什么叫小诗体？

小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓人生哲理或美的情思。

小诗体是从外国输入的，是在周作人翻译的日本短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集》影响下产生的。主要作者有冰心、宗白华、徐玉诺、何植三等人。

小诗体对丰富新式艺术表现的贡献在于从外部客观世界的描绘转向内心感受、感觉的表现，自由诗体的句法与章法的趋于简约化，这些在新诗的发展史上都具有过渡的意义。

扩展资料：

小诗运动的冷却，一方面是因为小诗文体特征之局限性所致。

小诗多以简洁含蓄的白话表现“刹那的感兴”，寄寓人生哲理或美的情思，形式短小 ，多以三五行为一首，容量较小，难以承载更广泛的题材，并且与中国20世纪中期再次出现的革命高潮产生了不协调。

另一方面是由于小诗盛极一时，仿作者甚众，粗率成章者甚多，以致小诗泛滥成灾，过分忽视诗歌的形式美，沾染了以理为主调的风气，往往理胜于情，出现了大批粗制滥造的作品，影响了接受者的胃口。

因此，大约到1925年以后，小诗逐渐衰落，而被另一种新兴的创作热所取代。

百度百科-小诗体

为什么说陶渊明的咏史，咏怀诗继承了阮籍与左思的传统

冰心散文的语言清丽”、“典雅”。她善于提炼口语，使之成为文学语言，她能把古典文学中的辞章、语汇吸收融化，注入到现代语言中去。远在“五四”初期，冰心就以语体白话文从事创作。在行云流水般的行文里，在引诗援典或遣词造句中时而出现某些文言词语。然而，并非文白相加，而是经过精心提炼、加工，使之相互融合，浑然一体，形成独特的语言艺术：既凝练明快 清新婉丽。或色彩鲜明，或素缟淡雅，都带有浓重的抒情性，给人以如诗似画的美感。其错落有致的长短相间的句式以及排比、对句等的切当穿插，更增强了语言的音乐性。广大读者对这种语言交口称赞，以致把后来的既表现出白话文的流畅、明晰，又有文言文的洗炼、华美的语言，统称之为“冰心体”语言

