唐三彩名词解释是什么?

唐三彩是唐代陶器和陶俑上的一种多色釉，和有这种釉色的陶制品。所谓三彩，是在白色陶胎上涂以黄、赭、绿、蓝和紫等色。以黄、绿和白色为主，故称“唐三彩”。

但三彩是表示多色，并不是在一件器物上只限于用三种色釉。釉色以蓝色和紫茄色较少，也较名贵。唐三彩色调富丽，图案优美，尤以塑造的各种舞俑和三彩马俑更为生动。

发展过程

唐三彩盛于朝，多作为冥器随葬，产地主要在河南和陕西。它在陶瓷工艺上对后世有很大贡献，唐以后的各种低温色釉和釉上彩瓷，大多是在它的工艺基础上发展起来的。二十世纪初，河南洛阳出现“仿唐三彩”制品。

建国后，洛阳恢复、发展了这一历史著名品种，主要产品有唐马、骆驼、仕女、乐伎、武士俑和尊、炉、壶、罐等。1980年前后，又改进了原料配方，提高了烧成温度，增加了台灯、花盆、花瓶、烟缸、茶具等日用品。1983年，洛阳美术陶瓷厂的“唐三彩”获轻工业部陈设瓷金牌奖。

明式家具名词解释

彩瓷亦称“彩绘瓷”，汉族传统名瓷之一。器物表面中加以彩绘的瓷器。主要有釉下彩瓷和釉上彩瓷两大类，釉下彩始于三国时期东吴釉下彩绘瓷。唐代有唐青花，以及长沙窑等釉下彩绘瓷。明清时期开始出现是釉上彩（粉彩），同时也是彩瓷发展的盛期，以景德镇窑成就最为突出。

《设计学概论》笔记-第三章第三节05

家具的解释

[furniture]

家庭 器具,指木器,也包括炊事用具等 桃花心木家具 详细解释 (1).家用器具。 《晋书·王述传》 ：“初， 述 家贫，求试 宛陵 令，颇受赠遗，而修家具，为州司所检，有一千三百条。” 北魏 贾思勰 《齐民要术·槐柳楸梓梧柞》 ：“凡为家具者，前件木皆所宜种。” 宋 梅尧臣 《江邻几迁居》 诗：“闻君迁新居，应比旧居好。复此布囊，家具何草草。” 《恨海》 第六回：“﹝ 棣华 ﹞觅了一处房子，置备了一切动用家具。” 巴金 《 灭亡 》 第二章：“这小小的房间底墙壁，以及房中的家具都不见了。” (2).专指生产工具。 康濯 《买牛记》 ：“偏偏他们组里姓 李 的老汉，有个倔巴 脾气 ，一见他们要闹，就家具一撂，不干了！” 柳青 《一九五五年秋天在皇甫村》 ：“太阳接近了西边的地平线，男人们和女人们收拾完家具，向中间的大场 聚拢 起来。” (3).借指所 凭借 的手段。 《朱子全书》 卷十五：“ 居父 问：‘立於礼，犹可用力；诗乐既废， 不知 今何由兴成之？’曰：‘既无此家具，也只得以义理养其心。’” (4).谓诗文 技艺 等的风格、流派、艺术表现手法等。 宋 叶适 《答刘子至书》 ：“自 风雅 骚人之后，占得 大家 数者不过六七， 苏 李 至 庾信 通作一大家，而 韦 苏州 皆兼有之， 陶元亮 则又尽弃众人家具而独作一大家者也。” (1).指家庭用具。多指衣橱、 桌子 等大件物品。 柳青 《铜墙铁壁》 第 十七 章：“ 石得富 怕土方子越弄越坏，叫她们问队伍上的同志；问的人上来说：家具用水冲一冲，手洗 干净 ，拿新棉花蘸着 鸡蛋 青子 擦净伤处。” (2).指武器。 柳青 《铜墙铁壁》 第十八章：“一个背盒子枪和 * 两件子家具的警卫员上来了。”

词语分解

家的解释 家 ā 共同 生活 的眷属和他们所住的地方：家庭。家眷。家长（僴 ）。家园。家谱。家塾。家乡。 家风 。 家训 。家规。 家喻户晓 。如数家珍。 家庭 所在 的地方： 回家 。 老家 。安家。 居住：“可以家焉”。 对人称自己的 具的解释 具 ù 器物：器具。 备有： 具备 。具有。别具只眼（ 形容 具有独到的 眼光 和见解）。 备，办：具呈。具结。具名。具领。敬具菲酌。 古同“俱”，都，完全。 量词， 用于 某些器物和棺材、尸体：座钟一具。一具男尸。

