余华《在细雨中呼喊》

余华《在细雨中呼喊》

这部作品没有太过激烈的情绪，却处处弥漫着哀伤。是那种冷彻心扉的悲怆，书中的人物像是浸在凄风苦雨中茕茕孑立的幼苗一般孤单而无助。来自朋友的冷漠、来自家庭的冷漠、甚至来自于自身的冷漠--对成长的迷茫如同一团湿冷的雾气一般徘徊在周身聚而不散如影随形。

孙光林在遇到苏宇之前，一直活在家庭的阴影中，内心的苦闷也令他久难释怀，独行独坐,独唱独酬还独卧。他的生活是单调而直接的：我不再装模做样的拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊，也不愿以耻辱为代价去换取那种表面的朋友。

后来两个同是孤单的人结为好友，接着其中的一位永远告别了孤单--苏宇死了，死在了自己家中，死在了那间冰冷的房子里。孙光林开始喜欢行走，这是苏宇遗留给他的爱好。行走的思维不断延伸，总能使孙光林轻而易举地抵达过去，和昔日的苏宇相视而笑。

在生存和苦难面前，那些虚饰的情感变得不堪一击，在黑暗中，唯一能做的，大概只有保证自己能活着走下去：“事实上我过去和现在，都不是那种愿为信念去死的人，我是那样崇拜生命在我体内流淌的声音。除了生命本身，我再也找不出活下去的另外理由了。”

余华的作品读来总是令人感到惊心，作者可以用平淡如水的话语把残忍的际遇展示成一件寻常，事情发生过后了然无痕，甚至看不到当事人的哭泣。生命太过轻飘，连眼泪也在空气中逸散无迹。

余华《在细雨中呼喊》：青春的凋零（2）

花了一周时间在上下班地铁上将《在细雨中呼喊》看完，买来在书柜一直安安静静的待了接近两年，都未曾翻阅过，记得一位作者说过，阅读也是需要缘分的，也许我与此书的缘分就是从近期才开始的吧。自己曾对七八十年代的中国表示热爱和向往，相比当下人们的浮躁和不知足，他们会显得那般的朴实、善良，但是通过读余华的作品让我看到了那个时代的另一面，痛苦、无助、妥协、绝望，也许这才是生活的本色，《活着》中的富贵悲惨的人生遭遇使我记忆犹深，这段时间情绪也深受书中影响，这是一部阴郁而痛苦的，孙光林通过回忆追溯自己及他人过往。

最先走向死亡的“弟弟”，“生者将死者埋葬以后，死者便永远躺在那里，而生着继续走动。这真实的场景是时间给予依然浪迹在现实里的人的暗示”以及“父亲”和“哥哥”可笑的、滑稽的自认为能成为英雄家庭的空洞幻想；

短暂的友情，苏宇之死“有时我也会因为寂寞而感到难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊，也不愿以耻辱为代价去换去那种表面的朋友”；

大年初一“祖父”将“曾祖父”的遗体背到城中的当铺“在那个寒冷的清晨，我祖父挥动着那具僵尸，把整个当铺搅得天翻地覆”

“祖父”背着重病的“曾祖母”在逃亡歇足之时，“我曾祖母在那个月光冷静的夜晚，睡着后被一条野狗吃了”

“父亲”对“祖父”的屈辱和谩骂，到“祖父如愿以偿地死去，对于当时的我来说，并没有引起我失去了一个活生生的人这样的感受。”

“母亲”死后，“父亲”像是受到了莫大的打击似的，每晚到母亲的坟前哀嚎。最后“父亲”孙广才是由他无限热爱的酒带入坟墓的，当他醉醺醺回家时，在月光下步入了村口的粪坑。他葬身于最为肮脏的地方。

和“我”共同生活了五年，像真正的父亲那样疼爱过“我”、打骂过我的王立强。用一颗手榴弹结束了自己的生命。

每一个人物都如同真实的写照，让我们看到了他们无法摆脱命运的束缚，在命运面前的挣扎和妥协。同时也会让我们追忆自己的年少芳华，最后引用文中余华的自序“当慢慢的人生长途走向尾声的时候，财富荣耀也成为身外之物，记忆却显得极为珍贵。一个偶然被唤醒的记忆，就像是小小的牡丹花一样，可以覆盖浩浩荡荡的天下事。”