北京大学--比较文学和世界文学问题？

第六章 建安文学一、名词解释 1、三曹：汉魏间曹操、曹丕、曹植三父子的并称.他们以显赫的政治地位与杰出的文学才能著称于世.他们在诗歌中抒写自己的政治抱负和乱离的社会场景,悲歌慷慨,是汉魏风骨的代表诗人,在五言诗歌发展史上处于承先启后的重要地位.曹植被誉为“建安之杰”. 2、建安七子：指东汉建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢等七位文学家的并称.他们均以诗文显赫当世,是曹魏文学集团核心成员,与三曹同为建安时代的重要作家.其中以王粲、刘桢成就最高. 3、建安风骨：是对建安文学风格的形象概括.建安是汉献帝的年号.当时有不少作品反映了乱离的社会现实,表达了统一天下的愿望和对理想生活的追求.其诗歌情调慷慨悲凉,语言刚健爽朗.后人把建安诗歌的成就称为“建安风骨”. 4、《悲愤诗》：诗歌篇名.汉魏间著名女诗人蔡琰的代表作品,相传有骚体与五言体二首.其中五言体较可信.全诗五百四十字,自述在汉末中的不幸遭遇,反映了整个汉末时期广大人民,特别是妇女的共同命运,具有典型意义.全诗叙事波澜曲折,抒情如泣如诉,有强烈的感染力. 二、论述题 1、建安时期有哪些著名的诗人?他们的诗歌创作有何共同特征? 参考答案：建安时期著名的诗人有“三曹”（曹操、曹丕和曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢）和女诗人蔡琰.其诗歌创作的共同特征是：都致力于五言诗的创作,表现了乱离的社会现实,表现了统一天下的愿望和积极进取的理想精神,情调慷慨激昂,语言刚健爽朗,“并志深而笔长,故梗概而多气”,形成所谓“建安风骨”. 2、试析“三曹”诗歌风格的差异? 参考答案：曹操的诗歌富有抒情化、个性化特色,充满积极进取的精神,语言古朴苍劲,风格悲凉慷慨、雄健沉郁.曹丕的诗多写游子思妇题材,兼有年命之悲和行乐之情,充满乱离时代的哀怨之音,诗风清丽哀婉.曹植是第一个大力写作五言诗的作家,其诗歌加强了抒情化色彩；描写细致,善用比喻,增强了形象性和生动性；词藻丰富华美,讲究对偶、炼字,语言绮丽而自然,韵律、色调和谐；讲究谋篇布局.风格“骨气奇高,词华茂”. 3、简述曹植诗歌创作前后期的变化及其原因? 参考答案：曹植早期诗歌充满了昂扬奋发的精神,后期诗歌慷慨悲凉.诗风变化的原因是由于其政治地位的变化导致题材与艺术手法的变化.曹植早期才华横溢,颇受宠爱,故诗歌多歌唱建功立业的理想抱负,也有感时伤乱、述写宴饮游乐的作品,洋溢着浪漫乐观的情调.后期备受猜忌,故主要抒写自己遭谴被弃的悲愤与不平,或述写朋友和自己遭受迫害的愤懑,或借传统闺怨题材表明自己的心志,或自抒胸臆,或借游仙以排遣内心的苦闷.大量地运用了比喻和象征手法表现诗人反抗迫害的精神. 傲世谁堪千古秀, 清狂自比一秋心. 天罡籁以黄花瘦, 淡眼红尘冷到今. 第七章 正始文学一、名词解释 1、正始文学：魏曹芳正始年间的文学.当时统治阶级内部斗争激烈,老庄哲学风行,文学创作受到严重影响.宣扬消极思想,滋长了脱离现实的倾向.只有阮籍、嵇康的作品还能以隐蔽的手法表现彷徨苦闷的心情,流露出不满现实的情绪,成就较大. 2、竹林七贤：指魏晋间嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶.七位文士“相与友善,游于竹林”,故号“竹林七贤”. 