口器名词解释

（一）瓷器和陶器的主要区别

1 、胎质不同： 陶器用黏土，烧成较粗松；瓷器用瓷土，烧成很坚致。

2 、用釉不同： 陶器大半无釉，或用釉粗陋；瓷器一定有釉，而且釉料越来越精致。

3 、火候不同 ：陶器较低，约800℃左右；瓷器较高，约1200℃左右。

（二）中国陶瓷的发展

1 、从陶器发展到瓷器： 经历了漫长的过渡阶段，那就是半瓷质陶器，瓷质陶器远在殷商时代已经出现，至汉代渐趋成熟，原始瓷器施有釉料，釉色青黄，故称“原始青瓷”。到了六朝，青瓷已经完全成熟，取代了铜器和漆器的地位。

2 、六朝的青瓷：

（1）六朝的青瓷产地以浙江地区为中心，并且逐渐形成“南秀北雄”的不同风格，正式奠定了南瓷器两大体系。六朝青瓷以青瓷鸡头壶和仰覆莲花尊最负盛名。

（2）六朝青瓷造型设计丰富多样，以仿动物造型为主（鸡头壶），同时仿植物花卉的造型与纹饰设计也已经出现。

3 、隋唐两代：

（1）青瓷以南方浙江的“越窑”为代表，越窑的特点是，胎骨较薄，施釉均匀，釉色青翠莹润。白瓷以北方河北的“邢窑”为最佳，邢窑与越窑齐名，因而有“南青北白”之说。

唐瓷装饰以花卉纹为主，装饰方法繁多。其中釉下彩是先在素胎上画彩，然后上釉，这

是迈向彩绘装饰的开创性的一步。

（2）唐代最具特色的陶瓷器还数被称为“唐三彩”的三彩釉陶器。它主要用黄、绿、白三色釉料，利用铅釉易于流动的特点，造成淋漓变化、绚丽华滋的效果，深受人们的喜爱，还远销到阿拉伯地区和欧洲各地。制作地点主要在长安和洛阳两地。

唐三彩（唐） （名词解释)：

（1）唐三彩，是一种低温铅釉的彩釉陶器。因为它经常用黄、绿、褐等色釉，在器皿上构成花朵、斑点或几何纹等各种彩色斑斓的色釉装饰，所以称为三彩。此外也有涂蓝釉的，出土数量甚少，亦较珍贵。这类作品，大抵流行在时期。满施蓝釉的陶驴，是一件杰出的作品。

（2）唐三彩的制品，可分为器皿、人物、动物三寒。几乎包括了生活使用的各个方面水器、酒器、饮食器、文具以及家具、建筑模型等。各种壶、杯、盘、盒、炉、奁、柜、枕等，都是样式新颖，色彩绚丽。其中如丸壶，又称万年壶，是藏骨灰用的，形体浑圆饱满，壶身近于球体，风格优美，体现了唐代丰满健实的艺术特色。唐三彩人物，塑造有妇女、文官、武士、牵马俑、胡俑、天王等，大体都根据人物的社会地位和等级，刻划出其不同的性格和特征。唐三彩动物，有鸟、狮、骆驼、马等。

（3）唐三彩是用经过精炼的白粘土制胎，两次烧成的。它首先用千度左右的高温烧成陶胎，挂釉后再经900℃左右焙烧。因为它用料精细，制作规整，所以不变形、不裂缝、不脱釉。根据器物的不同品种，唐三彩用轮制、模制和塑料等制作方法。

釉下彩

釉下彩是瓷器釉彩装饰的一种，又称“窑彩”。有釉下彩是陶瓷器的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素胚（即半成品）上绘制各种纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色面釉，一次烧成。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，表面光亮柔和、平滑不凸，显得晶莹透亮。