余华《在细雨中呼喊》，原来人间百态,众生百相

接上一篇 余华《在细雨中呼喊》：青春的凋零（1）

关于冯玉清的出现，是在第四章节的婚礼里面。

原本，洋溢着青春气息的冯玉青，是村里大大小小青年心中的白月光，哥哥孙光平爱慕的对象，而我也不例外。

孙光林静坐在池塘边的那些岁月，对冯玉青提着水桶，在井边弯腰低头打水的那一幕特别深刻。掉落到胸前的辫子，那美妙的摇晃，给孙光林留下了深深的记忆。

面对冯玉青丰满和优美的身姿，情窦初开的孙光林，跟大家一样，思想也变得不再单纯。

但是后来的一幕幕，逐渐让孙光林对冯玉青由最开始的爱慕，变得疼惜最后变得惋惜。

冯玉青的美是大家有目共睹的，但是在那个时代那个愚昧的乡村，冯玉青的美却给她带来了无尽的伤害。

孙光林亲眼看见哥哥孙光平，在那个月亮明亮的夜晚，面对迎面走来的冯玉青，把手伸向了冯玉青的胸脯又迅速收回逃跑。

在孙光林和哥哥孙光平担心冯玉青家里会有人找上门的是时候，其实这件事冯玉青或许压根就没跟家里人讲。或许是由于冯玉青觉得这是羞辱，不应该被提及。

但是后来的 一幕，给了孙光林沉重的打击，这个代表着他青春全部憧憬的姑娘一去不复返了。

在村头，众目睽睽下，冯玉青抱住了王跃进的腰。王跃进的羞辱和软硬兼施都不能让她放手，原来她想让王跃进陪她去医院检查下有没有怀孕。

可终究冯玉青抱住的只是空气，她宁愿丧失名誉，克服害羞都要抱住的却是空荡荡。

在经历了大家的嘲笑和讥讽之后，带给单纯无辜的冯玉青那么大的伤害，而村里的孩子学着充满委屈又无力改变的父亲，齐喊那句 "我女儿都被你睡过了"，更是把冯玉青推向了万劫不复的深渊。

更滑稽的是王跃进要结婚了，新娘是隔壁村的曾在黑夜里来过多的多次的那个姑娘。

冯玉青这个我正在为庆幸她脱离了王跃进的玷污的姑娘，却正在屋前关注着冯跃进的婚事。

她在王跃进婚礼上一言不发地闹了一场，让所有人瞠目结舌，冯玉青的云淡风轻地上吊与新娘的哭天喊地拿刀自杀形成鲜明的对比。

此后的冯玉青随着一个路过村里的卖货郎一起消失在那个月光明媚的南门之夜。

从冯玉青决定在王跃进婚礼上装上吊，就可以看出，她是在跟过去告别。之后跟着卖货郎一起消失，也是在选择新的开始。

再见冯玉青，是通过一个经常被其他小孩子欺负的鲁鲁。此时的冯玉青已经成了一个对着孩子破口大骂，朝着孩子扔鞋子而无所顾忌的母亲了。

虽然她的形象已被岁月无情地篡改了，但孙光林还是认出了她是冯玉青。

此时的冯玉青一个人带着年幼的孩子鲁鲁，迫于生计白天洗刷塑料薄膜，晚上开始了皮肉生涯。

而彻底让孙光林转身离去的是，他目睹了冯玉青在在井台边洗塑料薄膜，垂下的臀部和粗壮的腰肢。这跟昔日那个在南门井台打水和站在屋前迎着朝阳梳头发的冯玉青判若两人了。

孙光林说“那是他第一次亲眼目睹美丽的残酷凋零。”

至此，冯玉青彻底被尘封在记忆里了，蒙上了一层厚厚的尘土。南门里那个象征青春美好的少女，至此化为乌有。

关于孩子的父亲，无从知晓，而后来冯玉青的皮肉生涯在被警察发现后嘎然而止了，她进入劳改农场，而年幼的鲁鲁几经周折找到劳改场，风餐露宿地守在劳改场外，只为能看母亲一眼。

在举步维艰的生活中，冯玉清将鲁鲁视作一个累赘。而年幼的鲁鲁却把冯玉青视作生命中的全部，承担了本不应该在他这个年龄所承担的一切。

冯玉青在文中象征一个美好的存在，她给孙光林在南门那孤独而又荒诞的日子里增添了一丝美妙色彩。但冯玉青也是那个年代千千万万被封建思想禁锢的少女的一个缩影，原本她并没有错，身体受到伤害的是她；被负心人抛弃嘲笑的是她；被流言蜚语重伤的还是她；最后连逃离出去追求梦想却被现实打败的依然是她………