3、《与山巨源绝交书》：文章篇名,曹魏正始间嵇康写给山涛的一封信.这是一篇与司马氏集团决裂的宣言书.文章申明自己不愿当官是为了远祸全身.提出做官“必有不堪者七,甚不可者二”,提出“非汤武而薄周孔”. 二、论述题 1、阮籍《咏怀诗》的主要思想内容与艺术特色是什么? 参考答案：其内容一是抒写孤苦寂寞和忧生惧祸之情；二是讽刺时政,揭露社会丑恶腐败；三是表现饮酒、求仙生活.艺术特色一是长于抒情,二是工于比兴；三是精于用典；四是善于曲笔.具体手法一是将象征手法与寓意的不确定性结合起来,再加上典故的多义性,使诗作寓意深邃难明；二是用多种比兴构成完整的意境,使寓意藏而不露.风格深隐含蓄,所谓“阮旨遥深”、“厥旨渊放,归趣难求”. 第八章 两晋文学一、名词解释 1、太康体：晋武帝太康时期的诗体.以潘岳、陆机、张载、张协、陆云等为代表.其诗讲究雕章琢句,追求词藻,流于轻靡,诗风繁缛华丽,代表着当时诗坛的主流. 2、三张二陆两潘一左：指主要活动于西晋太康、元康年间的八位诗人的并称.他们是：张载、张协、张亢兄弟,陆机、陆云兄弟,潘岳及其侄潘尼,还有左思. 3、左思风力：是对西晋太康时期诗人左思诗歌风格的形象概括.语出钟嵘《诗品》.左思是西晋最杰出的诗人,代表作《咏史诗》八首,风格刚健,感情深沉,和当时流行的华丽诗风迥然不同.他的诗承建安风骨,抒写怀抱,抨击现实,多不平之音.气势雄健,笔调挺拔,辞壮丽,形象鲜明,风格独树一帜,人称“左思风力”. 4、玄言诗：指东晋时期在玄学思想影响下,诗坛上流行的“寄言上德,托意玄珠”的作品.代表作家有东晋孙绰、许询.玄言诗以玄学思想方法体悟玄理,诗味不浓,但其中通过景物来表现哲理的作品,为山水诗的出现起到了催化作用. 5、游仙诗：两晋之际诗人郭璞的代表作《游仙诗》十四首,将老庄思想与道教神仙之说相混合,寄寓仕宦失意、惧祸避世的情绪和苦闷情怀.名为“游仙”,实为咏怀,抒发怀才不遇和对现实的不满之情.郭璞的诗形象鲜明,比喻贴切,词清新,气势挺拔,寄兴深远,较之当时盛行的“理过其辞,淡乎寡味”的玄言诗要高出一筹. 二、论述题 1、西晋太康前后文坛的主要创作倾向如何?代表作家是谁? 参考答案：主要创作倾向一是模拟古人的风气大盛；二是雕章琢句,追求词藻华美与对偶工整.只有左思独树一帜,以矫健的笔力抒写了寒士的不平,直接继承了建安风骨.代表作家即“三张二陆两潘一左”. 2、试述左思《咏史》八首的艺术特点? 参考答案：左思《咏史》八首是中古咏史诗的杰作.其艺术特点,一、八首诗各自独立成章又互相承接,构成一个有机的整体,组诗的形式可以容纳更丰富的内容；二、继承了建安诗人抒情与言志相结合的传统,名为咏史,实为咏怀,将咏史与咏怀更紧密地结合起来；三、表现上更加富于变化,如比喻、对照、比兴、议论等多种手法兼用,进一步丰富了咏史题材的艺术表现力. 3、列举两晋诗歌有代表性的重要现象? 参考答案：太康体,左思风力,玄言诗,游仙诗. 第九章 陶渊明一、名词解释 1、田园诗：指以田园风光和农村生活为描写对象的诗篇.陶渊明的田园诗,多方面描写田园景色和农村生活,表现了农村的恬美静穆和诗人悠然自得的心情,也表现了诗人参与农村劳动的感受,以及与农民的愉快交往.本来与谢灵运的山水诗异趣,但随着南朝齐谢脁山水诗注意表现日常生活中常见的景象,田园诗与山水诗的界限逐渐模糊.人们一般称盛唐“山水田园诗派”,可见其合流的趋势. 二、论述题 1、简述陶渊明诗歌的思想内容? 参考答案：陶渊明的诗歌可分为田园诗和咏怀诗、咏史诗两类.