4 、两宋时期

（ 1 ）两宋时期 ，中国陶瓷生产得到空前发展，官窑、私窑如雨后春笋在全国各地兴起。青瓷以汝窑、官窑、钧窑、耀州窑和龙泉窑（哥窑、第窑）成就最高。

①河南汝窑： 以淡天青为主调，色感清逸、高雅，号称宋代五大名窑（汝、官、哥钧、定）之冠；

②河南钧窑： 釉色青中带红，风格妍丽，呈乳浊现象，称“窑变”；

③陕西耀州窑： 釉色呈橄榄般黄绿，主要用刻花、剔花的装饰手法，有浅浮雕效果，所饰植物纹样枝健叶茂、浑厚饱满，颇具唐风余韵；

④浙窑： 釉色呈粉青或米色两种，釉面布满冬天江河冰裂般的开片，别具一种自然、古朴的意趣；

⑤龙泉窑 （第窑） ： 属南方青瓷体系，胎薄釉厚，器皿转折处釉薄露出胚色，称为“出筋”，釉色呈翠青或粉青，晶莹清澈，润如碧玉。

宋瓷在造型与装饰设计上都有许多独创性的成就，其中尤以梅瓶的造型最具鲜明的时代特色。

梅瓶： 梅瓶是一种小口颈短、丰肩圆润、瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。

（ 2 ）宋代南北的白瓷 （宋代的白瓷已有了南北的区别）

①河北定窑： 白瓷釉色白中泛黄，色感暖和，釉薄透胎。

②江西景德镇窑： 白瓷白中泛青，明澈温润，色质如玉，称影青瓷。（两窑均以刻花、印花装饰为主）

③河北磁州窑： 白瓷白色微黄，装饰方法独特，结合中国画的技法，以毛笔在瓷胚上绘画，内容多人物、山水、花鸟。

④江西吉州窑： 黑釉瓷，独创木叶贴花和剪纸贴花的装饰手法，形成真切自然，形简趣浓的独特风格。

（ 3 ）宋瓷的造型和装饰设计 （宋瓷在造型与装饰设计上都有许多独创性的成就）? P99

①造型样式丰富： 宋瓷中的玉壶春瓶、梅瓶、葫芦瓶、凤耳瓶、提梁壶、诸葛碗等都是前所未有的新品种。

②造型风格： 简洁优美，比例尺度恰到好处，达到非常完美的境地。

③宋瓷的装饰手法： 刻花、划珍珠地、绞胎、开片、呈兔亳、油滴和玳瑁状的结晶釉，木叶贴花、剪纸贴花和釉下彩绘等，既有传统方法的继承，亦有创新之法。

④装饰题材： 一反过去习惯的规矩图案，代之以清新活泼的飞鸟、草虫、山水、人物、诗文书法等；装饰表现挥洒自如、简练有致。

5 、元代瓷器： 景德镇成为全国的制瓷业中心。元瓷的突出成就，是烧成了青花和釉里红瓷器。元代青花瓷器，被称为“白地蓝花瓷”，青花属釉下彩绘，多为“白地蓝花瓷”，色调清新明丽，风格淳朴雅致，与民间蓝印花布形同双壁，深受广大人民喜爱。釉里红是继青花以后，景德镇瓷匠创造的姐妹品种，属于釉下彩瓷，先用铜红料在胎上绘画纹饰，再盖以透明釉，高温烧成后形成红色花纹，有如凝脂般的华丽效果。元代陶瓷在造型设计上一般很大，胎骨厚重，粗犷有力。

青花 （名词解释 ) ： 瓷色白里泛青，装饰以青色花纹，显得十分协调、优美。青花虽只用一种色彩，但是由于调料的浓淡，用色的层次，而能呈现出极其丰富多样的艺术效果。青花，是在白色瓷器上绘有青色花纹的一种瓷器。青花的原料是盐类的金属元素，呈色性很强，鲜明而稳定。青花既简朴而又华美，既繁复而又统一，它如同民间蓝印花布一样，具有质朴、淳厚、典雅的艺术特色。

釉里红 （名词解释） ： 与青花瓷同时期，元代的景德镇瓷工还发明了釉里红瓷，这也是一个重大的创新项目，可以说与青花瓷并驾齐驱。釉里红瓷是以铜红釉（氧化铜)在瓷胎上绘制花纹，然后上透明釉，在高温还原焰中烧成后，纹饰在釉下呈现红色，柔和美观。釉里红的制作是钧窑紫斑釉演变而来的。钧窑的紫红斑纹原为自然形态，其形有的像蝙蝠，有的像鱼，其后渐次为人工所控制。釉里红常常与青花配合装饰，称青花釉里红瓷，或叫青花火紫，形成一种别致的装饰纹样。由于烧制难度较大，元代的产量不多，留传器物也很少。