书评系列3：在细雨中呼喊——少年心境的残酷纪实

有时候，你读完一本书，脑子里就装上了老**幕布，一张张灰色基调的镜头画面缓缓在你眼前移动，你无需深思，也无需追忆，那光与影的流动闪烁就足以带你走进那风雨飘摇的年代故事。余华的《在细雨中呼喊》无疑就是这么一本让你共情的书。它是一本关于记忆的书，它的结构来自于对时间的感受。以人物孙光林（即我）的记忆视角展开，回忆述说“我”这个自幼被父母遗弃的孩子，在稚嫩却孤苦无助的年纪，如何提早感知众生百相。

总有那么一些画面或者人让你深深共情，甚者流泪。

这是踽踽前行，面对友情的孤单；

这是尝识冷暖，面对故乡的失落；

这是博阅众生，面对亲人的痛心；

……

这种种镜头画面，是少年成长路上的悲鸣：父亲形象的崩塌，母亲的懦弱，哥哥的冷漠，友情的脆弱……这无一不是荒诞的存在。或许这就是人生百态，孙光林、孙光明、孙光平、孙广才、孙有元、王立强、苏宇、寡妇、鲁鲁……这一个个形象串联形成的世间，在这世间上有人性的丑恶和社会的苦难。在这个荒诞的世间，少年在成长过程中，不断地渴求得到满足，不断地寻找友情，亲情和爱情。但是越抓的紧，也是流失得迅速，等到真正步入成年人的世界后，他的一切认知都是"畸形"的。时代下的人们原本像一张洁白透明的纸，总是畏惧被别人肆意涂鸦，而结果总是谁都可以在上面胡涂乱抹。

我们仿佛又看到了那个自卑的，孤独无助的少年，在细雨中呼喊亲情，呼喊友情、呼喊人世间一切尽可能的温暖。

原来，人们说的是对的：世间百态，人情冷暖，只有历尽千帆，阅人无数才能感受到真实的人生。也唯有经历让人收获，在感悟中成长，在体验里领会不同的滋味。泰戈尔也说：“生活以痛吻我，我却报之以歌。”

在细雨中呼喊想表达什么

1965年的时候，一个孩子开始了对黑夜不可名状的恐惧。我回想起了那个细雨飘扬的夜晚，当时我已经睡了，我是那么的小巧，就像玩具似的被放在床上。屋檐滴水所显示的，是寂静的存在，我的逐渐入睡，是对雨中水滴的逐渐遗忘......这是余华的所写的《在细雨中呼喊》的开头部分，我们能够很明显的从中找到三个主要要素，时间，空间与人的意识，这三样东西会在这本书之后的内容里贯穿始终。

《在细雨中呼喊》，发表于1991年，是余华所写的第一部长篇，比《活着》仅早了两年，知名度却远远不如活着，风格也相差甚远，如果说《活着》是余华转型期的一部作品，那么《在细雨中呼喊》就是他早期风格的集大成之作，这部作品究竟讲了些什么，又和他之后的风格有什么不同呢，且听我慢慢道来。

第一点不同在于他的碎片化，其实说是碎片化但对于主题的体现还是比较完整的，像余华在《活着》之后的作品一般取一条主线，一个人物，贯穿到底的模式，但《在细雨中呼喊》却不一样，它是在不同的时间段中来回跳跃的，故事与虽“我”的意识进行排列和流动，很有些意识流的意味，而且虽然故事主要以“我”的视角进行展开，但“我”并不是主角，主角是那些由“我”的视角发散出去，观察到的那些人物，他们共同构成了一个有机的整体。