田园诗多方面地描写了农村景色和农村生活,可分三方面：一部分表现了农村的恬美静穆和他自己悠然自得的心情；另一部分以极大的热情歌咏了农业劳动以及在劳动中与农民建立起来的友谊；还有一部分表现了农村的凋敝和自己的穷困生活,表达了自己安贫乐道的志趣,并在其中寄托了自己的人生理想.陶渊明的咏怀、咏史诗继承了阮籍和左思的传统,表现了自己的理想和理想不能实现的苦闷,以及对时政的关心和不与统治者同流合污的高尚品质,曲折暴露了社会政治的黑暗.值得注意的是,田园诗有抒怀的内容,咏怀、咏史之作也不乏景物描写,两类诗并没有明确的界限. 2、试说明陶渊明诗歌的艺术风格? 参考答案：陶渊明诗歌的风格是平淡自然,他的田园诗集中表现了这一特色.具体表现在两个方面：一是平淡与醇美的统一,陶诗在平淡的外表下,含蓄着炽热的思想感情和浓郁的生活气息,意味隽永,淡而有味.二是情、景、理的统一,陶渊明善于用白描及写意的手法勾勒景物、点染环境,意境浑成高远,不纯客观地刻画景物,在他的笔下景物总是饱含着诗人的感情,体现着诗人的性格,诗人常在抒情写景中用朴素的语言,说明一些生活哲理,既富于情趣,又富于理趣,将兴寄与自然美融为一体.但陶诗也有金刚怒目的慷慨豪放的作品,如《咏荆轲》、《读山海经》（精卫含微木）等. 3、试述陶渊明在诗歌史上的地位和影响? 参考答案：陶渊明是魏晋南北朝最有成就的诗人,对诗歌发展做出了杰出贡献.他不仅开创了田园诗,而且前所未有地将日常生活表现得情趣盎然,富有诗意,扩大了诗歌的题材；他创造了平淡自然的诗歌意境,为后人树立了诗歌艺术的更高标准.在诗歌的形式方面他也有很多创造,一是用新鲜活泼的内容给四言诗这种呆板僵化的形式注入新的生命；二是发展了五言咏怀组诗,根据内容和形式的特点命题,如《咏史》、《饮酒》、《咏贫士》、《归园田居》等,分类更加细致,在组诗的内部结构安排方面,有较前人更具匠心.陶诗不为时人所重,唐代田园诗派兴起,奠定其地位,赵宋以后陶渊明备受推崇,确立了一流大家的地位. 第十章 南朝诗歌一、名词解释 1、陶谢：指东晋末宋初诗人陶渊明和谢灵运.杜甫有“焉得诗如陶谢手,令渠述作与同游”之句,即指此二人.他们都善于描写自然景物.但陶多写田园,而谢多刻画山水；陶诗语言朴实自然,谢诗则讲究词藻与对偶,崇尚绮丽,风格并不相近. 2、元嘉三大家：指南朝宋文帝元嘉年间三位著名的诗人谢灵运、颜延之和的并称.谢诗富艳精工,颜诗华美典雅,鲍诗雄恣奔放,是谓“宋初三体”,诗风差异明显,共同之点是描写山水,都讲究词藻和对偶. 3、永明体：南朝齐武帝永明时期形成的诗体.又称新体诗.这种诗把音律声韵与晋宋以来的对偶之风结合起来,注重四声、八病之说,增加了诗歌艺术的形式美,对近体诗的形成有很大的影响.代表作家有沈约、谢脁、王融、范云、江淹以及齐梁间的何逊、吴均和陈代的阴铿. 4、宫体诗：南朝梁代为宫廷创作所形成的一种诗风.大都描绘闺情声色,清绮靡丽,伤于轻艳,格调不高.倡导者是梁简文帝萧纲,徐陵、庾信父子是代表作家,其创作风格流丽轻艳、“辑裁巧密”,被称为“徐庾体”.风气所至,陈时陈后主与江总亦有此类创作.徐陵编有《玉台新咏》,只收“艳诗”,可说是宫体诗的合集. 二、论述题 1、简析谢灵运山水诗的特点? 参考答案：谢灵运是诗歌史上自觉以山水入诗的第一人.他以富丽精工的语言、生动鲜明的辞,细致逼真地刻画了自然景色,表现了山水的绚丽多姿,一、一些佳句显示了他工于摹画的高超本领和在艺术技巧方面的创造.