6 、明瓷：

（1）全国的制瓷业中心景德镇设立了官窑。明瓷的成就，主要表现在青花瓷、五彩和单色釉方面，青花瓷是主要的产瓷品种，以宣德年间所产最佳。明瓷的装饰手法，彩绘已成为主流，标志着中国陶瓷已由“青瓷时代”进入了“彩瓷时代”。

（2） 青花瓷 ：色泽浓艳，色深处有黑疵斑痕，以后各代青花都无此特点。

（3） 五彩： 成化年间创制了青花和釉上多种彩色相结合的斗彩，嘉靖、万历年间又在斗彩的基础上烧成了五彩瓷。

（4） 造型样式： 天球瓶、双耳扁瓶、无柄壶、绣墩和各种方形器等，风格淳厚、朴实，介于唐的饱满和宋的挺秀之间，更加注重实用的效能。

（5） 装饰手法： 彩绘成为主流，标志着中国陶瓷已由“青瓷时代”进入了“彩瓷时代”。明瓷彩绘的题材和手法深受国画的影响，除了传统的山水、人物、动物和花鸟等图案以外，还出现了外来题材。

（6） 单色釉： 烧成了甜白、红釉、绿釉、娇黄等丰富品种。尤其是永乐年间烧成的温润纯白的甜白釉，釉白如雪，为明清彩瓷的发展创造了更为有利的条件。

7 、清朝时期的康熙、雍正和乾隆三代：

中国陶瓷生产达到了历史的顶峰，景德镇仍为全国的瓷业中心。康熙朝还创造了极为名贵的珐琅彩瓷器，后人称“古月轩”。清瓷在制作水平上远远超越了前代，而在设计意匠上，清瓷欠缺较高的美学境界。

（1） 在造型设计上： 能烧造更加复杂的器形而不走样，细部处理也极为精细。康熙瓷的造型多刚

健、饱满，但也有牵强附会之作。雍正瓷造型较为灵巧、雅致，创造了不少仿花果和器物形态的成功作品。乾隆瓷尚奇巧。

（2） 在装饰设计上： 除了传统题材以外，清瓷盛行故事入物和吉祥图绘，长篇文字的装饰也颇具特色，同时还出观了西画用技法和题材的瓷绘作品。清瓷的装饰追巧，风格趋于华缛。尤其是乾隆瓷的装饰，繁冗堆砌；总的来说，清瓷在制作水平上远远超越了前代，而在设计意匠上，清瓷欠缺较高的美学境界，而且不乏既不实用、又不美观的败作。

中国古代瓷器设计以其精巧多姿的造型、绚丽多彩的纹饰和缤纷的色彩，在世界古代设计史上占据了无可替代的重要位置。

关于“重器”的名词解释

题库内容：

口器的解释

[trophi;mouthpart]

节肢 动物 口两侧的器官,有摄取食物及感觉等作用 详细解释 节肢动物口的周围具有摄食、感觉等功能的附肢。

词语分解

口的解释 口 ǒ 人和动物吃 东西 和发声的器官（亦称“嘴”）：口腔。口才。口齿。 口若悬河 。 容器通外面的地方：瓶子口。 出入通过的地方：门口。 港口 。 特指 中国 长城的某些关口（多用作地名）：古北口。喜峰口。 破裂 的 器的解释 器 ì 用具的总称： 器皿 。器物。器械。木器。武器。器小易盈。 生物体结构中具有 某种 独立生理机能的部分：器官。 消化 器。 人的度量、才干：器度。器量（刵 ）。器宇。器质。大器晚成。 重视： 器重 。器敬。

彩陶的名词解释

重器:

是指对某某()有重大意义的(物品)```

在商周时期```

大型的青铜器称为重器```

如:青铜簋```

青铜钟```

"大克鼎""大盂鼎""子龙鼎"此类大型青铜鼎```

1、

黑陶：史前陶器中艺术成就较高的一类，器物表面光洁，整体器形线条流畅优美，器物本身具有黒’薄’光’亮’棱’鼻’的艺术效果，富有高于实用价值的纯审美价值。

2、

彩陶:是指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案,烧成呈黑色或褐色,具有热烈明快的格调的陶器。

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