第二点不同，在于所描写的内容，读过一些余华比较有名的作品的朋友，应该知道余华很多的背景都是在时代，如《活着》，《许三观卖血记》，《兄弟》，是一个比较特殊的时代，这个动荡荒诞的时代给余华提供了极为丰富的养料，也成为了他创作的主战场，而《在细雨中呼喊》则模糊了时代背景，开始以一个少年的视角出发，对其所生长的环境进行了描摹，《在细雨中呼喊》没有明确点明时代，但读之却能有一种极为强烈的真实感与亲切感，即使如我，一个大多数时间都生活在了城市之中的95后，也能从书中找到共鸣，我认为一方面来自于余华细致入微的描写与刻画，从这些文字中可以看得出余华是一位极其善于观察生活的作家，同时又能从平凡的生活琐事中找到规律，形成自己独特的表达方式，我比较深的是他对于青春期方面的一些描写，一方面享受这种新奇的感觉，一方面又会担心过度之后，会不会对身体有什么不好的影响；还有就是对一个小男孩的描写，那是一个很瘦弱的小男孩，他总是和人打架，而且总被教训得很惨，这个时候他就会大声喊着：“你们等着，我回头叫我哥哥打你。”其实他并没有什么哥哥，他这么说只是为了保护自己，给自己提气，当时读到这里的时候，我的心头是一紧的，一个孤独又坚强的男孩形象跃然纸上，余华总是能在这些极为细小的地方给人极其强大的震撼。

说到对于少年心境的刻画，就要着重提到一下第三点，少年感，我读过很多的书，真正能给我少年感的书其实非常稀少，反倒是日本的一些动画和感觉会比较多，至于原因，我在分析日本文学时，应该会着重提一下。说回少年感，在国内，江南对于这一方面的刻画是比较突出的，还有就是余华的这部，那么，什么是少年感，因为这个词都是我自己创造的，也没什么参照，我也就只能根据自己的阅读理解谈谈自己的看法。首先就是拥有少年感的书，主角一定是个少年，其次，书中要能够表现少年的一部分特征和独属于少年的喜悦和疑惑，那究竟什么是少年的特征以及喜悦与迷惑呢？我认为，少年的特征有这么几点，一，进取心，这个特征不仅仅属于少年，成年人也拥有进取心，但二者有很大的不同，成年人的进取心中，带有很多功利的色彩，而少年，则更纯粹，有时进取心的存在只是为了追寻让自己快乐的东西，更多地随着情绪去支配自己的行动。二，情绪化，不稳定，少年的特点就在于情绪化，这种状态不是刻意的，可能来源于青春期的情绪波动，可能来源于对未来的迷茫。三，渴望认同感，少年人总是比成年人更深地感受到孤独，并惧怕这种孤独，他们渴望成为焦点，渴望融入集体，这与之前提到的进取心也有一定的相似之处。那属于少年的喜悦和疑惑又是什么？如果考虑到衣食无忧（挣扎在温饱线上的少年会更多地接受成人社会的法则）的情况，少年的喜悦和愉悦都会很纯粹，像我说的，能够满足其情绪的事情，就能让其喜悦，压抑住了他情绪的事情，就会让他疑惑。成年人很少会这么直接地表达出情绪，无论是喜悦还是疑惑，都会相对比较克制，但这样的好处是成年人在真正遇到比较难以解决的事情时，会考虑后果，并进行处理，这是阅历带来的好处，但很多少年可能会茫然失措，没有脱离父母的少年，很难完全具有独立处理事情的能力。国内很多作家的书中缺乏少年感，一方面的原因是能够写书并出版的作家阅读量一定是不小的，书读多了，对于万事万物的理解自然就加深了，表现出来的样子就更像是少年老成，自己内心深处都不是少年了，又怎么能表现好少年感，等年龄再长些，就脱离得更多了，那就越发得写不好了；另一方面，使用少年为主角的作品会造成一定的局限性，少年，意味着不成熟，可能在涉及到比较深刻的内容时，用少年主角做表达，不如成年主角来得方便。

但余华的书中所描写的少年心境其实是很残酷的，“我”的童年生活交织着冷漠与荒诞，虚荣*乱又不负责任的父亲，相互争斗的兄弟，沉默的母亲，冷到冰点的家庭关系，“我”一直感到那种关系充满着不真实，当多年以后在村子中与外祖父相逢时，仍然感到那段时光很虚幻，相对而言，养父养母给予他的反倒是更真实的家庭温暖，等到青春期爱上的姑娘并没有对他产生注意，而是辗转流离在不同的男人之中，紧接着温柔好友的离世，进入城里的生活，一切都显得那么不真实，那么缥缈，少年的心境是迷茫的，感觉是虚幻的，但那些事，那些人，确实是存在于他的记忆中的，痛苦留在过去的心里，前途也未必光明，少年只是被时间之轮指引着，穿梭在一个个不同的空间之中，作为一个旁边者，当多年以后回首时，那些往事已经被抽离了情绪，只剩下了外壳，是喜？或悲？已经记不清，也没有那么重要了，只有一个迷茫的少年，站在村口，向着往事吊唁，这时的余华在处理这些内容的时候，还无法进行完全的消化，所以和之后的《活着》，《许三观卖血记》中的残酷中透着温情相比，这本书则冷酷到底，通过不同的画面交织，闪回，夹杂着大量的评论（在这里余华的评论部分相当之多，之后的作品则白描为主，较少发表评论），描绘出了一幅幅荒诞的，残酷的图景，余华提出了很多问题，也对于发生过的事情抒发了自己的见解，但解决方案呢，他并没有找出，于是最后还是把故事摆在了那里，任由读者们去理解，之后慢慢发展成了如今洗练直白的风格。