二、多按游览顺序,用移步换形法将沿途所见景物收入诗中.三、多按照叙事——写景——抒情的模式来写,结构比较单调,影响了诗歌意境的浑成和完整. 2、试述诗歌的思想内容? 参考答案：一、反映社会的不平,抨击门阀制度对人才的压抑,抒发贫士不遇的苦闷和愤世嫉俗之情；二、描写边塞争战生活,抒写报国的壮志,表现了积极进取的精神；三、揭露社会黑暗,同情人民苦难；四、另有游宦思乡、抒写爱情、感伤年命和写景咏物的作品. 3、简述诗歌的艺术风格及其对诗歌发展的贡献? 参考答案：诗歌分五古与乐府两大类,继承汉魏乐府诗形式及传统,笔力雄健,抒发了强烈的感情；工于写景,长于比兴,声调抑扬顿挫,句式长短不齐；奇特瑰丽,气象雄浑,风格豪迈俊逸,雄恣奔放,颇富浪漫色彩. 继承和发扬了汉魏风骨,代表诗歌发展的正确方向,对诗歌发展的贡献：一是对边塞诗的创新,增加了边塞风物和征人边愁的内容.二是对七言体的创制,他是第一个有意识致力于七言诗创作并取得高度成就的诗人,变七言歌行逐句韵为隔句韵,又开创了杂言式七言歌行.另外,模仿南朝乐府的小诗和边塞题材的诗歌对唐代五绝的形成颇有影响. 4、谢脁山水诗有哪些新特点? 参考答案：一是着重表现了日常生活中常见的景象,扩大了山水诗的题材范围；二是在写景方面突破了谢灵运全面铺写的格局,精心选择和剪裁景物,形成了较为圆融的意境；三是在景物描写中自然融进抒情主人公的形象,情境交融,尤其一些写景小诗,空灵纯净,颇有唐风. 5、什么是新体诗?新体诗有哪些代表作家? 参考答案：齐代诗人沈约总结了前人对声韵的研究成果,根据四声和双声叠韵来研究诗中声、韵、调的配合,指出作诗应避免八种声律上的毛病,声律与对偶互相配合,就形成了具有格律的新体诗.因为出现于齐代永明年间,所以又叫永明体.它是古诗发展到近体的过渡形式.谢脁的新体诗,词华美,对仗工整,平仄协调,已有全篇似唐人者.新体诗的代表作家除谢脁外,还有沈约、王融、何逊、阴铿等. 第十一章 北朝诗歌一、名词解释 1、北地三才：指在北朝文人中能自觉学习南朝文化,对南北文学的合流起到推动作用的作家温子升、邢劭和魏收的并称.总的来说他们都是南朝文风的模仿者.温子升一部分诗风格清婉,辞藻华丽,讲究对偶,近似南朝,一部分诗受到过北方民歌的影响.邢劭诗文多模仿魏晋和南朝人.魏收所长在史传文. 2、哀江南赋：赋篇名.北周庾信作.作者原仕南朝,后出使西魏,被羁留而仕北朝,虽位尊名显,甚受优待,但常惦念故国,追忆往事,因作此赋以抒怀.赋篇以作者自身遭遇为线索,写出梁朝由兴到衰的过程,揭露了梁朝统治者的腐朽无能,描写了人民在战乱中的蒙受的深重灾难.从艺术风格上看,格律严整而又不失疏放,寓雄健于苍凉沉郁之中,感情奔放,声调铿锵,颇富个性. 二、论述题 1、结合庾信的经历简要说明他早年和晚年诗风的变化? 参考答案：庾信一生以出使西魏为界分为前后两个时期.前期仕梁,是宫体诗的代表作家,与徐陵的宫体诗号称“徐庾体”,诗风伤于轻艳,同时有大量奉和应景之作,一些诗作以摹景生动,造句新巧,声韵协调,显示出清新俊逸的个人特色.庾信42岁奉命出使西魏被羁留,历仕西魏、北周,虽位望通显,但常有乡关之思和羁旅之情,加上边塞景色和亡国之恨,一发而为歌诗,形成刚健豪放的气骨和苍凉悲壮的意境.后期诗作内容广泛,善用典故,工对仗,语言精美,声韵和谐.杜甫称“庾信文章老更成,凌云健笔意纵横”,又说他“暮年诗赋动江关”正是指出了他后期诗文风格的变化. 2、为什么说是集南北朝文学之大成的作家? 