的一些事情，为后面几天看到的事情做了铺垫

第二天写了他死的原因，回忆了他跟前妻从相识到相知，结婚，又离婚，再到前妻死去的情景。

第二天写的是他的出生，他是出生在火车上，被铁路工人收养长大的。

第四天接着写的是他见到的他们那个城市男扮女装的李姓警察的故事

第五天写的是他来到死后世界“死无葬身之地”见到的死去的人。

第六天写的是洗头情侣之间因欺骗对方而女方死了的故事

第七天写了洗头情侣从认识到在一起的故事，以及主人公见到了父亲。

作者写的这本书，是从人死后的看到的视角去写的，书中处处有伏笔，比如主人公进殡仪馆见到的那个穿着蓝色衣服的人就是主人一直苦苦寻找的父亲。在“死无葬身之地”见到的肖庆就是死于主人公刚出出租屋时听到的那起。主人公在与家人相见时，社会舆论转向的男扮女装的卖*者就是后来在“死无葬身之地”见到的李姓。这些我们看似正常且容易被忽视的细节，作者就是用好了这些细节，进行铺垫。

在这部书中，无处不在反映着当时混乱、贪官贪污、无能、百姓贫穷的社会背景。

比如主人公去的那个谭家鑫开的餐馆，餐馆里面看起来每天人来人往，但大多数都是官员去那里白吃白喝，赊账让其他民营企业去还账。 在死后世界，餐馆老板谭家鑫也说，“这里没有公安、消防、卫生、工商、税务这些部门”“在那边开一家餐馆，消防会拖上你一两年，说你的餐馆有火灾隐患；卫生会拖上你一两年，说你卫生条件不合格。你只有给他们送钱送礼了，他们才允许你开业。”可见，当时的官员都不是真正在为人民办事，都是在为钱办事，只有你给钱送礼了，事情才好做。这一现象，在李姓杀警察那里也能看出来。李姓在去警察局的时候，并没有人拦住他，都以为他是来送礼的，没想到他是来的。说明当时很多人向这种部门送过很多礼。

《第七天》这本书里面的文字，没有一个是多余的，每个文字都有他独特的意义及表达的意思。读这本书时，我被主人公的父亲杨金彪对孩子的好，工作的认真打动了。虽然当时的条件很幸苦，但父亲还是养育了杨飞，还让杨飞上了大学。在亲生父母找到杨飞，并要将杨飞接回北方住时，父亲没有反对，反而支持，只要对孩子好的，他都支持。这是一位很伟大的父亲。另外一个很打动我的地方是洗头工鼠妹不管生活多么艰难，都没有抛弃男朋友伍超，不管是住在地下防空洞，还是深夜饥饿出去乞讨面包，在别的男人的诱惑面前，也没有丢下男友。现在社会上，这种长得漂亮，肯吃苦，又不拜金的女孩已经不多了。

整理的一些经典好句：

1）我对他说，走过去吧，那里的树叶会向你招手，石头会向你微笑，河水会向你问候。那里没有贫贱也没有富贵，没有悲伤也没有疼痛，没有仇也没有恨………那里死而平等。

他问：“那里是什么地方？”

我说：“死无葬身之地。“

2）如果你的世界，没有痛苦的害怕，没有尊严的担忧，没有富贵的贫贱，没有暖寒的交替，没有外貌的困扰，没有男女的区别，没有你我之分，没有生死顾虑，你才会离“真正的活着”越来越近。

3）我意识到四周充满欢声笑语，他们都在快乐地吃着喝着，同时快乐地数落起了那个离去世界里的毒大米、毒奶粉、毒馒头、鸡蛋、皮革奶、石膏面条、化学火锅、大便臭豆腐、苏丹红、地沟油。

4）他停顿了一下问我：“为什么眉毛要长在眼睛上面？“

“为什么？“

“为了挡汗水。”

5）我父亲痛苦不堪，他就像是一条情感湿润的毛巾，我和这位姑娘抓住这条毛巾的两端使劲绞着，直到把里面的情感绞干为止。

6）他们说的话，我连标点符号都不信。

7）有墓地的得到安息，没有墓地的得到永生，你说哪个更好？

8）我在情感上的愚钝，就像是门窗紧闭的屋子，虽然爱情的脚步在屋前走过去又走过来，我也听到了，可是我觉得那是路过的脚步，那是走向别人的脚步，直到有一天，这个脚步停留在这里，然后门铃响了。

9）无论多么美好的体验都会成为过去，无论多么深切的悲哀也会落在昨天，一如时光的流逝毫不留情。 生命就像是一个疗伤的过程，我们受伤，痊愈，再受伤，再痊愈。

每一次痊愈好像都是为了迎接下一次的受伤。或许总要彻彻底底的绝望一次，才能重新再活一次。

本文到此结束，希望对大家有所帮助。