《在细雨中呼喊》是余华早期风格的集大成之作，相较于转型期的《活着》，结构更加完整，也没有明显的设计感，部分喜欢余华的读者把这本书列为了余华最优秀的作品，在我看来，并不算过誉，余华通过这本书向我们展现出了逼人的灵气，通过这本书，我们也能够看到一个不一样的余华。

余华《在细雨中呼喊》，我们并不是生活在土地上，而是生活在时间里

在细雨中呼喊想表达什么如下：

《在细雨中呼喊》让我知道，世间人都处于一辆时光列车中，其中遇到的人和事，不管他们是好的还是坏的，未来的未知都无可逃避，唯一能做好的就是：好好活着，珍惜眼前的一切，做最好的自己。如此，当我们走累了，回头看时，温馨回忆便会涌入眼前，才能重温那些美好的时光，并于此找到心灵的慰藉。

在细雨中呼喊是余华的一部重要。

这部以一种细腻而动人的笔触描绘了人性的复杂性和生活的无常。余华通过对主人公孙光林的个人成长和家庭、社会生活的描绘，展现了一个充满矛盾和挣扎的世界。中的场景、人物心理和情感都写得极其真实，让人感同身受。

余华在中运用了丰富的叙事手法，比如倒叙、内心独白等，使得故事更加生动有力。他通过对孙光林成长过程中的各种的描绘，展现了人在面对生活中的困难和挑战时，既有挣扎也有成长。这种叙事方式使得读者能够更加深入地理解和感受人物的内心世界。

的语言风格也是其魅力所在。余华的语言平实却有力，能够通过简单的词句表达出深刻的意境。这种语言风格使得更加易于阅读和理解，同时也让读者在欣赏的过程中感受到一种美的享受。

总的来说，《在细雨中呼喊》是一部非常优秀的，它以深刻的思想和独特的艺术风格吸引着读者。这部不仅展示了人性的复杂性和生活的无常，也让我们思考如何在面对困难和挑战时，找到自己的方向和勇气。

余华《在细雨中呼喊》02：她们说，人生似乎没有那么多选择

《在细雨中呼喊》是余华的首部长篇，我是在读了他的《活着》和《第七天》之后读的这本书。读完之后，有种时间上、人物上的混乱和错位的感觉。这是因为此书的书写风格，它不同于余华的其他作品。

余华说，我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。 《在细雨中呼喊》这本书，余华想通过故事主人公的讲述让我们感觉到时间的存在和流逝，而我们似乎很难对其左右和把握，反而，记忆，我们操控起来比较得心应手。

是的，这是一本关于记忆的书。 一个自幼就被父母遗弃的孩子，他在自己的孤苦无助的碎片化的童年记忆中选择性的抽取一些，像串珠子一样地将它们串连起来，形成了《在细雨中呼喊》这本书。

再也没有比孤独的无依无靠的呼喊声更让人战栗了，在雨中空旷的黑夜里。孙光林，这个在幼稚的年纪提早感知世间众生百相的孩子，他的隐忍和呼喊纵贯全书。

故事的讲述者，孙光林，六岁时在无知无觉中离开自己的家乡南门，被一个叫王立强的人领养。五年后，养父王立强逝世，养母李秀英离家出走，十二岁的他凭着幼年残缺不全的记忆一路打听着再次回到南门，投靠早已遗弃了他的亲生父母，同时，也正式开启了无依无靠的生活。

当他重新回到已然舍弃了自己的父母跟前，才发现如今的家中已没有他的位置。 毕竟，在家人心中，他早已不是这个家庭的一分子，而他的再次回归很明显成为家人的累赘和麻烦。

他说，我十二岁那年王立强死后，我独自一人回到南门，仿佛又开始了被人领养的生活。那些日子里，我经常有一些奇怪的感觉，似乎王立强和李秀英才是我的真正父母，而南门这个家对于我，只是一种施舍而已。