参考答案：庾信对近体诗的形式发展做出了值得注意的贡献,他使诗歌进一步律化和骈俪化,加上广泛的题材、刚健豪放的气骨和苍凉悲壮的意境,他的诗歌真正融合了南北诗风,对唐诗的发展有直接影响；其辞赋和骈文也达到了六朝的最高水平,成为南北朝文学之集大成者. 第十二章 南北朝乐府民歌一、名词解释 1、吴歌：指《乐府诗集?清商曲辞》所收主要产生于长江下游以建业为中心一带地区的南朝民歌,今存326首.现存吴歌多为女子的吟唱,生动而集中地表达了主人公对爱情的渴望与坚贞,相思的欢乐和痛苦,婚姻不自由的苦闷,以及对男子负心的怨恨等种种在一定历史条件下的感情和复杂的心态. 2、西曲：指《乐府诗集?清商曲辞》所收主要产生于长江中游和汉水两岸,以江陵为中心地区,包括其周围一些城市的南朝民歌.今存142首.西曲多写商人妇的相思离别和劳动者的爱情生活,题材较吴歌略宽,风格也更明快. 3、《敇勒歌》：乐府杂歌篇名.北朝民歌.敕勒歌辞系从鲜卑语译出.北齐高欢为周军所败,命斛律金唱此歌以激励士气.这首歌辞歌唱了草原的辽阔和牛羊的繁盛.风格异常雄浑朴质,不愧为北朝乐府民歌的代表作品. 二、论述题 1、试分别概述南北朝民歌的思想内容? 参考答案：南朝民歌多数表现男女恋情.吴歌和西曲因产生的地域不同,情调和风格略有不同（见基本知识部分）.北朝民歌虽数量不多,题材却比较广泛.主要有四方面内容：一是描写北方的壮丽山川和游牧生活；二是表现了北方民族粗犷豪迈的个性和豪侠尚武的精神；三是反映了北方频繁的战争以及由此给人民带来的离乡背井、流离失所的痛苦；四是反映了爱情婚姻生活. 2、试比较南北朝民歌的艺术风格? 参考答案：南朝民歌篇幅短小,多为五言四句.语言清新自然,在语言上最大的特色是运用双关隐语,不仅使语言活泼流畅,而且使情思的表达也更加委婉含蓄.北朝民歌语言质朴刚健,风格粗犷豪放,自然清新,多杂言格式而以五言为主. 3、说说南朝民歌和北朝民歌的分类保存情况? 参考答案：南朝民歌保存在郭茂倩的《乐府诗集?清商曲辞》里,主要有吴歌、西曲两类,还有数量极少的神弦歌.此外《杂曲歌辞》、《杂歌谣词》里也保存了少量的南朝民歌.北朝民歌大部分保存在郭茂倩的《乐府诗集?横吹曲辞》的《梁鼓角横吹曲》里.多数为北魏、北齐、北周时期的作品,传入南朝,初梁代的乐府机关保留下来. 4、试简析《西洲曲》的内容和艺术特点? 参考答案：《西洲曲》是乐府《杂曲歌辞》里的一篇.南朝无名氏作,为五言体.因首句“忆梅下西洲”,故名.原为长江流域的民歌,后经过文人的加工.内容描写一个少女怀念久别情人的心理.作品通过带季节特征的人物活动的变换,层层递进地表现了一位少女从春到秋对远方情人的思念之情.语言优美,笔触细腻,情思缠绵悱恻,顶真和双关语的运用是其手法上的显著特点.全诗三十二句,四句一转韵,流利宛转,声情和谐.《西洲曲》是南朝乐府民歌的最优秀作品,也是其中最长的一首抒情诗. 5、试简析《木兰诗》的思想内容与艺术成就? 参考答案：《木兰诗》是北朝乐府民歌中最杰出的作品,讲述了一位叫木兰的女子女扮男装代父从军,立功之后不慕富贵退居乡里的故事.塑造了木兰这一不朽的艺术形象,她是古代人民理想的化身,在她身上,集中体现了中华民族的英雄气概和高尚情操.艺术上的成就：一是富于色彩,是现实主义与浪漫主义结合的范例；二是出色地运用了民歌常用的复叠、铺陈排比等艺术技巧,比喻、对偶、反衬、顶真等修辞手法,增强了艺术效果；三是笔墨凝练,繁简得宜,句式以五言为主,杂以七言、九言,错落有致,声韵铿锵,富有音乐美.

是中文系的比较文学与世界文学还是外国语学院的比较文学与世界文学？

一楼答案完全不靠谱，二楼的已经是很多年前网上的东西了。

那么就说说中文系的吧。

比较文学与世界文学专业的两门专业课考试分别为“中外文学”和“中外文论”，满分都是150分，没有中文系其他专业要考的“大综合”部分。报考时须在两个研究方向（1、比较文学与世界文学，2、国外中国学）中选择一个，但考试出题是不分方向的，所有考生做的都是同一套试题。

北京大学中文系比较文学参考书目（中文系不指定书目，本书目为北大中文考研工作室://class.chinaren/fengyuyanluren发布）

乐黛云《比较文学原理新编》

杨乃乔《比较文学概论》

董学文《文学原理》

童庆炳《文学理论教程》

胡经之、王岳川、李衍柱《西方文艺理论名著教程》

董学文《西方文学理论史》

王岳川、胡经之《文艺学美学方法论》

张少康《中国文学批评理论史》《中国历代文论精选》

钱理群等《中国现代文学三十年》

洪子诚《中国当代文学史》

袁行霈《中国文学史》

朱维之《外国文学史》

郁龙余、孟昭毅《东方文学史》

毕业去向和研究方向无关，可以看北大中文专业考研答疑专区://.pkucn/viewthread.php?tid=220374&extra=page%3D1里的北大中文系研究生毕业去向表。

命题特点及试题举例分析。

按考试涉及的学科来划分，“中外文学”主要考察现代文学、古代文学、外国文学，当代文学较少涉及甚至不考，但也不能忽视，要稍带复习。各门学科所占的分值不是很固定，现代文学有时占30分，有时占50分，古代文学占10-30分不等，剩下的分数就是外国文学了，其中东方文学主要涉及东亚（日本、朝鲜和越南）文学和圣经文学，所占分值不大，一般在15分左右；“中外文论”主要考察西方文论、中国古代（含近代）文论，并且结合比较文学和文论出比较诗学方面的考题。覆盖面较广，出题点很难预测，分值分布也时有变化。07年古代文论占30分、西方文论50分，比较诗学70分；08年古代文论30分、西方文论40分，比较诗学80分。

从考试题型上看，近五年的惯例是“中外文学”和“中外文论”各出五、六道大题，一般都是论述题，有时“中外文论”考试中会用一个名词解释，或若干填空，或若干简答，或一段文言文标点、翻译、评述等题型来代替五六道论述题中的一两道。每门考试的五六道大题中，一般前两三道题分值较低，占30-60分，后三道题分值较高，占90-120分。

这里说一下比较文学这个学科，它的身份较为特殊，在“中外文学”中一般考应用，与具体文学史相结合；在“中外文论”中，一般与中外文论相结合，考察考生在比较诗学方面的掌握以及考生对比较文学这一学科的认识和看法，基本上都为最后的论述题，也有可能考比较文学方面的名词解释，例如08年考了“拼贴”（collage）这一名词解释。

北大中文系无论哪个专业，考研的试题都注重考查我们运用专业知识分析、解决问题的能力，而并非简单考查知识点本身的记忆情况，所以千万不要只满足于背下了书上的一个个知识点，这一点请大家切记。比较文学与世界文学专业的考题，不仅偏重于考查考生对外国文学的熟悉程度，还要求我们能够把外国文学放在比较文学的视角下加以分析，这就要求考生不仅要有扎实的外国文学知识基础，对古代文学和现当代文学也要有相当深入的了解。

例如08年“中外文学”中的一道30分的论述题：用新批评（New Criticism）的研究方法分析一首唐代律诗或绝句。此题看上去似乎是在考查古代文学的知识点，但这其实并不是关键所在。这道题的本意是考查我们能否在答题时充分地融入新批评的理论观点，并恰当地运用到分析唐诗上面，也就是考查我们在比较文学视角下，以西方文学批评的理论观点重新审视中国古典文学作品的能力。