关于在南门和孙荡的两段生活，孙光林分别来作追忆，在书中的体现是第一章和第四章。

虽然在孙荡的家中，他给养父母做很多家务活，但通过生活中的二三事不难看出养父对他的关心和爱；而养母尽管总是病怏怏的，对他很是严厉且冷漠，但却是能在他被所有人误解的时候选择无条件的信任他。

而在自己真正的家中则不同了。 父亲孙广才讨厌他，哥哥受父亲影响，弟弟受哥哥影响，一起把他孤立起来。而母亲，虽然这方面书中对她着墨不多，但很显然她对这个儿子也是十分冷淡的。

哥哥的欺负、恶人先告状，父亲的粗鲁和暴力，母亲的冷漠、无视，使得孙光林快速地自我封闭起来。 他不得不选择以一个局外人的身份看着家里发生的一切，而无论是悲是喜都不令他的心灵为之波动。

他冷眼看着家人和邻居打架的滑稽场面，冷眼看着当弟弟死去母亲撕心裂肺的痛哭，父亲哥哥期待的美好前景在父兄眼中浮现又落空，冷眼看着父亲对母亲的不忠、母亲对父亲的隐忍、父亲对哥哥的侮辱、哥哥对父亲的报复，等等，只因自己无力融进这个已然病态了的家庭。

孙光林，这个孤苦无依的孩子，在病态了的家人中间，注定得不到血浓于水的亲情。爱，在这个家庭已经枯竭。

可是，亲情是每个人都渴望拥有的啊！所以，孙光林尽管嘴上不说，但我们也知道，他是多么的需要它。 所以，在细雨中呼喊，首先呼喊的是亲情。

他在那段逝去的时间里，把有关亲情的一段抽取出来，径自呼喊。

得不到亲情的孙光林十分渴望友情。 但相对不可得的亲情而言，孙光林有幸拥有几段友谊。尽管在这其中有愚弄、伤害，甚至背叛。但毕竟，珍贵的友谊曾经拥有。

之所以说是曾经拥有，是因为如今已经失去。

孙光林有关朋友的追忆在书中体现在第二章和第四章。

第四章里，孙光林先后有三个朋友。 第一个是戴鸭舌帽帅气的、会吹出美妙笛声的大男孩。只是，这个人并没有把他当朋友。他喜欢用笛声引诱、欺骗比自己小的孩子。孙光林尽管几次三番受到过他的捉弄，但仍然崇拜他。

另外两个朋友是国庆和戴鸭舌帽孩子的弟弟刘小青。 在孙荡的学生时代，孙光林经常和他们两个在一起，他们一块上下学，一块去操场上游戏奔跑，度过许多快乐的时光。但后期他们却在成人的权威下，伙同老师一起诬陷、背叛了他。

在南门，也就是书中的第二章，孙光林也有三个朋友。

那是他的中学时代。 他的第一个朋友，苏杭，在中学的校园里他潇洒威风、风流倜傥，周围有许许多多的朋友围绕。孙光林为能够加入他们感觉光荣无比。 然而，这个朋友与他在孙荡结交的第一个朋友一样，算不上什么朋友。当苏杭为了在女孩子面前逞能故意拿柳条不住地抽打孙光林时，孙光林终于决定放弃这个朋友。

第二个朋友，是孙光林一生中唯一真正的朋友，他们之所以在一起是因为彼此的孤独。 只是，中学毕业不久他便因脑血管破裂早早离开人世，与此同时，孙光林也一度重新陷入自身的孤独中。

后来，孙光林结交了一个比他小的多的一个孩子为友。 那是苏宇死后，而孙光林也已近十八岁。他结交小学生鲁鲁，是因为从这孩子身上他看到曾经的自己，自己的弱小、无助和孤单。他像当初苏宇对待自己那样鲁鲁，以此感受到了昔日的友人和自己。

其实，无论是鲁鲁、苏宇，还是国庆、刘小青，孙光林之所以和他们形影不离，都是因为他们身上存在的共同点：孤独。

物以类聚，人以群分。人与人之间的相互吸引往往是因为彼此身上共同的东西，或者自己向往而不得的东西。 而毋庸置疑，同命相怜的人更容易彼此交心、尊重、珍惜。

只是随着孙光林的归乡，他和孙荡的朋友国庆、刘小青之间的孩童友谊不得不中断。而苏宇的死，最终使孙光林再次回归孤独。

而他，不想永远孤独。 所以，在细雨中呼喊，他还要呼喊友情。

他在那段逝去的时间里，把有关友情的一段抽取出来，径自呼喊。

《在细雨中呼喊》这本书作者塑造了众多人物，除了刚刚提到的，在第二章里，孙光林还回忆了他的祖上几代先人。 祖父、祖母、曾祖父、曾祖母、外祖父等，这一众人物的漫长、苦熬的一生，通过后代人的口耳相传，传到孙光林那里，再于日后来到他的记忆中，形成一个个模糊不全、富有戏剧性又不乏滑稽的画面。

还有孙光林的父亲孙广才、祖父孙有元、哥哥孙光平、养父王立强，他们的各自复杂的人性和人生，让我们看到这部作品绝不仅仅是一个少年成长中经历的绝望、幻灭、孤独和忧伤。

那些底层人物的命运、人类普遍面临的生存状况、人与社会的交往方式、个体人性的愚昧和点点闪烁其中的微光，等等， 这些若隐若现的多重主题，给读者创造了饱满丰富的想象空间，从而引发深刻的思考和觉悟。

书中，“在细雨中”是孙光林整个童年回忆的不变的、具体的环境，使得诸多不相关联的、时光交错的场景涵盖在有时间持续性的“细雨中”。 而“细雨中”的体验便贯穿了孙光林的整个童年。

除此之外，书中有关生命诞生、生命挣扎、生命毁灭等重大主题，也通过孙光林的光怪孕育出生、童年被遗弃，以及在成长过程中频繁经历的死亡予以展现，给读者以悲剧力感。同时，关于死亡的剖析更是独到而精悍，作者对生与死的思考和感悟赋予读者全新的认知和体验。

但，追根结底，余华还是想通过《在细雨中呼喊》这本书唤醒愚昧了的、正在幻灭的人性，呼喊“文化荒园”中人性的微光。

罗曼罗兰说，世界上只有一种英雄主义，那就是在看清了生活的真相后依然热爱生活。 在《在细雨中呼喊》这本书中，尽管我们看到主人公孙光林童年经历了不堪回首的绝望和孤独，但我们也不难感受到他对生活中苦难的淡然，以及面对险恶生活真相时的英雄主义。

人活一世，最重要的是做人。 所以，在细雨中呼喊，他更要呼喊人性。

他在那段逝去的时间里，把有关人性的一段抽取出来，径自呼喊。

一心书屋

记得有句很有名的广告词，叫“更多选择，更多欢乐”。还看过一个故事，奶奶送给孩子一份礼物，是七双不同颜色的袜子，因为她觉得有选择的人会是快乐的。

那如果没有选择呢？

这部中有三个人物，她们的人生似乎是没有选择的，只能顺着唯一的一条路，走到天黑，走到生命的终点。

她们分别是我的祖母、我的母亲还有冯玉青。

01?我的祖母

祖母的人生本来是很清晰明了的：待字闺中、出嫁、生子、衰老。

她的父亲是个很有声望的人物，父亲对她的教育可谓是细致又严谨。到了嫁人的年龄，祖母就顺理成章地从一个大户人家的**，变成了另一个大户人家的媳妇。

丈夫对她还不错，所以她似乎没有什么心事。

可谁想到，因为多看了几眼麻雀，她竟被下了休书。那日清晨，她被两只麻雀亲昵有趣的举动所吸引，就看得入了神。她并不知道两只麻雀是在做什么，可是她婆婆知道。

婆婆觉得她败坏了清白的家风。没过多久，她就被送出了家门。

那时正逢乱世，她被卷入逃难的人群中。当一个屠夫要侵犯她时，她还把他当成正人君子，竟天真地和他讲条件，说只要不伤害她，她会把盘缠都给他。

结果，屠夫让她知道了社会的险恶。

后来，我的祖父遇到了奄奄一息的她，把她背回了家。祖父的家中已经败落了，不过他尽自己所能去呵护这个昔日的大**。

她的一生都没有选择过。她父亲给她找了婆家，丈夫把她休了，屠夫把她欺侮了，我祖父把她背回了家。

就像一颗小小的浮萍，前进和后退都由不得自己。又像是一粒尘埃，在人间飘飘荡荡。

02?我的母亲

母亲怀着我，一直到九个月的时候才不用下地干活了。但是她也没闲着，负责给我的父亲，也就是孙广才送饭。

我出生的那天中午，母亲本来都准备去送饭了，忽然肚子疼得不行，她就自己生下了我。因为剪刀离她太远，所以耽误了些时间。又由于要给我清洗一下，所以等到她去地里送饭的时候，孙广才已经气得暴跳如雷了。