北大的比较文学专业课考试还有一个突出特点就是对当前的文化热点十分关注。所以平时应该注意阅读一下《中华读书报》等文学报刊中报道的中外文化热点问题，这些热点问题很可能会在考试中遇到。例如08年“中外文学”中的两道大题，都涉及到了时下的文化热点：一道40分的题是“分析《哈利·波特》（或**）或类似文本（如《指环王》）的文类、风格和母题”（07年《哈利·波特》最后一部问世，此系列宣告完结），另一道50分的题是“分析张爱玲与中西的关联”（张爱玲近几年一直是研究热点，07年底更因**《色戒》而迅速升温）。

复习方法和复习：

考生应该在3月份以前确定报考学校和专业。如果3月份开始复习，可将复习划分成三个阶段。

第一阶段，争取在9月之前把所有的参考书过一遍，划出重点。

第二阶段，做自己的专业课笔记，争取在11月底完成。

第三阶段，抛开书本，拿着自己的笔记复习，加强记忆。

政治在9—10月份开始复习，12月初复习第二遍。英语每天都必须保持一定的复习量，重点在做真题上。阅读和作文为重中之重。

如果是7月份才开始复习，必须将专业课复习的第一遍在两个月之内解决，之后再开始复习政治。这时候应该没有时间细细整理笔记了。建议将整理笔记的重点放在西方文论和外国文学上，因为这两个方面涉及的知识点最多且分值最大，也是考生相对薄弱的环节；比较文学的知识可以在图书馆翻阅相关的入门书籍，将其中涉及流派、代表人物和专业术语的名词解释浏览一遍，掌握的放过，没有掌握的强化记忆和理解，就不一定抱着参考书了；古代文论则必须从大处着眼，放过细小知识点，总结出清晰的文论发展脉络。

总的说来，如果准备考研要用到十分力，那么五分应该在专业课上，四分在外语上，一分在政治上。

很多考研的同学都不知道该怎样协调看参考书和看文学作品的时间分配，一般有一定文学阅读积累的同学，要在10月份以前查漏补缺，而且不能只局限于读，诗歌、散文，尤其是戏剧也要引起相当的重视。文论方面，可以挑比较重要的原典好好研究一下，不要贪多，例如亚理士多德的《诗学》或钟嵘的《诗品》等等。在阅读的过程中，不能浅尝辄止，要注意勤于思考，最好做一做读书笔记，把自己的想法写在纸上，这样可以锻炼思维输出能力，想法也会渐渐有独创性和深度。如果在10月以后还要在阅读原典上纠缠，就得不偿失了，因为时间根本不够。

如果深感自己文学积累欠缺，那么应该尽量找最重要的文学作品和文论专著来阅读和研究。也可参照历年考试真题来发掘出题重点。一般近十年间出现的文学作品和文论考点都是复习重点。

如果复习文论感到困难，可以先复习相关的文学史，因为文学史脉络是文论的基础。如复习古代文论之前最好复习古代文学史，复习西方文论之前最好复习完西方文学。

在复习过程当中，也会遇到不少其他问题。首先是每天的时间安排。不建议每天都早起，自己是什么样的生活习惯就保持什么样的生活习惯，每天的复习时间要在7个小时以上，最重要的是兴奋点来的时候一定是在学习。也不建议通宵熬夜，一天两天可以，长此以往，不到考研最后阶段人就已经垮了。其次是学习上遇到难题怎么办。如果方便的话最好到北大上一两次研究生的课，在课间休息的时候，也许能结识到上一届考上的师兄师姐，可以向他们讨教经验，问他们是怎么复习的，怎么答题的。如果他们的建议和自己的复习有明显出入，就应该考虑适当进行调整。

另外，在初试前不建议联系导师，因为这样往往效果适得其反。导师的论文及专著应该找来看一看，但没必要精读，只要知道他们最近的研究方向和大致观点就行了。

需要提醒学弟学妹们注意的是，考研是一个长期而艰苦的过程，从一定程度上来说，考研考的是大家的毅力和心理承受能力。在复习期间出现情绪上的问题其实是很正常的，关键在自我调节，可以通过写日记、找同学聊天等抒发郁闷。在考研过程当中最好不要孤军奋战，建议找几个考友，每天一起复习。

chaomi2588，以上我的回答希望能令你满意。

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