温顺的母亲不懂得如何展示自己的辛苦，她把独自生产的艰难过程说得极其省略。父亲就只问了一句是男的还是女的。他那冷漠的态度，仿佛母亲只不过是去田里薅了一把猪草。

村里有个寡妇，她家里从来都是热闹的。孙广才给她的第一个礼物，是从家里背的十斤大米。从此，寡妇的家就成了孙广才的半个家。

母亲自然是知道的。不过，她对孙广才的包容是没有底线的。每当孙广才半夜从寡妇家回来，母亲都像什么也没发生过一样。

母亲包容孙广才，但不见得会同样包容寡妇。有一天在地里，寡妇得意地从母亲身旁经过。母亲受够了这种屈辱，瘦弱的她朝着壮实的寡妇冲去。两个疯狂的女人撕打成一团。

孙广才看见了，并没有去拉架。因为他既不想离婚，也不想离开寡妇，他谁都得罪不起。

我的哥哥孙光平，也没有上前去帮母亲。

所以，母亲战败了，她败得一塌糊涂。她的丈夫是个无赖，她的情敌是村里名声最坏的女人。

母亲说，要是她的小儿子没死，一定会给她出这口气的。

到底是对活着的亲人多绝望，才会对死去的人抱有这种希望。我并不知道母亲所有的悲哀。母亲也不完全知道她到底有多可悲。

那天哥哥没有帮她，不是因为哥哥软弱，而是因为哥哥其实和孙广才一样，也和寡妇纠缠不清。

母亲要是知道了，会疯掉吧？她的丈夫，她的大儿子，原来全都站在敌人的那边。

可她会选择离开孙广才吗？当然不会，她甚至都不会怪他。

从温顺到隐忍，再到屈辱。这就是她的人生。

孙广才为了讨好寡妇，不断地从家里搬东西过去。母亲的家被一点一点地搬空，她自己守着这个所谓的家，就像蜗牛躲在脆弱的壳里。

至于离婚，她想都没想过。她怕失去，虽然她看起来已经一无所有。

03?冯玉青

弱者很难有话语权。冯玉青似乎知道这个道理，所以她很冷静。

她在村里，就像一只没有翅膀的天鹅，掉进了狼窝。

王跃进玷污了她。她当着村民的面，抱着王跃进不放手，要他带自己去医院做检查。

王跃进指着冯玉青给大家看，说她如何不知羞耻。仿佛冯玉青的痛苦，是他的一块奖牌，他居然变得骄傲起来。

村民们的看法和王跃进差不多。他们或许觉得一个巴掌拍不响，觉得苍蝇不叮无缝的蛋，觉得身正不怕影子斜，一定是冯玉青下贱，他们按照这个思路想下去，竟也觉得冯玉青是唯一的罪人了。

于是，这个绝望的罪人独自朝着医院走去。

检查结果让她松了一口气，她没有怀孕。所有的屈辱和悲痛化作冰冷的眼泪，却洗刷不掉她身上的“污点”。

她是个无辜的受害者，可这并不妨碍她成为人们眼中不干净的女人。

以后的路在哪里呢？她在家乡似乎已经无处容身了。

所以，只能离开。她跟着一个异乡来的卖货郎走了。

五年后，她带着儿子又回来了。

生活似乎把她逼到绝路了，要不然她不会回到这个让她难以容身的地方。

她似乎身无分文，于是她彻底地堕落了。

世间总有各种各样的痛苦，可无声的痛苦最让人窒息。

她不去找人哭诉，因为无人会倾听。她的父亲曾去声讨过王跃进，可老父亲痛心的话语人们似乎并不能听进心里去，人们只是嘲笑他，笑他有个被人糟蹋了的女儿。

没有选择的人生，真的太可悲。只能被动地去接受命运无情的安排，似乎没有一丝可以挣脱的余地。

有的人活着，就像时刻被人扼住喉咙。

有的人转过身去，背后空无一人。

也许活着，从来都不是一件容易的事情。

一心，一枚文学，现阶段超想读书写作

本文到此结束，希望对大家有所帮助。